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　　藝術品典當應該算作老話題了。北京金保典當行大約七年前開始嘗試藝術品典當業務。因為對這個領域十分感興趣，筆者當時曾經向相關經營人士做過了解，并到金保典當行觀察過具體的業務運作。
　　一般而言，在需要典當行提供資金支持的人群中，能提供房產、車輛，甚至股票作為貸款抵押物的占比很高，這個人群往往成為了典當行的主要客戶群；其次，有許多人可以提供各類奢侈品、工藝品進行質押，比如，手表、相機、玉器翡翠、珠寶首飾等，這些也一直是典當行的傳統業務，并不屬于筆者在此提及的藝術品典當的范疇；這里所說的藝術品，多是指中國書法繪畫、油畫、瓷器古玩之類的物品，通常在典當行的客戶群體中，具有藝術品收藏的人士占比相對并不高。
　　二十多年來，北京文物藝術品拍賣市場發展得十分迅猛和強大，吸引了幾乎所有藝術品愛好者的目光，投資、收藏人士已經習慣于與拍賣行進行交往。由于拍賣行的定價比起典當行的定價要高一些，更能夠吸引藏家到拍賣行進行變現，而不是去典當行質押借款。因此，去典當行通過質押藝術品需求貸款的人要么不熟悉拍賣行，要么其藏品不被拍賣行所接受，要么就是遇上了急事，送拍賣行上拍已經來不及了。
　　幾年前，將藏品送到典當行的人士并不是很多，其藏品的質量也比較差，真品率很低。比如，當時，金保典當行只是聘用了一位曾經在拍賣行工作多年的專業人士兼職作為鑒定評估專家，每周來一兩個半天在公司定期接待藏家。記得有一個接待日，筆者在金保典當行現場觀察，來送當的人絡繹不絕，送來的藏品主要是中國字畫和瓷器，但其中能夠有質押價值的藏品很少，每天能有一、兩單成交就已經很不錯了！
　　由此可見，藝術品典當首先面對的就是業務量少、真品率很低的問題。另外，由于文物藝術品的種類繁多，因此要求鑒定評估專家的涉獵面要很廣，什么都要懂一些。有時甚至要多位專家一起鑒定，或遇到特殊藏品專門請教其他專家復審，才能將典當風險降到最低。很明顯，聘請專業人士成本很高，這與藝術品典當的收入常常難以匹配。同時，由于文物藝術品鑒定評估的專業性很強，典當行的經營管理者與專家之間如何取得信任也是一個實際問題。
　　那時金保典當行藝術品典當采取的是這樣一種方式：聘請鑒定能力廣泛的古玩專家兼職工作，聘用合同上要求該專家自擔風險，當收當的文物藝術品出現絕當情況時，專家必須能夠以當價購走質押品，由此增加專家的工作責任心，分擔典當行的經營風險。此時，鑒定專家也有了一定的積極性，他可以通過典當行的窗口，低價買到一些絕當的藝術品。這一模式帶來的問題在于，質押估價往往過低，交易不易達成。
　　五年前，北京最大一家典當企業華夏典當行也嘗試開展了藝術品典當業務，據了解，他們采取了另一種方式，聘任了全職的鑒定專家，當出現藝術品絕當的情況下，由公司負責進行處置，而不許可專家自行收購。如今，華夏典當行的業務主要依靠房產、車輛、股票、玉器翡翠、珠寶首飾工藝品等，文物藝術品質押貸款的占比依然很低，尤其高檔藝術品進入典當環節的可能性更小，幾乎可以忽略不計。
　　據文化部市場中心2014年的統計數字，在目前全國近7000家典當行中，從事藝術品典當業務的只占千分之五，而真正開展相關業務并具有一定規模的典當行只有20家。開展藝術品典當業務的上海東方典當行的兩個鑒定評估小組每天要面對的贗品數量遠遠超過真品，典當率很低，入不敷出顯而易見。
　　筆者以為，由于文物藝術品投資收藏的小眾特性，也因為文物藝術品難以標準化鑒定評估的難度所在，未來藝術品典當的規模一定會逐漸增加，高檔藝術品也有可能進入典當，但是，正如當今經常提及的藝術品金融遇到難以逾越的障礙一樣，我們似乎還看不到藝術品典當成為典當行支柱業務的可能性，也許仍然只是一種美麗的點綴而已。
　　季濤（北京）職業拍賣師，著有《拍賣師主持教程》、《北京拍賣史話》，中國政法大學兼職教授、中財大拍賣研究中心研究員，北京天問國際拍賣有限公司總經理。