這種局面的原因是基于整體經(jīng)濟(jì)的調(diào)整，書畫板塊一直以來都是藝術(shù)品市場的“重頭”，從2009年以來，書畫板塊的市場份額在30%~60%之間波動(dòng)，一直處于行業(yè)領(lǐng)先地位。所以藝術(shù)品市場起伏波動(dòng)，書畫板塊首當(dāng)其沖。隨著2015春拍征集更加困難，整體拍品數(shù)量減少，許多小公司甚至放棄了春拍，可想而知市場容量也會(huì)大幅縮水。
　　另一類面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)的拍品是瓷雜板塊，兩極分化嚴(yán)重是此類拍品遇到的問題，藝術(shù)品市場與其他投資市場最大 的不同之處在瓷雜板塊體現(xiàn)出來：即便市場低迷，藏家對于高價(jià)精品仍有較大熱情，而普品則出現(xiàn)大量流拍現(xiàn)象。所以，面對上拍量、成交量、成交額、成交率各方面指標(biāo)一致下滑，市場份額反而上升4%的情況，也就不足為奇了。這也證明了市場確實(shí)處在調(diào)整過程，調(diào)整的結(jié)果必然是趨近理性，市場再冷，也不會(huì)“凍壞”精 品。
　　三大板塊受挫最嚴(yán)重的，是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，本季度上拍量為425件，比2014年春季減少1111件，成交4250件，同比減少 1876件，成交總額27.49億元，同比下滑44.17%，可以說是實(shí)實(shí)在在的“腰斬”。這其中又?jǐn)?shù)當(dāng)代藝術(shù)最為疲弱，此前多次創(chuàng)造“驚喜”的中流砥柱 此次也未能頂住下跌的壓力。香港蘇富比與中國當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的20件作品中，有8件流拍，包括曾梵志的巨幅作品，張曉剛的 《大家庭》，劉野的《海之藍(lán)》，岳敏君、劉曉東、葉永青以及王沂東的作品均無人應(yīng)叫。毛旭輝《92家長》在2010年以1019萬元成交，今年卻遭遇了五 折“甩賣”的境地。面對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷的尷尬局面，龔繼遂坦言：“雖然現(xiàn)在不能馬上填補(bǔ)藝術(shù)品成交總額萎縮的比例，但是我們對其表示充分的肯定和謹(jǐn)慎的樂 觀……這個(gè)門類在內(nèi)容和形式上有著極為廣闊的開拓空間。”
　　股市“瘋態(tài)”搶風(fēng)頭
　　與藝術(shù)品市場的空前“遇冷”剛好相反，2015上半年股市的“熱”使其成為投資市場的絕對主角，股民的心情隨著K線起起落落，股民的臉色也隨著大盤紅綠交替。
　　所以，在股票市場極度“搶眼”的背景下，藝術(shù)品市場遇冷的現(xiàn)象也就并不奇怪。按照投資市場的一般規(guī)律來看，藝術(shù)品市場與股市基本呈現(xiàn)負(fù)相關(guān)的態(tài)勢，根據(jù) 業(yè)內(nèi)人士的普遍經(jīng)驗(yàn)來看，哪個(gè)市場賺錢多、賺錢快，投資者就會(huì)把錢投向哪個(gè)市場。進(jìn)入2015年以后，從二月份開始大盤指數(shù)一路攀升，滬指從3000點(diǎn)的 低谷沖向高峰，一度突破5100點(diǎn)，迎來了輝煌而短暫的牛市。黃雋表示：“最近半年多來，中國股市和以往有很大的不同，表現(xiàn)在融資融券和場外配資的杠桿、股指期貨多空機(jī)制、主板與中小板和創(chuàng)業(yè)板相互聯(lián)動(dòng)、微信信息的快速傳遞等等多種新興因素共同作用。股市所呈現(xiàn)出的暴漲暴跌"瘋態(tài)"，對實(shí)體經(jīng)濟(jì)的短期和長期影響有待觀察和評估。”
　　從短期來看，股市對藝術(shù)品市場確實(shí)具有巨大影響，但是長期看來，二者的關(guān)系又似乎不僅僅局限于“負(fù)相關(guān)”三個(gè)字。AMMA在2012年的秋拍報(bào)告中就明 確指出，以股票為首的投資門類與藝術(shù)品市場會(huì)形成一定的資金競爭，據(jù)目前的數(shù)據(jù)來看，股市與藝術(shù)品市場具有一定的相關(guān)性，但藝術(shù)品本身具有特殊屬性，與股 票完全不同，即便是市場低迷期，只要有精品佳作，或者符合某類藏家的拍品釋出，依然可以取得較好的成交結(jié)果。AMMA告訴新金融觀察記者：“從藝術(shù)品市場 與宏觀經(jīng)濟(jì)之間聯(lián)動(dòng)關(guān)系來看，中國藝術(shù)品市場成交額同比增速與代表資金流動(dòng)性的M1（貨幣供應(yīng)量）增速2012年之前連續(xù)多年保持半年滯后協(xié)同的聯(lián)動(dòng)特 征、2012年開始二者保持同步的密切關(guān)系。”
　　因此，作為避險(xiǎn)投資品種的藝術(shù)品市場，在經(jīng)濟(jì)受到強(qiáng)刺激的時(shí)候，暫時(shí)退居二線，待股市確 認(rèn)了漲勢，經(jīng)濟(jì)大環(huán)境向好，才會(huì)受到大勢拉動(dòng)而轉(zhuǎn)好。可見藝術(shù)品市場的高漲與低迷在短期內(nèi)會(huì)受到股市、樓市等投資市場的影響，但是從長期來看還是要瞄準(zhǔn)宏 觀經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境。對此AMMA在調(diào)查報(bào)告中預(yù)測，基于“耐人尋味”的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，下半年中國經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整局面不會(huì)有大的突破，秋拍藝術(shù)品市場仍是內(nèi)部震蕩調(diào) 整態(tài)勢。
　　“個(gè)股”逆市上揚(yáng)
　　雖說藝術(shù)品市場面臨內(nèi)憂外患，難以回暖，但市場仍未喪失信心，真正高、精、尖的藝術(shù)品“逆勢上揚(yáng)”，成為了藝術(shù)品市場最大的“救心丸”。所以，在上半年整體低迷的春拍市場上，不乏個(gè)別振奮人心的亮點(diǎn)。
　　書畫方面從春拍伊始就帶來了驚喜，潘天壽的《鷹石山花圖》和李可染的《井岡山》率先創(chuàng)出億元天價(jià)。古代書畫此前一直存在的“帝王熱”也得以延 續(xù)，2014秋拍一件乾隆御筆《白塔山記》以1.1615億元成交，刷新“乾隆紀(jì)錄”，2015春拍，保利再度推出一件乾隆帝《御制平定臺灣二十功臣像 贊》，成交價(jià)達(dá)到7475萬元。另外一直被低估的書法板塊表現(xiàn)突出，民國書法的關(guān)注度也在慢慢升溫。
　　佛教藝術(shù)品異軍突起，在大部分板塊 成績下滑的背景之下，佛像市場卻大幅上漲，在成交規(guī)模略有下滑的同時(shí)成交總額同比2014年上漲52%，在各大專場拍賣中保持90%以上，甚至100%的 成交率。同樣帶給市場信心的還有紫砂板塊，在6月6日開槌的“沖淡自然——翦淞閣文房韻物志”專場中，“陳鳴遠(yuǎn)制素帶壺”以3162.5萬元成交，成為該 場第一高價(jià)拍品并刷新中國紫砂壺拍賣紀(jì)錄。
　　即便是表現(xiàn)最不好的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，也有早期的精品作為支撐，大量資金涌向早期油畫大師的作品，趙無極、朱德群、常玉、吳冠中四位大師為本季春拍貢獻(xiàn)了8.56億元的成交額，相當(dāng)于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊總成交額的三分之一。
　　可見，雖然藝術(shù)品市場整體態(tài)勢低迷，但真正好的藝術(shù)品經(jīng)得起考驗(yàn)，價(jià)格不降反升，這也就不斷印證了行業(yè)內(nèi)一直在重復(fù)的一句話：“市場不缺資金，而是缺少 精品。”藝術(shù)品市場與其他市場最大的不同即體現(xiàn)于此，文化內(nèi)涵賦予了其最大的“抗跌”效應(yīng)。所以，業(yè)內(nèi)人士習(xí)慣稱此階段為“調(diào)整期”而非“低谷期”，正是 因?yàn)?ldquo;在此階段出現(xiàn)的問題都是良性的”。正如龔繼遂所說：“這種市場架構(gòu)體現(xiàn)了去泡沫的過程，這種價(jià)格趨勢使我們有機(jī)會(huì)重新審視收藏的文化內(nèi)涵和社會(huì)功能。”
　　鳴謝：本文大部分?jǐn)?shù)據(jù)、例證由雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA）提供