拍賣現(xiàn)場

　　目前中國內(nèi)地書畫市場，主要由拍賣行、文物商店、古玩城和畫廊三部分組成。其中，拍賣行在書畫領(lǐng)域的交易額占到90%。2009年至今，中國內(nèi)地拍賣會場次從約300次發(fā)展到近千次，依托微信而興起的微拍更可以達到日均一場的頻率。
　　當下書畫作品除了具有欣賞和收藏價值外，投資也是它的一個重要屬性。如此繁多的拍賣增加了作品的流通性，流通對于投資者來說可以實現(xiàn)資金回報，對于書畫市場而言，可以起到一定的盤活作用。另一種聲音則認為，大大小小的拍賣會增加了市場泡沫，虛高的價格使得真正的藏家無法進場。
　　正方
　　多場次拍賣會盤活市場
　　“判斷書畫市場是否繁榮或者相關(guān)的走向，主要看市場的交易活躍度和藏家動向兩方面。其中，交易活躍度通過拍賣和畫廊的情況來體現(xiàn)。”北京大學文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長陳少峰表示。拍賣場次的增多，一定程度上刺激了交易的活躍度。
　　目前，書畫已經(jīng)與股票、房產(chǎn)并稱為三大投資項目，高投資回報只有通過流通來實現(xiàn)。字畫進入市場的過程，就是由藝術(shù)作品轉(zhuǎn)化為商品的過程。當人們把資金投放到書畫市場之后，最關(guān)心的問題還是資金回報問題，即書畫價格圍繞價值波動而上升的過程。只有較高的資金回報才能使投資者有持續(xù)的投資熱情，字畫的價值與資金回報息息相關(guān)，流通把這二者聯(lián)系得非常緊密。通過流通，能使藏家通過選擇、淘汰達到去粗存精，最終完成收藏書畫精品力作的目的。
　　此外，書畫流通能為市場提供發(fā)展空間與發(fā)展的可能性。沒有流通，收藏者和投資者就不會有連續(xù)的資金投入，不利于書畫市場的持續(xù)發(fā)展。當然，一切的流通都要在有序的條件下進行。拍賣場次的增多，促進了書畫的流通，使其投資屬性凸顯。
　　依托微信而生的微拍打破了傳統(tǒng)拍賣時間、空間的壁壘，拍賣場次隨機而定，主力拍品價格通常多在10萬元以下，不管是個人、機構(gòu)，只要有個微信群，就可以把藝術(shù)品曬出來進行買賣。這種形式進一步加速了藝術(shù)品的流通。大咖拍賣CEO張皓說：“微拍的重要意義是喚醒了普通人對于藝術(shù)品的需求。”當然，微拍只是傳統(tǒng)拍賣的補充，對當代書畫市場有一定的促進作用，頂級書畫市場還是要靠傳統(tǒng)拍賣行來推動。
　　反方
　　制造泡沫致使藏家無法進場
　　齊白石、張大千等近現(xiàn)代大師們的作品近幾年以驚人的速度上漲，從2005年到現(xiàn)在，作品價格漲了數(shù)十倍乃至上百倍。1994年中國嘉德春拍推出張大千的《石梁飛瀑》以209萬元成交，書畫作品單件成交額第一次突破百萬元。僅兩年之后，傅抱石的《麗人行》在嘉德秋拍以1078萬元成交，首次實現(xiàn)中國書畫單件成交額過千萬元大關(guān)，藝術(shù)品市場進入第一個高潮期。而十年之后，藝術(shù)品拍賣市場迎來了第二個發(fā)展高潮。2009年北京保利秋拍夜場，明代吳彬的《十八應(yīng)真圖卷》最終以1.51億元落槌，加之傭金，成交額超過1.69億元，中國書畫億元時代到來。
　　在那些藝術(shù)品市場比較成熟的國家，藝術(shù)品收藏一般要經(jīng)過二三十年才能獲利，且利潤一般在20%-30%之間，我國的書畫市場在短短十年的時間里利潤卻是成倍甚至數(shù)十倍的增長。“以前是爺爺買，孫子賣，這樣一個時間周期還算正常。現(xiàn)在很多人卻是上一年買了，下一年就賣了，這樣急于變現(xiàn)的做法打破了收藏的秩序。”藏家張先生表示，“有一些假拍虛抬了作品價格，致使書畫市場產(chǎn)生大量泡沫，現(xiàn)在的收藏已經(jīng)成為企業(yè)家行為，如此高的價格一般藏家根本無法進場。”
　　此外，藝術(shù)品是無法定價的商品，一定程度上也導(dǎo)致它成為炒作的重災(zāi)區(qū)。拍賣公司雖然只是為買賣雙方提供一個交易的平臺，但按規(guī)定，一件作品成交后，拍賣公司可依成交價向買賣雙方各收取10%的傭金，作品成交價的高低直接關(guān)系到拍賣公司傭金的多少。現(xiàn)在，一場拍賣會成交額動輒上億元，拍賣公司就會有數(shù)千萬進賬。因此，一些拍賣公司與投機者聯(lián)手哄抬價格，甚至形成虛假成交。這些現(xiàn)象都致使書畫市場泡沫過大，不過隨著文化反腐，書畫作為禮品的作用和意義下降，這部分泡沫正在被擠壓。