陰澍雨，河北霸州人，1974年生于河北香河。1994年畢業于河北輕工業學校陶瓷美術專業。2000年畢業于中國美術學院中國畫系花鳥專業，獲學士學位。2005年畢業于中央美術學院中國畫系，獲碩士學位。2011年畢業于中央美術學院造型藝術研究所，獲博士學位。現為中國藝術研究院助理研究員，《美術觀察》欄目主持。中國美術家協會會員。
　　陰澍雨生在河北，是地道的北方畫家，但曾游學西子湖畔。他擅長寫意花鳥，為人卻并不張揚，而是溫厚寡言。他的理論思考深入，卻努力研究畫史個案，從梳理源流獲得真知。總之，他是一位極有特點的年輕畫家。

　　前幾年，我因指導他的博士論文，接觸稍多，仔細閱讀過他研究白陽的碩士論文，多次與他討論關于明代寫意花鳥畫源流的博士論文，也看過他一些作品。去年以來，他陸續出示一些作品，并送給我《壬辰寫生集》和《澍雨箑扇》。翻閱之余，聯系當下他對寫意花鳥畫的深入理解與獨特成績，不免略有所感。所感大略有三。

陰澍雨 月光寒  紙本水墨  133×66厘米  2013

　　一是寫意而富于內美。黃賓虹論畫，非常看重內美，內美又稱“隱秀”，是一種不事張揚之美，是一種“大味必淡”之美。既來自以平常心對對象內在精神的捕捉，也來自作者表達的人與自然和諧的內心世界。陰澍雨的寫意花鳥畫，很善于表現內美。這種內美不外兩點，一是與自然對話的動人詩情，二是富于文化修養的恬淡平和情懷。可見，他對寫意傳統的繼承發揚，不僅在于筆墨結構的形態，尤其在于寫意觀念與文化精神。

陰澍雨 榴園寫生集 57x46厘米 紙本水墨2014

　　二是寫生的獨特理解。近代美術教育中的寫生，指對物寫生。古代花鳥史論中的寫生，指“移生動質”，表現花鳥的特質與生命狀態。陰澍雨收入寫生集的作品，雖在觀察方式上多少有點院校對物寫生的痕跡，比如時有體感的表現、細節的精密、透視的把握，但有兩個特點更為突出。一是自由隨意，毫無刻意求工的痕跡；二是在寫生中臨仿，把臨仿與寫生結合為一。比如《玉簪蛺蝶》就題曰：“擬白石老人”。這也說明，他超越了學院派對寫生的認識。

空谷無人春自到  紙本水墨 45×35厘米 2013年

　　三是象與筆的有效離合。在寫意花鳥畫中，既離不開對象的概括與提煉，又必須通過筆墨的運行來實現。拘泥于古人提煉對象的圖式，會遮蔽個性與新鮮感受。一味依著個性發揮筆墨，不顧描繪表現的真放在精微，也會減弱藝術的表現力。陰澍雨不但善于以精簡自由而有控制的筆墨表現對象最顯著的特點，而且注意到有如書法一樣筆墨形態的各種對比統一關系符合形式美的規律。他通過主導筆墨的筆與從物象提煉出的意象的合與離，最大地發揮筆墨狀物寫心的“象外意”與“筆外趣”。

陰澍雨 榴園寫生集 57x46厘米 紙本水墨2014

　　許久以來，畫家講創新比講傳承多，注意視覺新異比注意心靈感受多。畫寫意花鳥的人們，包括作為文化生活的老年大學的學員，除去墨守成規者外，不少人都被上述忽視內美的時風所染。然而，陰澍雨的難能可貴，就在于不落老套，又擺脫了時風。當然，他的“不入時趣”的高品位的創作也還在發展中，如何更進一步解決古意與今情的更高層面上的矛盾統一，如何在題畫書法的拙趣中精求結構與行氣的精微，還有待他繼續精進。

　　薛永年 中央美術學院教授 中國美術家協會理論委員會主任