楊潔，女，中國美術學院書法系畢業，學士學位。
　　現為中國書法家協會會員 ，中國煤礦書法家協會副主席，安徽省青聯委員，致公黨黨員，詩歌月刊詩書畫主編。
　　作品發表于《書法》、《人民日報》、《書法世界》、《光明日報》、《文藝報》、《安徽日報》、《新安晚報》等。
　　曾榮獲全國第二屆隸書大賽入圍獎、全國第二屆青年書法大賽入展獎、全國第九屆書法篆刻大賽入圍獎、全國第六屆楹聯書法大賽入展獎、浙江省第六屆書法大賽銅獎、安徽省首屆臨書大賽銅獎、全國賽克勒杯國際交流書法大賽二等獎。
　　第四屆中國煤礦藝術節山西焦煤“汾西礦業杯”全國煤礦職工書法大賽二等獎。
　　作為書法圈內的一員，形象清麗的楊潔，早已經習慣旁觀者的贊嘆和感慨了。遒勁豪氣的書法作品每每與作者一齊展現，幾乎所有的評論都會有那么一段文辭，來感嘆她的婉約氣質與作品風格的強烈反差。因為千百年來，人們慣用大量的陽性詞匯來品評書法的風骨了。也許我們該溫故一下，中國最偉大的書法家王羲之、張旭、趙孟頫等人書法藝術的登峰造極，是離不開衛夫人、公孫氏、管道升等一眾才女的。其實書法于斯，從來不能缺少外柔內韌的女子……

　　毫端幽蘭——記青年書法家、小皖女楊潔
　　蘭坡

　　江水三千，當以舟筏渡之；毫筆千均，卻因一張宣紙而輕靈如韻。當云冷雁稀之時，當斜陽搖夢成煙，楊潔常常裁取白云，弄影紙上，于無意苦爭春之中，筆落驚風起，著得風和雨。我這里說的“常常”，是她自6歲起至今二十余年舞文弄墨不輟，常常復長長，長河飲馬，求田問舍，錦帆沖浪，紙上長征，終得一手好字。那耕耘時的甘苦，那收獲時的愜意，正如她在一首《如夢令》中所寫的那樣：“秋風未見落葉。紅楓情到深處。墨海觀韻時，騷人喚來白鷺。嘉木。嘉木。毫端幽蘭深谷。”

草書創作

宗龍門造像 追漢魏遺風

　　見落葉而不見愁眉，又以深谷幽蘭自勉，這正是小皖女楊潔的境界。一般的孩子，去少年宮之類的場所習字只不過是習字而已，只不過是給父母爭個臉面而已。楊潔則不然，她聞墨香而識字，又因墨香而沉醉，上小學六年級時，她的一幅行書作品因其出類拔萃的品格，一舉獲得“賽古勒杯”國際交流青少年組二等獎；在以后的歲月里，小皖女楊潔更是其朝也墨，其暮也墨，醉心于書法，且“出新意于法度之中”(蘇軾語)。如果說，勤學苦練，筆耕不輟曾讓少年楊潔在彩箋尺素之間，感觸到了山長水闊的意境；那么，當2006年楊潔以優異的成績考入中國美術學院并就讀于書法專業，則讓她的人生如魚得水、如虎添翼。西子湖畔，她登高臨遠，于一川草煙滿城風絮之中，潛心于苦讀苦吟，執著于心慕手追，臨八大山人，臨王羲之《澄心堂帖》、《戒酒帖》、《蘭亭序》，臨六朝墓碑，臨張旭的《古詩四帖》，臨懷素的《自敘帖》、臨黃庭堅的《諸上座帖》……臨得如癡如醉，臨得身消體弱，也臨得水繞云遮，我心易也！

臨摹《石門頌》

　　正是這種先賢者的智慧和以一貫之的內心探索，讓楊潔再次脫穎而出，那一年在浙江省舉辦的書法大獎賽中，在同學、老師和名家名流紛紛揮毫上陣的境遇下，她在全學院獨善其首地奪得了“全浙書法大賽銅獎”。汗水與收獲總是成正比的，這些年，楊潔的書法作品多次在合肥、杭州、蘭州、中國美術館和國外博物館展出，多幅作品發表于《書法》、《書法世界》、《人民日報》、《文藝報》等報刊，還先后獲得了全國第九屆書法篆刻作品提名獎、全國第二屆隸書大展入展提名獎等多種獎項。楊潔在上下而求學的路上成績燦然，令人羨慕，但這又有什么奇怪的呢？安徽自古就是出才子也出才女的地方，小皖女楊潔正是得以于皖江大地純美山水和豐厚文化的浸淫，才在石老云荒的歲月流逝中晴川如畫——她的墨香四溢的工作室里，擺滿了“尖如錐兮利如刀”的宣筆，“羅細無紋角浪平”的歙硯和大小不等的“江流有聲，斷岸千尺”的徽派印章，一筆一紙一硯一印，都在她的心摹手追中散發出深谷幽蘭的芳香。

　　臨摹《詩懷紙》

臨摹《盧鴻草堂十志圖跋》

　　作為中國美術學院書法專業畢業的才女，楊潔篆、隸、楷、行、草五能俱全：她的篆書藏頭護尾，圓筆屬紙，其筆墨之韻似為天賦；她的隸書有筆有墨，落筆結字之中常見其筋骨和雄眉；她的楷書用筆沉著，氣聚筆提中頗有蒼穆金石之氣；她的行書虛靈清澹，筆法、筆意、筆勢之間充盈著乾坤清氣；她的草書如黃河之水勢來不可止，勢去不可遏 ……讀小皖女楊潔的書法讓我想到唐人孫過庭《書譜》中的一段文字：“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而更。然后凜之以風神，濕之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅。故可以達其情性，形其樂哀。”我不知道楊潔是否耳熟這段妙文，但從她落筆結字的字里行間可以看出，她是深諳其道且讓筆下氣韻生動的。“詩不窮人，人道得詩，勝如得官。有山川草木，縱橫紙上，蟲魚鳥獸，飛動毫端。”這是小皖女楊潔正在書寫的宋代詞人陳人杰《詩不窮人》中的詩句，我以為，她之所以對這一曲清詞情有獨鐘，正是她內心追求的寫照，但愿她筆端留得春常駐，深谷幽蘭更襲人。