李明藝術(shù)簡介
　　李明，字明之，1971年生于安徽懷遠(yuǎn)。齋號尋常齋、琢廬。中國書法家協(xié)會會員，安徽省書法家協(xié)會理事。中國畫創(chuàng)作院書法篆刻院副院長，北京國尚書畫院副院長，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授，北京林業(yè)大學(xué)MBA國學(xué)藝術(shù)中心副秘書長。 2007年結(jié)業(yè)于中國藝術(shù)研究院中國書法院碩士研究生班，中國國家畫院沈鵬書法課題班、精英班成員，國書會副會長，沈門七子之一，中國國家畫院沈鵬導(dǎo)師工作室和曾來德導(dǎo)師工作室助教。
　　作品三十余次在全國大展中參展獲獎，曾獲：
　　全國第十一屆書法篆刻展 優(yōu)秀獎(最高獎)；
　　第五屆書法蘭亭獎佳作獎 二等獎；
　　首屆中國書法院獎 最高獎
　　全國第二屆青年書法篆刻展 二等獎；
　　第二屆書法蘭亭獎 提名獎：
　　全國第九屆書法篆刻展 提名獎；
　　紀(jì)念老子誕辰2578周年全國書法展 一等獎；
　　全國第二屆扇面書法展 提名獎。
　　作品入展：全國第八屆、九屆、十屆、十一屆書法篆刻展；第二屆、五屆書法蘭亭獎；全國首屆、二屆青年書法篆刻展；全國第三屆、四屆正書展；全國二屆扇面展；全國首屆草書展；全國首屆冊頁展；全國二屆隸書展；全國首屆手卷展；“三晉杯”全國首屆公務(wù)員書法展；紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國書展；紀(jì)念長征勝利70周年全國書展；紀(jì)念老子誕辰2578周年全國書法展；全國鄧石如獎作品展；中國書協(xié)千人千作展；中國書協(xié)優(yōu)秀會員作品展；全國楷書名家邀請展，全國“淵源與流變”二王書風(fēng)研究展、晉唐楷書研究展，“秦皇島之約”全國書法名家邀請展；全國百名中青年名家書法作品展；北京.四川書法雙年展；第四屆國際書法年展，全國青年書法二十家作品展；“翰墨華章”新中國60年書法名家學(xué)術(shù)提名展， “翰墨石鼓”全國書法名家邀請展；紀(jì)念趙樸初誕辰100周年全國書法名家邀請展，“東方既白”中國國家畫院建院30周年青年美術(shù)作品展，“墨舞東方”中國書法大展等。
　　書法作品及相關(guān)文章散見于《書法報》《書法導(dǎo)報》《美術(shù)報》《書法》《中國書法》《東方藝術(shù).書法》《中國書畫博覽》《水墨味》《國尚》等多種報刊雜志及各大專業(yè)網(wǎng)站。作品被全國多家博物館和文化機構(gòu)收藏。出版《李明書法作品集》《李明小楷冊》《李明書徐渭小品文四則》《李明行書長卷洛神賦》等。

　　陶然其間 獨抒性靈
　　——我看李明及其書法狀態(tài)　
　　傅德鋒

　　書法家李明先生給我發(fā)來他的相關(guān)資料，其中有一篇文字，名曰《琢廬夜話》，內(nèi)容為其在學(xué)習(xí)書法當(dāng)中的諸多感悟。在看完他的書法作品之后，乘興讀之，覺語句清新，見解獨到，古雅含蓄，頗為可觀。不由使人馬上想起經(jīng)常翻閱的前人名篇《圍爐夜話》來。

李明2月+07+2015+9

李明11350-80

　　《圍爐夜話》，是明清時期著名的文學(xué)品評著作，對于當(dāng)時以及以前的文壇掌故，人、事、文章等分段作評價議論。這本書是作者王永彬“于清·咸豐甲寅二月，于橋西館”的 “一經(jīng)堂”完成的。作者虛擬了一個冬日擁著火爐，至交好友暢談文藝的情境，使該書語言親切、自然、易讀，并由于其獨到見解在文學(xué)史上占有重要地位。《圍爐夜話》正如其名，疲倦地送走喧囂的白晝，爐邊圍坐，會頓感世界原來是這樣的寧靜安詳。在如此寧靜而溫暖的氛圍下，白晝里濁濁紅塵蹇塞的種種煩悶，會不自覺地升華為對生活、對生命的洞悟……

李明3月+03+2015+16

31x66

　　而李明的《琢廬夜話》頗有異曲同工之妙，將自己的書法生活當(dāng)中的所見所聞所感所想，用簡練雋美而頗能啟人心扉的語言娓娓道來，足見其日常生活之充實，文學(xué)修養(yǎng)之豐厚。這在很多書法人大多都趨于急功近利心浮氣躁的當(dāng)下，顯得何其難能可貴。這就使得他和當(dāng)下有如“書工”“字匠”而乏綜合修養(yǎng)的那些書法人之間拉開了很大的距離。而這種素質(zhì)也恰恰是深為我所看重的。
　　李明學(xué)書從元明入手，特別對趙孟頫書法有過很深的研究。盡管他后來逐漸脫開了趙孟頫，但趙氏書法那種溫文爾雅的氣息還是揮之不去的。

李明3月+03+2015+9

　　李明后來轉(zhuǎn)向?qū)δ怪竞兔总罆ǖ男膬x，充分表明，追溯和求變心理永遠(yuǎn)都是一個有大志向的書家的必然選擇。從對米芾和墓志書法的研習(xí)，他從中得到了奇崛多變的靈機，從對魏晉書法的參悟臨習(xí)，進(jìn)一步提升了自身書法的品位和格調(diào)，同時也為日后進(jìn)一步拓寬自己的書路打下了很好的基礎(chǔ)。
　　在課題班的成員里邊，李明是那種從外表看起來就頗有一種“書生氣”的人，當(dāng)然，這里的書生氣不是“文弱”，更不是“迂腐”，而是一種文質(zhì)彬彬的氣質(zhì)。從其外貌到他的《琢廬夜話》，再到他瀟灑俊逸的書法作品，感覺很統(tǒng)一，頗有“文如其人”、“書如其人”的感覺。在他的書法里邊，沒有太多的波瀾壯闊和起伏跌宕，而是在一種相對平和的心理狀態(tài)下對藝術(shù)理想的精微表達(dá)。

　　李明在五體書法當(dāng)中，小楷和行草書屬于其長項，在眾多展覽當(dāng)中，這也就成為了他的一種招牌式藝術(shù)語言。無論何種書體，李明首先對最基本的技術(shù)問題給以足夠的重視。書法既然特別注重“由技進(jìn)道”，那就需要首先解決好最基本的技術(shù)問題，否則，“道”就無從談起。反過來，心中有“道”的概念，在解決技術(shù)問題的時候，就不會把技術(shù)當(dāng)做死的東西來理解，在“道”的精神統(tǒng)攝下的“技”，應(yīng)該是一個鮮活的內(nèi)容，而不是純粹的工匠式勞作。假如只是從技術(shù)到技術(shù)，由形式到形式，怕是永遠(yuǎn)也走不出技術(shù)的藩籬，從而使自己無法進(jìn)入一種更高的境界。對此，李明有著比較清醒而深刻的認(rèn)識。他說：“我觀古人小楷經(jīng)典作品，精神流露處與草書作品無異，神采逼人。”所以，“我寫小楷與寫其它書體一樣，離不開古雅的感覺和各種矛盾關(guān)系的處理。” （李明《古雅為尚》）他筆下的小楷，法度俱在而神采畢現(xiàn)，楷法草情，自然顯露，非常耐人尋味。趙孟頫的靈巧，唐人的機趣，魏晉人的高古、簡淡都能和諧統(tǒng)一地反映于作品當(dāng)中，且于不經(jīng)意之間，融入了自己的思想意識。這樣的作品，也就具備了較多的藝術(shù)含量，不至于落入直白和淺陋。

李明3月+03+2015+24

　　李明的行草書在經(jīng)過一番比較取舍之后，最終落腳到了魏晉，鐘情于二王的經(jīng)典法式。他所希望達(dá)到的藝術(shù)境界應(yīng)該是精準(zhǔn)的技法技巧和高雅的品味格調(diào)的高度結(jié)合。目前來看，他的實際狀態(tài)和發(fā)展趨勢是令人欣慰的。
　　當(dāng)下以二王面目一路書風(fēng)活躍于書壇者，并不乏人，但有兩種不良傾向值得引起大家的注意：一種是始終停留在二王書風(fēng)的表面，技術(shù)問題沒有很好地解決。筆法、結(jié)體、行氣、章法等等，在二王時代，是以手札、書信的小尺幅來表現(xiàn)的，而當(dāng)下要面對高大的展廳，尺幅變大之后，這些具體問題就增加了很大的難度。所以，目前展覽里邊有相當(dāng)一部分學(xué)習(xí)二王的作品，盡得二王皮相，未能深入內(nèi)核。另一種不良現(xiàn)象表現(xiàn)為“技術(shù)密集”和“勞動密集”，很多作者企圖在一幅作品當(dāng)中承載太多的信息，且技術(shù)問題也得到了較好的解決，其用心不可謂不良苦，但與晉人清逸超絕，簡約為尚的本意相去甚遠(yuǎn)。作者們太多傾向于“炫炫技斗巧”，從形式到形式，千篇一律，熱衷于制造“假古董”，正所謂“七竅開而混沌死”，恰好走向了事物的反面，并不為真正的識者所看好。

東坡題跋

　　但李明在這一方面似乎有著較好的表現(xiàn)。他的作品不是不考慮技術(shù)和形式問題，但更為注重思想內(nèi)涵的表達(dá)。他懂得把古人的東西化作自己的表現(xiàn)能力，敢于在學(xué)習(xí)和融匯古人的基礎(chǔ)上進(jìn)行自我的創(chuàng)造性發(fā)揮。用筆講求精確但不乏率意，行氣注重暢達(dá)但懂得節(jié)制，墨色追求豐富但力避花俏，形式講究精美但遠(yuǎn)離低俗。因此，李明的作品，無論何種書體何種幅式，都能體現(xiàn)出一種清逸自然、法趣兼容的美感。他的作品所要體現(xiàn)的那種視覺張力不是十分外露的類型，而是相對比較內(nèi)斂。用筆沉著大膽，提按轉(zhuǎn)折自然而然，絕無拖泥帶水之感。筆法方圓兼?zhèn)洌缺３至诵泄P的流暢性，又體現(xiàn)出線條的力度和質(zhì)感。分行布白和諧自然，沒有那種刻意和做作。
　　其實，李明的行草書在二王的基礎(chǔ)上，把元明人的審美意趣和唐人草書的飛動之勢都做了適當(dāng)?shù)南眨瑫r對同時代人特別是課題班里同道書家的一些長處也進(jìn)行了不同程度的借鑒，作品給人的感覺很獨特，古今結(jié)合，收放自如，行云流水，氣息古雅。

李明3月+03+2015+5

　　我嘗以為，作為一個稱得上優(yōu)秀的書家，書內(nèi)功和書外功應(yīng)該是同步而表里如一和諧統(tǒng)一的，對書道精神的理解也應(yīng)當(dāng)是系統(tǒng)而深入的。對于古人，既要心存敬畏，但絕不能一輩子匍匐于前人腳下，亦步亦趨。更要充滿一種自信，不宜妄自菲薄。而是要以最大的勇氣打進(jìn)去，然后再以最大的勇氣打出來。對于當(dāng)下的年輕書家而言，現(xiàn)在最需要的是首先“打進(jìn)去”，深入到古人經(jīng)典里邊去汲取營養(yǎng)，現(xiàn)在盡管不十分需要馬上打出來，但必須要有早晚一定要“打出來”的思想認(rèn)識。

小楷團扇3（2010年作）

　　而李明作為一名青年書家，目前已經(jīng)在展覽文化的洗禮下取得了令人稱羨的藝術(shù)成績，展覽上的摘金奪銀并沒有讓他忘乎所以，而是使其更加冷靜清醒，理智地看待所取得的一切榮譽。他鐘情翰墨，陶然期間，朝斯夕斯，筆耕不輟，用一管毛錐自信而灑脫地書寫著自己的人生理想，我雖不能說，他已經(jīng)獲得了極大的書法藝術(shù)的真諦，甚至可以說，他還需要不斷調(diào)整，需要進(jìn)一步加強各方面的修煉。但我堅信，以他這種內(nèi)外兼修的學(xué)書方式和謙虛低調(diào)的為人品格，將來一定會獲得更大的真實意義上的成功。