王君，1985年生于山東青州；2006年畢業(yè)于華東師范大學(xué)美術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位；2009年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位,師從江宏偉教授；現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院教師，博士在讀,江蘇省文聯(lián)書畫研究中心研究員。

　　艾力的童話
　　李安源

　　一
　　王君的一對(duì)小酒窩，只要淺淺微笑，便會(huì)綻放。這個(gè)意象總是讓我覺得，王君有點(diǎn)不像畫家，她更像一個(gè)清純透澈的鄰家小妹，斯斯文文的，帶著幾許驚蟄的表情，傾聽著那些畫家一般人物的高談闊論，看似若有所思的樣子，卻不知道在她的心湖深處，究竟有怎樣的漣漪蕩漾？

采薇 2014 34X132cm  絹本設(shè)色

　　在我與她接觸的許多場(chǎng)合中，王君多是作為觀眾與聽眾出現(xiàn)的，就這樣安安靜靜地——觀看與聆聽，構(gòu)成了我對(duì)她的主要印象。那么好學(xué)的她，每每討論要寫作的論文，一絲不茍，充滿著對(duì)學(xué)術(shù)的期待與神往。有時(shí)，她來看我收集的晚明與民國(guó)瓷繪，對(duì)古人的畫意，嘖嘖稱嘆，并拍下照片，讓人感覺得到她對(duì)藝術(shù)那么一往情深。
　　二
　　這樣安靜又安靜的女孩，顯然不太適合去表現(xiàn)那種風(fēng)口浪尖上的藝術(shù)，選擇這三礬九染的工筆畫法，與聆聽自然天籟的花鳥畫種，實(shí)在是與她素凈溫婉的心靈太相宜了。

春秋 2015 紙本設(shè)色137X69

江南 2015 紙本設(shè)色 137X69

　　因而，在王君的藝術(shù)天地里，我感受更多的是她從未將繪畫視為繪畫本身，而更愿將其作為一種與心靈對(duì)接的媒介。這也就是說，在我看來，與那些所謂畫家的不同之處在于，王君對(duì)創(chuàng)作的欲望并不是很強(qiáng)烈的，寒來暑往，舉凡一年的光景，也就完成那么幾幅作品，但這已足夠給她如許的欣喜，足夠承擔(dān)她那并不沉重的藝術(shù)使命了。故而，循著勾線的節(jié)奏，渲染的爛漫，王君似乎要在自己塑造的物象中來觸摸自然的脈搏，就像一枝抽芽的小苗，充滿著對(duì)生長(zhǎng)的饑渴，一寸一寸地邁進(jìn)，完成其生命的步伐。將繪畫視為某種生命體驗(yàn)的過程，應(yīng)是支撐王君畫畫的全部意義。
　　三
　　很久以前，在她的一次展覽上，王君問過我對(duì)她作品的態(tài)度，我很當(dāng)真，便讓她去看宋人的畫。如今想想，也真是多余，畫花鳥的人，有誰不知道宋畫之妙呀。她的業(yè)師江宏偉先生，不正是從對(duì)宋畫的理解中完成自己的家法么？想必，王君所見的宋畫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我要多呢！

谷雨 50X50 紙本設(shè)色2012

綠竹入幽徑 48X65紙本設(shè)色2014

　　和畫史上的多數(shù)女性畫家一樣，王君多年來也堅(jiān)持某一題材的創(chuàng)作。這些年，王君基本上還是以兔子作為她的創(chuàng)作題材，黑兔白兔灰兔子，靜靜地玉立在畫面中，萌萌的有點(diǎn)驚翕，一如畫者其人，素潔出塵，似乎頃刻之間就要遠(yuǎn)離俗世，回到她的月宮里去。王君為其畫作取名《艾力》，我猜想，艾力應(yīng)該是她飼養(yǎng)小兔的愛稱吧，她和艾力的故事，也許正是驅(qū)使她在繪畫中經(jīng)營(yíng)童話世界的動(dòng)力吧。
　　如今，王君所畫的小兔，已是金陵畫壇的一支奇卉。然令我最欣慰的是，王君也一如她的小兔，用其細(xì)膩的心愫，無塵的心思，在構(gòu)筑著自我與自然之間的一隅勝地，那或許也是有關(guān)艾力的童話吧。

　　靜中得生趣
　　劉梓封

　　王君擅長(zhǎng)于描繪動(dòng)物安靜祥和的狀態(tài)，注重表現(xiàn)它們天真可愛的一面，而并不強(qiáng)求于在形態(tài)的造勢(shì)上取勝。在她以往的作品中，平直的塊面時(shí)常會(huì)在背景中出現(xiàn)，并由此而簡(jiǎn)略多余而瑣碎的內(nèi)容，為畫面增設(shè)空間感。動(dòng)物的形象仍處于主體位置之上，畫面顯得更加簡(jiǎn)約而立體，同時(shí)平面化的構(gòu)圖中有了透視關(guān)系，原本傳統(tǒng)的花鳥翎毛題材經(jīng)由這般圖式化轉(zhuǎn)換，便因此而具有了現(xiàn)代美感。

木蘭花慢9 36X66 紙本設(shè)色2014

一扇窗48X66 2011

　　她的近期作品則趨向于在技術(shù)表現(xiàn)上作傳統(tǒng)復(fù)歸，于形式手法上做進(jìn)一步簡(jiǎn)化。原本細(xì)膩入微的描畫點(diǎn)染不再于主體形象中出現(xiàn)，而是采用具有寫意精神的線條進(jìn)行勾勒，用更加簡(jiǎn)潔的筆法敷色鋪染，從而以突出線條對(duì)于畫面的重要性。背景內(nèi)容則運(yùn)用傳統(tǒng)工筆花鳥畫的技法來進(jìn)行，一枝一莖、一花一葉間，既守住了傳統(tǒng)味象，同時(shí)又融合新的色彩構(gòu)成加以表現(xiàn)。

芹亦有香 47X36 2015 紙本設(shè)色

瞻園一夢(mèng) 48X65紙本設(shè)色 2014

　　她也并不嚴(yán)苛于動(dòng)物造型上的完全寫實(shí)性，而是加以自我表現(xiàn)與發(fā)揮，既不偏倚于其所該有的形態(tài)特征，同時(shí)又能為其形體賦予藝術(shù)化美感，從而令那些動(dòng)物顯得愈發(fā)憨態(tài)可掬而富足真趣。如此的情境畫面充滿著無限生機(jī)，而放之于自然，所顯現(xiàn)出來的則是和諧世界中的祥和與靜謐。顯然，那樣的世界里無人打攪，所以留得一片清靜給它們吧，也當(dāng)是給自己。