胡大虎

　　橋是貫通水系與天塹的建筑,在人為橋梁之前,就有大自然鬼斧神工形成的石梁、木梁橋等，而人類建造的橋梁伴隨數(shù)千年的文明史而來更是異彩紛呈、蔚為大觀。一個(gè)村莊、一個(gè)城市往往圍繞一座橋能講出很多的歷史和故事傳說，并留下諸如“水從碧玉環(huán)中過，人在蒼龍背上行”、“一橋飛架南北，天塹變通途”等等無數(shù)膾炙人口的詩歌經(jīng)典。橋是溝通聯(lián)結(jié)的使者，順暢交流的象征，橋是空間獨(dú)立而又最能融入自然的人造物，大橋的恢宏、小橋的曼妙、新橋的剛健現(xiàn)代、老橋的古樸滄桑，在一座座精彩的跨越間給我們營(yíng)造出變化無數(shù)的景觀，尤其是那倒映在水中的橋虹，有隨水波直從眼中蕩漾到心底的美麗與感動(dòng)。
　　行走在皖南贛北古徽州村落，最吸引我目光的就是這《爬滿青藤的老橋》。那如絲如霧、潤(rùn)物無聲氣氛里的《煙雨畫橋》和《雨后的巷陌》，或雅致，精雕細(xì)刻、構(gòu)件考究，盡顯徽雕工藝之美；或簡(jiǎn)樸，幾塊青石板隨意搭架溪間，自然天成。橋之實(shí)，影之虛，石之堅(jiān)，水之柔，形成畫面的對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律。我著迷于橋上橋下的風(fēng)景，迷戀于被橋連接的此岸與彼岸的描繪與表現(xiàn)，因?yàn)檫@其中隱有橋頭送別的離恨，橋上相會(huì)的纏綿，以及橋畔歸人的鄉(xiāng)愁，有時(shí)代變遷的欣榮，有萬丈垂虹的豪邁……我力圖以油畫來書寫和詮釋橋的文化意義，通過對(duì)每一座橋不同視角的觀察、理解和表達(dá)，由表及里，將藝術(shù)的觸角延伸到生活與社會(huì)的深層。
　　油畫《大橋下面》和水粉畫《歲月》是我今年以橋?yàn)橹黝}的傾心之作，分別都入選了第十二屆全國(guó)美展油畫和水彩粉畫展。《大橋下面》表現(xiàn)了我們所處的這個(gè)時(shí)代的變遷與流轉(zhuǎn)，象征高速、現(xiàn)代與力量的鋼筋水泥公路橋是畫面的主體。透過其沉重壓頂?shù)凝嫶罂蚣埽梢钥吹竭h(yuǎn)處代表慢速、傳統(tǒng)與脆弱的棚戶區(qū)老房子、亭臺(tái)與廟宇，斑駁的墻上隱約可見寫有“拆”字，象征這一切即將拆毀消逝的可能。更遠(yuǎn)處還襯有現(xiàn)代的高樓和有霾的天空，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的元素都交織其中。在寒雪凝凍的冬天，在大橋下面，緩慢傳統(tǒng)生活方式與高速現(xiàn)代生活節(jié)奏進(jìn)行了這樣一種默默無語地直面呈現(xiàn)。這就是我們的時(shí)代，過去的生活還堅(jiān)強(qiáng)地存在，現(xiàn)代的一切就迫不及待地包圍過來。歲月流轉(zhuǎn)，時(shí)代更迭，無論是留戀還是躊躇，是堅(jiān)守還是改變，生活總在繼續(xù)，橋下風(fēng)景的繁華與蒼涼也就在這一瞬間，靜待冬雪融化，舊貌已換新顏。表現(xiàn)形式上我對(duì)大橋的描繪采用了多層罩染，來表現(xiàn)質(zhì)感的真實(shí)與豐富性，遠(yuǎn)景采用直接畫法，讓其處在淡淡的霧靄之中，以烘托畫面年深月久的氣氛，雪地也采用了多種技法增強(qiáng)雪的質(zhì)感和表現(xiàn)力。在大橋的旋梯和電線的描繪上我盡量讓其保持線的簡(jiǎn)潔流暢，如中國(guó)畫的白描，在面與塊為主導(dǎo)的畫面元素中這些線的運(yùn)用起到了點(diǎn)晴貫氣的作用。水粉畫《歲月》我采用了自己探索研究近三十年的點(diǎn)彩技法，雖然技法不同，而對(duì)作品的所思所想，與《大橋下面》如出一轍，同樣是對(duì)歲月與時(shí)代的感悟。
　　在美術(shù)史長(zhǎng)河中，將橋架設(shè)于畫面的作品很多，如著名的張擇端《清明上河圖》，莫奈、梵高等都有表現(xiàn)塞納河上橋的名作，如此等等，不勝枚舉。其實(shí)作品就是架設(shè)在藝術(shù)家與觀眾心靈上的橋梁，通過畫面，走進(jìn)彼此的精神世界，讓世界變得更通暢和諧、自在交融。這就是充滿詩情畫意，充滿無限聯(lián)通、無限創(chuàng)造、無限想象力的橋的藝術(shù)與藝術(shù)之橋的意義所在。