汪畋  1977年生于歙縣?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、安徽省中國畫學會理事、安徽省工筆重彩學會理事、黃山市美術家協(xié)會理事、2009年黃山市十佳文藝之星。有作品獲中國文學藝術基金會、民革中央畫院、澳大利亞中國美術館、銀川美術館收藏。

【牧】

【徽鄉(xiāng)日記】

　　鄉(xiāng)土筆墨，人文情懷
　　——丁濤（南京藝術學院教授）

　　有志不在年高，有成不在學歷顯赫。在這里我想為讀者介紹一位寓身皖南的年青畫家汪畋。與許多卓有成就、資深的書畫家比較，汪畋只能算是資歷淺、出道不久的畫人，也許是無足掛齒的。然而，令筆者興奮的是，小汪筆下的中國畫作品，卻有那么一種平凡而又不同凡響的景觀，有那么一種親切而又別開生面的意蘊，足見作者的發(fā)展?jié)摿Σ豢珊鲆?。審讀品味便不難發(fā)現(xiàn)，其作品的感染力往往發(fā)于以下因素：
　　一、融匯著鄉(xiāng)情和詩意感的繪畫情結
　　作者是安徽歙縣人，址于縣城，貼近農(nóng)村而又并非農(nóng)村?？上部少F的是，作為城里人，他的興趣和理想?yún)s驅使足跡遍布于鄉(xiāng)間小道，身心溶解于草木繁衍、五谷豐登的泥土芳香中。他樂于讓畫筆娓娓陳述著徽州鄉(xiāng)農(nóng)的過去和現(xiàn)在，表達著“一歲一枯榮“的自然玄機，將自己對農(nóng)村的戀情、摯情、深情，對普通農(nóng)民生存生活的人文關懷，化為視覺筆墨，化為藝術生機，并進而共鳴于受眾。我想，欣賞、閱讀他的作品，完全可以讓置身繁華、喧鬧中的人們，獲得些許心靈的憩息和慰藉，作品的社會效益并因此而得到提升。

【老房子】1

【老房子】2

　　2006年參加全國工筆畫大展榮獲優(yōu)秀獎的《徽鄉(xiāng)日記》，就是具有代表性的作品之一。且不說采用四條屏組合的“鄉(xiāng)土畫”具有形式上的創(chuàng)意，只就藝術表現(xiàn)而論，一絲不茍，精細入微寫就的一個個草堆，草堆前勞作間歇作休息狀的耕牛，草堆后標志性顯著、富于韻律感的高高的徽房，以及推車遠去的勞動農(nóng)民，等等，在淡淡著色而又黑白灰分明的對比中，巧妙的揭示著與城市現(xiàn)化化并存的徽鄉(xiāng)風情，怡人心神，發(fā)人遐想。

【憩】

【野渡】

　　另一幅《且喜溪流岸岸深》，畫面上，石橋、溪水、叢樹、居民、濯洗、提水的村民，有機、有序地組合在一起，呈現(xiàn)出一種遠離污染、清明寧靜、天人和諧的意境意趣。他如《百年老宅》，用一個特寫鏡頭展示了傳統(tǒng)的建筑文化；《郊》，宛如舞蹈的叢樹由高到低透視著漸次遠去，在寂寥無華的鄉(xiāng)土上，悠然吃草的耕牛約略可見，畫面上頗有一種蒼茫的詩情蘊涵期間；還有《深秋》、《村郊》、《記憶》等作品，也都在作者飽蘸著濃郁人文情懷的筆下，抒寫著一首首心系凈土、禮贊農(nóng)村的詩篇。
　　二、交織著線描和光影感的藝術語言
　　就對藝術語言的把握來說，從大的類屬上，汪畋的畫，可列入中國工筆畫表現(xiàn)范疇。作者善于用線，善于以精巧細膩的筆觸，去“應物象形”，去奏響鄉(xiāng)土藝術的旋律。但遍覽畫作，我們完全可以感到，作者的中國畫并不據(jù)守一隅，而是開放的、現(xiàn)代的。他的技巧總是為情所用、為張揚個性而去結構畫面。

山水扇面1

山水扇面2

　　作者為“新世紀首屆安徽美術作品展”精心創(chuàng)作的《牧》，其所以獲得“優(yōu)秀獎”，大抵是與上面所說的特點有關。畫面借鑒了現(xiàn)代構成的手法，將長方形的畫面截成不等積的三段，并巧妙地將耕牛、土地、農(nóng)夫隔開，而以交錯、伸展的樹枝相連綴。深赭色與黃色塊面的對照，線型枝條與粉綠葉點的呼應，昭示了農(nóng)耕的喜悅和希望。這幅畫頗富于藝術表現(xiàn)上的新意，不僅有傳統(tǒng)的用線、用墨，更有西畫體面明暗的表達，反映了作者處理畫面的藝術膽略和創(chuàng)造精神。

【輕煙漠漠雨冥冥】

山水冊頁1

　　另如《白房子》、《火車來了》等作品，除具有詩情畫意外，都明顯地使用著線描和光影塊面交織的藝術語言，前者具有一種裝飾效果，后者則還吸納了影視藝術的某些特長，從而使作品具有一定的新穎感。

【白房子】

　　還有那幅赫然以農(nóng)用拖拉機頭占去大半畫幅名為《憩》的作品，曾入選中國美協(xié)主辦的《第三屆中國西部大地情中國畫·油畫作品展》，畫面因構圖的突兀和搶眼，轉而使作品獲得了一種特有的情韻和格調，跳出了一般化的攀籬，而另樹一幟。
　　汪畋筆耕的種種作品已然表明，向受贊譽并令旅游者向往的徽州風土人情，無疑已被這位年青畫家，在皈依鄉(xiāng)土寫實主義的繪畫風范中，點化為富有生命力的藝術佳構。這里雖不必將汪畋的鄉(xiāng)土作品與美國懷鄉(xiāng)寫實主義繪畫大師懷斯的作品相提并論，但卻可以說，兩者在創(chuàng)作精神和關注鄉(xiāng)土的藝術追求上，卻有著驚人的相似處。也許懷斯的創(chuàng)作理念，已構成了小汪藝術實踐的指路航燈。無論現(xiàn)在成績巨微，只要循著自己認定的藝術道路向前拓進，不為時風左右，一以貫之，則作者的大成必然是可望可及的。