《劫持歐羅巴》（1575-1642）。圭多·雷尼 作 藏于倫敦國家美術(shù)館

　　此畫為布面油畫，目前收藏于倫敦國家美術(shù)館，尺寸177CM×129.5CM。創(chuàng)作完成時間為1637年9月，是16―17世紀(jì)意大利畫家圭多·雷尼（1575-1642）的晚年作品。作為巴洛克風(fēng)格的畫家，雷尼的畫作總是呈現(xiàn)著浪漫主義的色彩，因而深得人們喜愛，也促使他很多時候服務(wù)于貴族。這幅畫便是為獻給當(dāng)時的波蘭國王瓦迪斯瓦夫四世（Wladislaw Vasa）而作。
　　《劫持歐羅巴》寫的是希臘神話中一個非常有趣的故事場景。畫中的主人公歐羅巴（Europa）是腓尼基公主，她在國王阿革諾耳（Agenor）的呵護下，一直生活在富饒的國度里，從沒離開過。忽然有一天半夜，她做了一個奇妙的夢，夢見命運女神要把她帶走，將她指定給眾神之王宙斯當(dāng)情人。而在現(xiàn)實中，一向貪花好色的宙斯果然就被其美貌和純潔深深打動。宙斯已是有婦之夫，但他十分畏懼妒嫉成性的妻子赫拉，又怕自己的突然出現(xiàn)會嚇到歐羅巴，于是他想了一個詭計，把自己變成了一頭白色健碩的公牛，藏在牛群中。他命令信使赫耳墨斯先把牛群趕到海邊，那里正是一群姑娘簇?fù)碇鴼W羅巴一起游戲玩耍、采集鮮花的地方。美麗的歐羅巴穿著長襟裙衣，楚楚動人，她采集了各種鮮花，編織成花環(huán)。這時候，宙斯已悄然混跡其中，并來到歐羅巴身邊。他使出渾身解數(shù)，讓美麗善良的歐羅巴漸漸地信任并喜歡上他，成功地讓她靠近他，擁吻他。接著，他躺在她的腳邊，并最終成功騙得她騎到牛背上。在達到目的之后，公牛飛快帶著她跑向海里，游向克里特島。這時候，歐羅巴才知道自己上當(dāng)，驚恐萬分。當(dāng)他們到達這個全新的地方時，宙斯變回人形，并誘使她屈從。歐羅巴痛苦欲死，直到那個夢中的命運女神帶著她的小兒子丘比特真正降臨時，她才恍然大悟，并且接受了命運的安排。她最終跟宙斯一起，生下三個強大而睿智的兒子——彌諾斯、拉達曼提斯和薩耳珀冬，而她也成為了那片土地的女神。從此，那片土地便以她為名，叫歐羅巴洲，也即是今天的歐洲。
　　這個帶著黑色色情色彩的神話，一直是17世紀(jì)最受歡迎的經(jīng)典繪畫主題之一。而雷尼的這幅作品在眾多作品中頗為獨特。它其實將時空混合在一起。畫面上由于張開弓對準(zhǔn)歐羅巴的愛神——丘比特的出現(xiàn)，使女主人公從對公牛的喜愛到驚恐地被劫持，到最后接受了他并產(chǎn)生愛情的三個過程移植到同一個畫面。丘比特?zé)o疑成了畫面的一個點睛之筆，也使宙斯起初不懷好意的詭計成功地演變?yōu)檎婧秃侠怼?br />　　在雷尼注重使用明亮色調(diào)、著重大塊淺色渲染的后期畫風(fēng)里，女主人公歐羅巴幾乎占據(jù)整個畫面的三分之二。她身上明黃色、粉紅色的衣裙以及裸露的肌膚，在被暗調(diào)處理的草地上顯得十分突出。天空和草地被他做了均等的劃分，深邃的蒼穹顯得有些空蕩，因此，雷尼又使用了對角構(gòu)圖法，巧妙地在右上角設(shè)置了丘比特這個關(guān)鍵角色，他與歐羅巴對望，遙相呼應(yīng)，既在主題上起到了升華，又使視覺更加平穩(wěn)。顯然，雷尼在這幅畫上更著重想要突出的是歐羅巴內(nèi)心的微妙變化，尤其是與丘比特的眼神交流，人們的視覺點很自然地落在畫面的黃金分割點——歐羅巴的臉部和眼睛。
　　再來看對角線左下角——那頭有一對小角的白色公牛，有意思的是，在晴朗的天空下這位男主角卻沒有以光彩奪目的白色皮毛出現(xiàn)。雷尼并不想強調(diào)他，用這樣的灰暗調(diào)正喻示了他這種偽裝的陰暗行為。公牛的存在，給這幅畫的主題最直白的提示。他戴著歐羅巴編織的花環(huán)，安靜地、順從地跪坐于美人身旁，任她擁著。這除了呈現(xiàn)宙斯成功誘惑歐羅巴的場景外，也預(yù)示著他們最終取得的圓滿結(jié)局。