《美術生活》

　　□ 繆立新
　　20世紀30年代，是美術期刊蓬勃興起的繁榮時期，期刊種類繁多，出版形態豐富。1934年4月在上海創辦的《美術生活》雜志，因其出版的形態獨具一格，印制精良，內容豐富，一度被譽為“中國最精美的雜志”，開啟了中國近代美術傳播的別樣樣式，具有專業 期刊與大眾畫報之雙重特性，在民國美術史和出版史上均有獨特的價值。
　　正如其刊名所示，《美術生活》出版目的圍繞“美術”與“生活”兩大主題。在美術方面除了介紹世界各國 的新興藝術外，是刊對中國傳統畫作也做了大量推廣，還把重點放在了“影寫現今之社會生活”。唐雋在創刊號《我們的路線》上說明了刊物的辦刊路線：“我們發刊的這本雜志，站在‘藝術’或‘美’的路線上，要使‘藝術’或‘美’生活化、大眾化、實用化。”“站在‘生活’‘大眾’或‘社會’的路線上，要使生活藝術 化或美化，大眾藝術化和美化，社會藝術化或美化”。這與當時特殊的文化背景下產生的藝術大眾化思潮密切相關，又有自己獨特的方向。
　　為了在白熱化的畫報競爭中贏得讀者占據市場，《美術生活》選取了“專業”畫報為出版方向，在圖片的選 取上以藝術品圖片為主，刊登了中外大量的繪畫、雕塑作品，強化刊物的“藝術性”，以大量的美術作品引起讀者欣賞美術的興味，盡量避免迎合讀者之低級趣味。 雖然也刊發一些時裝照、明星照，但相對于《良友》畫報等充斥的大量名媛閨秀照、泳裝照，《美術生活》在圖片選取上的格調和品位有所區別。
　　《美術生活》以“美術”為名，實際上涵蓋了繪畫、雕塑、電影工藝、攝影等藝術門類，形成多門類的專業 美術期刊的特色。編輯成員均為各個藝術門類的精英。刊物總編輯鐘山隱，常務編輯是郎靜山、劉旭滄，張大千、徐悲鴻、林風眠、黃賓虹、吳湖帆、梁鼎銘、賀天 健、方君璧、俞劍華、陳抱一、顏文等名家，除參與編輯之外還提供畫作。黃苗子、蔡若虹、錢瘦鐵、齊白石、高奇峰、葉淺予、龐熏琴、萬籟鳴、朱屺瞻等也紛紛 向《美術生活》投稿，使畫報會集了當年美術界的精英，這是其他美術類雜志難以比擬的。
　　在第九期《美術生活》“編后”中，編者說到：“《美術生活》是一本圖畫學術雜志。圖畫雜志一個普遍的 趨向，就是消遣的成分太多，學術的氣息太少。《美術生活》卻不如此。”為此，刊物發表了不少有學術價值的文章，如黃賓虹的《東周金石文字談》，賀天健的 《我對國畫之主張》，王祺的《中國繪畫之變遷及其新趨勢》，陳蝶野的《明清五百年畫派概論》，窳父的《中國畫與畫的工具》，黃苗子的《民間藝術》，鐘山隱 的《中國繪畫之近勢與將來》，陳抱一的《從生活上所發現的新的形態美》等，都代表了當時美術學研究的水平。
　　《美術生活》還不定期的出版美術特輯專號，如第6期《兒童專號》，第19期《兒童生活特輯》，第20 期《第六屆全國運動會紀念特大號》，第22期《漫畫特輯》，第25期《二周年美術專號》，第32期《四川專號》，第34期《浙江文獻美術攝影特輯》，第 37期《吳中文獻特輯》，第38期《第二屆全國美展特大號》。專號的出版，使得期刊內容更為系統、全面和翔實。濃厚的藝術氣息和美術專業色彩，使得《美術 生活》在眾多畫報中脫穎而出，獨具魅力。這是辦雜志的必要手段，可多吸引讀者眼光。
　　民國時期的美術期刊創辦者主要是藝術院校和美術社團，《美術生活》作為當時重要的一份美術期刊，其創辦者卻是一家印刷企業——上海三一印刷公司。
　　《美術生活》的創刊號《為三一印刷公司創刊美術生活告讀者》一文，解釋了金友成創辦《美術生活》的由 來：“金友成君集股創辦三一印刷股份有限公司，以東西洋最新式之橡皮版印刷術……茲金君感覺此最新式最優美之機器，而僅為承印畫片等工作，未能盡量為藝術 上作貢獻，未免有所辜負。故復創設出版部，聘請美術專家，先行編印美術生活雜志一種，以與世人相見，其內容之豐富，興趣之濃厚，當在一般圖畫雜志之上，精 美又可推為獨步。”正是有了三一印刷公司這一強大的技術力量和資金支持，《美術生活》才得以順利創辦，并因其圖像清晰，色彩豐富，層次分明，版面大氣，在 當時的上海有口皆碑，被魯迅評價為是“中國最好的印刷”。
　　正當《美術生活》“不惜犧牲工本”，為了弘揚中華民族文化，“為表彰我國固有的燦爛文化，使人民知所 眷顧；介紹世界新興技術，使人民知所借鑒；影寫現今生活，使人民知所警惕與勉勵”，出到第41期時，1937年8月，日本的瘋狂轟炸，使三一印刷公司消失 在罪惡的侵略戰火中。更令人痛惜的是，即將付印的《美術生活》第42期也泯滅無遺。
　　舊時人物、舊時畫作、舊時影像，有時能喚起對往昔歲月的追憶，在泛黃變脆、有些殘破的紙頁之間，流淌的是歲月的潮汐。幾十年后的今天，《美術生活》還能引起人們的閱讀和欣賞欲望，摒棄收藏因素，不得不感嘆它的巨大魅力！