南京經典2015春季大拍將隆重推出《中國書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《一代草圣——林散之書畫》、《藝術南京——南京頂級畫家》、《中國書法》、《朱新建書畫》、《中國文學名人信札簽名收藏》、《傳世國酒——國香館藏名酒》等專場。

　
　　傅抱石 《赤壁賦》 18.5×51cm×2
　　著錄 1.《其命唯新》紀念傅抱石誕辰110周年，P52、P53，江蘇鳳凰美術出版社；
　   2.《傅抱石全集?續(xù)集》，保利集團2014年6月出版。
　　備注 1.中國嘉德國際拍賣有限公司，2004春季拍賣會，中國近現(xiàn)代書畫（下）；
　　 2.經傅二石先生鑒定為真跡。

　　新金陵畫派是中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一。新金陵畫派緣起于二十世紀二十年代末三十年初，呂鳳子、徐悲鴻、張大千、顏文梁、呂斯百、陳之佛、潘玉良、龐薰琴等畫壇名流曾云集南京，上世紀60年代，傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等人，深受上述近、現(xiàn)代金陵畫派諸家的影響，繼承與發(fā)展他們的畫風，影響較為深遠。

　　
　　傅抱石 《觀滄海》 32×38.5cm
　　著錄 《傅抱石信息資料》，P117，南京博物院。
　　備注 經傅二石先生鑒定為真跡。

　　在建國初提倡寫生，多以江南山水為表現(xiàn)內容，作品大多雄偉而秀麗，極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術觀念，集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。歸納起來，大體有四點，即自覺的創(chuàng)新意識，辯證的民族意識，高尚的人文精神，激情的寫意精神。

　　張 晉 《安全航行》 58×82cm
　　備注 此作品由張晉家屬友情提供。

　　《江山多嬌——新金陵畫派》，傅抱石、錢松巖、宋文治、亞明、魏紫熙、陳大羽等名家作品齊聚，傅抱石的《赤壁圖》、《觀滄海》，錢松巖的《桐木嶺》，宋文治的《太湖春曉》、《黃山晴巒圖》，亞明的《輕舟已過萬重山》，魏紫熙的《黃山行云》、，陳大羽的《大壽》，林散之八十年代出版在《林散之書法選集》的《贈田原書聯(lián)》，皆為精品，體現(xiàn)了新金陵畫派的藝術特色，風格迥異，極具創(chuàng)新精神。

　　
　　錢松嵒 《桐木嶺》 56×41cm
　　著錄 1.錢松嵒畫選，P64，人民美術出版社，1984年9月第一版。
　　2.《錢松巖作品選集》，P64，人民美術出版社，1980年8月。
　　3.《錢松巖畫集下卷》，P215，漓江出版社，2007年7月。

　　錢松巖的繪畫藝術，具有濃烈的民族風格和深情的韻味。無論在立意、構圖、筆墨、色彩、題句都匠心獨具，不落俗套。這與畫家的文學修養(yǎng)、書法功底有極大的淵源。錢松巖先生畢生業(yè)精于勤，卷不釋手，書不離手，詩句常在口，丹青頻出手。年至耋耄，勤奮之習未改，探索之心不息。并意重深長的教誨后人“人可老，畫不可老，要日日新”。

　　宋文治 《太湖春曉》 37×45cm
　　著錄 《宋文治畫集》，P4，新加坡立新工藝品有限公司出版，1981年10月。
　　展覽 《宋文治亞明國畫展》，新加坡，1981.10。
　　備注 附新加坡畫展開幕式照片。

　　宋文治先生的《太湖春曉》，清新雋永，筆簡意繁，縱觀數(shù)幅作品，新金陵畫派的整體風格可見一斑：文人畫藝術傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活相契合；清新的生活氣息與靈性的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調，而秀中有雄，柔中寓剛；以傳統(tǒng)畫法為根基，同時不拒絕適當吸收外來技法，如西畫色彩法、構圖法等。

　　宋文治 《黃山晴巒圖》 41×116cm
　　備注 蕭平、宋玉麟題邊跋。

　　“新金陵畫派”的畫家們，在突破中國數(shù)百年保守主義和新近民族虛無主義的多重文化壁壘后，以中國山水畫全新的社會現(xiàn)實精神及筆墨藝術形態(tài)，整體展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)人文思想，在歷經千年承傳后，于20世紀中葉發(fā)生了一個劃時代的歷史性演變。“時代變了，筆墨不得不變”，“從傳統(tǒng)的基點上出發(fā)，向新的時代生活要筆墨、要新意”，這種新的文化認識和藝術意識的新轉化，作為“新金陵畫派”出現(xiàn)、進展的導向理念，在有著深厚歷史背景的中國文化藝術思想史上，具有特殊深刻的變革性歷史意義。“新金陵畫派”這種在文化上的新思維、新觀念，極大地影響和促進了那以后中國畫各畫種的新發(fā)展。

　　魏紫熙 《黃山行雲圖》 69.5×137cm
　　著錄 《新視覺藝術》，P13，2011年6月刊。

　　首先值得關注的是，盡管南京藝術品市場價位比北京、上海等大城市略低，但拍賣中仍有魏紫熙的《黃洋界》以及亞明的《鐘山雄姿》等屢次刷新了最高紀錄。拍賣中價位較高的幾乎都是這類具有鮮明新時代特征的山水大畫。這正是“新金陵畫派”得以傲視中國畫壇的資本。其次，在當代畫家中，獨創(chuàng)風格、自成一家的作品正越來越成為“新金陵畫派”昂首拍場的主力。

　　宋文治 《黃山晴曉圖》 39.5×60cm

　　“新金陵畫派”應新時代而生，合時代新潮而發(fā)展。唯有具備時代精神的藝術作品，才有合乎時代發(fā)展方向的藝術生命力，這是“新金陵畫派”之所以能夠站立于當代畫史之中，并被認為是20世紀中國畫壇最重要的一個畫派的根本原因。

　　陳大羽 《大壽》 90×49cm
　　著錄 1986年華潤集團掛歷封面。

　　陳大羽早年傾心于吳昌碩的寫意花鳥畫藝術，后來又從師于齊白石，專事大寫意花鳥畫。但他學前人卻并不限于二老，而是上溯到徐渭、石濤、八大山人、“揚州八怪”等明清大師，從歷代大師的畫作中吸取養(yǎng)分，集各家之長，成自己面目。他對大寫意花鳥畫的最大貢獻在于：把傳統(tǒng)大寫意文人畫背后那種溫文儒雅的氣韻一變?yōu)楹狼榕c奔放的現(xiàn)代情懷，并以其獨特的畫風把傳統(tǒng)中國大寫意畫發(fā)展到了一個新的高度。他長期堅持觀察寫生，從現(xiàn)實生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，這就使他的作品不僅具有傳統(tǒng)筆墨又體現(xiàn)出鮮明的時代精神。他善于將自己樂觀豁達的人生觀和熱愛生活的情感體驗融入作品之中，無論花鳥魚蟲、草木藤蘿，都是注重于對物象神似的追求，極富時代氣息和人生意趣。

　　陳大羽 《獻壽圖》 71×46cm

　　備注 李鐘英，安徽人。先後擔任江蘇省級機關總黨委副書記，省委黨校副校長、省社教工作團副團長、省高教局主要負責人、省政協(xié)文教衛(wèi)休委員會主任和省政協(xié)顧問等職。
　　陳大羽作品以深厚的西畫根底轉攻國畫，其特點是以沒骨作裝飾性構圖，用筆沉靜，力量、速度大體平均，其韻律主要依靠物象不同的色彩、形狀的組合而獲得體現(xiàn)，而少有輕重疾徐、頓挫轉折的節(jié)奏變化。

　　陳大羽 《幸福萬年》 82×51cm

　　陳大羽在大寫意花鳥畫中最引人注目的就是他畫的雞，也可以說“畫雞”代表了他大寫意繪畫的最高成就。陳大羽畫雞與齊白石的鼓勵是分不開的，當年他曾呈一件《雄雞圖》請恩師齊白石教正，大師仿佛看出了大羽的未來，遂命筆在《雄雞圖》上寫下：“有此畫雞之天份，天下人自有眼福，況天道酬勤。大羽弟應得大名。”為了畫好雞，陳大羽曾畫過習作上萬張，通過扎實的苦練，不懈的追求，陳大羽終于稱為“一代名家”，民間素有“白石蝦蟲悲鴻馬，可染水牛黃胄驢、苦禪老鷹大羽雞”的說法，可見人們對其藝術的肯定。

　　
　　林散之 《書聯(lián)》 80×17cm×2
　　著錄 《林散之書畫集》P21，上海書畫出版社，1982年12月第一版。

　　此次林老贈田原先生的書聯(lián)，在林老生前的《林散之書法選集》中著錄，書風醇厚綿勁，英姿挺拔，堪為林老作品中的絕世精品。

　　林散之 《李太白草書歌行》 28×330cm
　　備注 蕭平題引首，李秋水、蕭平題尾跋

　　南京經典拍賣推出的《一代草圣—林散之書畫》專場，開創(chuàng)了林老書畫拍賣的黃金時代，林老作品在經典拍賣屢創(chuàng)新高，是經典拍賣的特色品牌，專場每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價1120萬，作品成交價往往均超過估價數(shù)倍，三年來總成交額2.99億元，成為南方書畫市場拍賣之王，這些都表明市場對“一代草圣”林散之作品的高度認可。
　　此次經典秋拍專場精品眾多，除了《江山多嬌——新金陵畫派》之外，《中國書畫》專場也是非常吸引目光。

　　
　　齊白石 《壽菊》 68×35cm
　　著錄 1.《齊白石作品珍藏卷》第一卷，P92湖南美術出版社，2010年;
　　2.《中國近代繪畫の巨匠一永遠の吳昌碩と齊白石》P38，日本中國藝術株式會社。

　　此次《中國書畫》專場，依照慣例，名家精品輩出。齊白石、黃賓虹、李可染、吳昌碩、石魯、林風眠、李苦禪、關良、黎雄才、陳佩秋等佳作連連。

　　
　　齊白石 《和平大吉圖》 26×32cm

　　齊白石被譽為“人民藝術家”，擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，主張藝術“妙在似與不似之間”，衰年變法，形成獨特的大寫意國畫風格，開紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥蟲魚為工絕，以齊白石純樸的民間藝術風格與傳統(tǒng)的文人畫風相融合，達到了中國現(xiàn)代花鳥畫最高峰。此次春拍的三幅作品，均為典型的代表作。線條敦厚奇拙而又妙趣橫生，看似不經意點染，卻又那么的充滿生氣，猶如活的一般，令人嘆為觀止，人見人愛。

　　李可染 《石濤詩意》 47×36cm
　　著錄 《李可染畫集》（英文版）P29，外文出版社1997年。

　　藝術大師李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之于單純。

　　李可染 《戲鳥圖》 37×45cm
　　備注 附李小可鑒定證書。

　　李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧于水中；牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。此幅作品為李可染先生最為人樂道的牧牛題材，加之牧童戲鳥，形象生動，別具一格，極富趣味。

關 良 《貴妃醉酒》 直徑27cm
　　著錄 《關良》，P203，上海人民美術出版社。

　　今年關良的市場一直穩(wěn)步向前，大有如火如荼之勢，此次春拍征集到的兩幅作品，為其典型的戲劇人物題材。關先生善于繪制此類傳神佳作，一動一靜，一顰一笑，都能展示其下筆傳神的超凡功力。

　　李苦禪 《天峰雙鷙》 87×63cm

　　備注 韓瀚，著名作家，歷任華東糧食局儲運處幹部、青年團蚌埠市委幹部，《人民中國》雜誌編輯、記者，安徽省文聯(lián)專業(yè)作家、編審，發(fā)表過多部長篇小說、詩集、散文集。
　　眾所周知，去年底上海一家拍賣公司推出的韓瀚先生作品收藏專題，成交率極高，作為《人民中國》雜志主編，安徽省文聯(lián)專業(yè)作家、編審，在北京《人民中國》雜志社做編輯期間，他和我國文藝界領導都有過密切交往，和一些著名藝術家都過從甚密。與諸多藝術家交好，他的書畫藏品無一不堪稱稀見之珍品佳作。此幅韓瀚先生上款的作品，為李苦禪先生苦心經營之大作。

　　石 魯 《秋陽楓色》 43×64cm
　　著錄 1.《石魯畫集》人民美術出版社，1990年；
　　2.《東方藝林》2010年5月第325期。

　　此幅長安畫派領袖石魯?shù)摹肚镪枟魃罚涍^兩次著錄，相當難得。
　　南京經典春季拍賣會預展時間2015年7月31——8月1號，拍賣時間2015年8月2號，南京丁山花園大酒店。