趙初凡
　　1964年生于山東濰坊，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，解放軍總參美術(shù)創(chuàng)作院藝術(shù)委員。趙初凡擅長國畫人物，工筆寫意兼具，花鳥山水、書法篆刻、詩文多有涉獵。他的繪畫始于工筆，后以水墨見長，藝術(shù)風(fēng)格另辟蹊徑，特點(diǎn)突出，氣格古雅且具時(shí)代感，形成了自己獨(dú)立的繪畫語言和審美體系。其作品入選第八、九、十屆全國美展；第九、十、十一、十二屆全軍美展并多次獲獎(jiǎng)；榮獲國家文化部美術(shù)“金彩獎(jiǎng)”、“群星獎(jiǎng)”；總政治部“解放軍文藝新作品獎(jiǎng)”。多幅作品被中國美術(shù)館、中國藝術(shù)研究院、軍事博物館等專業(yè)部門收藏。

　　造型美與筆墨美相輔生輝
　　——趙初凡畫展觀感
　　文/郭因

　　看了趙初凡的畫展，第一印象是：作品展示了他非常強(qiáng)的造型能力。
　　繪畫是造型藝術(shù)，畫家對(duì)客觀事物的反映主要體現(xiàn)于造型畫作的鑒賞，觀者也是首先通過畫面的造型而產(chǎn)生感受和知解的。顯然，造型能力是一個(gè)畫家多種藝術(shù)表達(dá)能力的基礎(chǔ)，也是畫家與觀眾溝通交流的主要橋梁。
　　中國是以筆墨造型，中國畫所使用的宣紙、毛筆、水墨，決定了國畫是以筆墨美為特色的造型藝術(shù)，筆墨美與造型美相統(tǒng)一，才能使造型美與筆墨美相輔而生輝。

　　作為水墨人物畫家，造型能力的把握與控制尤其重要，他不僅要完成現(xiàn)實(shí)形象到繪畫形象的轉(zhuǎn)換，還要做到繪畫形象的筆墨塑造，將筆墨美賦予形象，又呈現(xiàn)國畫所特有的材料之美。趙初凡作品中的人物塑造真實(shí)準(zhǔn)確，形態(tài)自然生動(dòng)，是非常寫實(shí)的。然而，他如此具象的形象塑造特性并沒有妨礙筆墨特性的發(fā)揮，反而使人物造型通過酣暢的線條和淋漓的墨韻顯的更加意趣盎然，令人神往。

　　回顧中國水墨畫的發(fā)展歷程，造型與筆墨的糾結(jié)，一直是畫家所不能回避的一道難題，尤其是人物畫，造型與筆墨總是難以兩全齊美，不少畫家往往是在顧此失彼時(shí)彼此遷就。文人畫的興盛讓筆墨占了上風(fēng)，這直接導(dǎo)致了寫實(shí)人物畫的衰退，近代西方美術(shù)教育理念引入國畫教學(xué)之后，有了對(duì)造型的重視，才使水墨人物畫再現(xiàn)生機(jī)。趙初凡很明確地意識(shí)到筆墨造型對(duì)于水墨寫意人物畫之重要，身體力行，研究探索，精益求精，為他的藝術(shù)之塔打下了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　趙初凡的造型是以學(xué)習(xí)西方古典素描為起點(diǎn)的，院校的專業(yè)訓(xùn)練和大量軍隊(duì)主題的創(chuàng)作更養(yǎng)成了他嚴(yán)謹(jǐn)、扎實(shí)的創(chuàng)作作風(fēng)。他對(duì)書法的偏愛，對(duì)金石篆刻的癡迷，又給他的繪畫注入了筆墨精神和書寫意識(shí)。幾十年的書、畫互動(dòng)，形成了他造型與筆墨的自然融合，使得他的繪畫語言靈活多變，穩(wěn)健嫻熟，風(fēng)格鮮明。

　　趙初凡的畫展給我的又一個(gè)深刻印象是：他有很強(qiáng)烈的探索創(chuàng)新精神，而且有了階段性的創(chuàng)新成就。
　　藝術(shù)需要不斷探索和創(chuàng)新。面對(duì)中國畫豐富精彩的傳統(tǒng)，趙初凡在仰慕前賢學(xué)習(xí)經(jīng)典的同時(shí)，并沒有忘記自己的存在。關(guān)照當(dāng)代，關(guān)注現(xiàn)實(shí)，反映自己身邊的生活，描繪今天的足跡和風(fēng)景，是他的作品的突出特征。
　　看了趙初凡的展覽作品，我們感受到了中國水墨藝術(shù)的豐厚和神采，這體現(xiàn)了他對(duì)國畫傳統(tǒng)文化精神的理解和崇尚。然而，他的理解和崇尚是超越了區(qū)域門派和個(gè)別名家風(fēng)格的局限的。他沒有對(duì)前人亦步亦趨，陳陳相因，因此我們看不出他語言風(fēng)格的明顯派別延承，卻體會(huì)到了作品中中國畫的魅力韻致。他堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作題材，緊緊抓住當(dāng)今社會(huì)變革中人的情感波動(dòng)和內(nèi)心體驗(yàn)，展示自己的認(rèn)知和發(fā)現(xiàn)，因此，他的畫既極具個(gè)性化又具有強(qiáng)烈時(shí)代感。

　　趙初凡努力探究中國畫媒材的特性，盡量發(fā)揮畫種的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，借助西方素描，融合國畫技巧，讓傳統(tǒng)筆墨融入現(xiàn)實(shí)造型，體現(xiàn)了新的寫意旨趣的表達(dá)，有感而發(fā)，特立獨(dú)行，已基本形成了自己的一套繪畫語言。
　　趙初凡作品給我的印象之三是：別開生面，風(fēng)格獨(dú)特，個(gè)性彰顯。
　　藝術(shù)貴有個(gè)性，我看過許多畫家的畫冊(cè)和畫展，像他這樣表現(xiàn)客觀事物的好像只有他一個(gè)人，運(yùn)用這樣的筆墨，以這樣的構(gòu)圖，而且以淡墨為主來表現(xiàn)生活，個(gè)人面貌非常突出。
　　趙初凡的水墨作品另辟蹊徑，特立獨(dú)行，是本于他對(duì)國畫線與墨的挖掘研究。體現(xiàn)了他在筆墨語言方面的創(chuàng)意思維和創(chuàng)新理念。他的筆墨由細(xì)而闊，直入曲展，隨形就體，線面互換。在形體的勾勒營造中，充分展現(xiàn)了筆墨的獨(dú)特魅力。
　　具體一點(diǎn)說，趙初凡的筆墨表現(xiàn)有三個(gè)突出特點(diǎn)：
　　一是在行筆之中完成線面交替，讓雙勾與沒骨跨界分合，實(shí)現(xiàn)了輪廓線與形體塊面的連貫互動(dòng)。這種線與面的轉(zhuǎn)換分合是在一筆之中連貫進(jìn)行的，這讓寫意筆墨由二維平面向三維立體拓展。在筆墨造型上能做到線與面的分合互轉(zhuǎn)，顯然是一種突破性的成就。

　　二是強(qiáng)調(diào)形體塑造與意象表現(xiàn)的相互關(guān)聯(lián)，使得寫實(shí)與寫意并行不悖，渾然一體。筆墨美需要以實(shí)體形象作為依托，脫離了形象的筆墨難以立足。但若讓筆墨牽著鼻子走，則會(huì)讓繪畫大失意味。 趙初凡深知其中奧妙，依據(jù)形體而動(dòng)的筆墨，在勾勒書寫中順勢(shì)而為，拖曳出諸多變化。從追求造型轉(zhuǎn)而順從筆意，使筆墨由具象塑造上升為抽象表現(xiàn)，做到了既有形又有意。
　　三是以書寫入畫并貫穿始終，凸顯“寫”在國畫表現(xiàn)中的筆墨效果和文化意義。寫，源自中國書法，是中國文人賦予中國畫的文化品格。寫是心緒意象的最直接傳遞，為此，古人寧可在形上含糊也不愿在寫上遷就，寫是中國畫筆墨精神的靈魂。趙初凡作畫，以寫貫之，盡量避免涂擦描染等制作的成分，包括顯示形體的體面也一概用闊筆寫就。他畫中筆路明確清晰，墨色厚潤透明，利用宣紙水墨濃淡滲化的痕跡，一筆起止自分陰陽虛實(shí)。濕筆飽墨，相疊互沖，層次分明，從容朗暢，在他筆下，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨筒]有影響筆墨的發(fā)揮，形體真實(shí)且能墨酣意足。
　　藝術(shù)的本質(zhì)是美。美，這在趙初凡的作品中已有很好體現(xiàn)。一個(gè)能夠創(chuàng)造藝術(shù)美的藝術(shù)家的基本條件他都具備了，但是，我認(rèn)為他目前的成就只是他前進(jìn)過程中的一個(gè)階段性成就。我們交談過，他并不滿足于目前的這種個(gè)人風(fēng)格，他還在不斷地探索前進(jìn)，他的更高成就我們大可拭目以待。