"三遠"法，是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現景物的"高遠"、"深遠"、"平遠"。
　　宋代的著名畫家郭熙在《林泉高致》中，對三遠法下過這樣的定義："山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。"三遠法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的局限。

　　倪瓚 《江岸望山圖》

　　平遠，就是自近山而望遠山，是一種俯視的境界。如元代的倪瓚就是一位善作平遠山水的高手。他作《江岸望山圖》，以一種極其簡潔的筆法描繪了平遠風光，正如題畫詩所云："江山春風積雨晴，隔江春樹夕陽明。疏松近水笙聲回，青峰浮嵐黛色橫。秦望山頭悲往跡，云門寺里看題名。蹇余亦欲尋奇勝，舟過錢塘半日程。"

　　范寬 《溪山行旅圖》

　　高遠，就是"自山下仰山巔"，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。范寬的《溪山行旅圖》，就是以高遠法的構圖方法創作的成功之作。他的藝術特色，除了用筆雄強、堅實之外，還善于以仰視的手法，表現山峰的高遠，正如趙孟頫所評："山勢逼人。"

　　王蒙《青卞隱居圖》

　　深遠，就是"自山前而窺山后"。王蒙作《青卞隱居圖》是以深遠見勝的杰作。作品縱141厘米，橫42.2厘米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三遠法加以夸張，為了突出一個"隱"字，作者以"S"形的連續取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度，沿著溪流的尋索，幾經曲折方能在山坳的深處見到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫中的主題人物；隱居者。《青卞隱居圖》的成功，就在于塑造了一個深邃莫測的深遠空間。