趙冷月書法作品

　　劉一聞
　　《東方早報·藝術(shù)評論》前不久刊出了關(guān)于趙冷月先生書法的文章。轉(zhuǎn)眼間，趙冷月先生離開我們已經(jīng)十三個年頭了。這多年以來，整個國內(nèi)藝術(shù)領域都發(fā)生了天翻地覆之變，這個由經(jīng)濟繁榮國家富強和人民安居樂業(yè)而起的社會文化現(xiàn)象，顯然是當時人們所不曾料想的。
　　從書法一道的審美視角看，歷史上的海派書壇，向來就有崇尚正統(tǒng)、恪守規(guī)整的主流創(chuàng)作風氣，晚近以來，這種積淀深厚的傳承形態(tài)愈見凸顯且代代相 沿。舉如彼時海上諸多名家趙叔孺、王福盦、沈尹默、潘伯鷹、白蕉、鄧散木、馬公愚、李天馬，以及胡問遂、任政、單孝天等前輩，也大都以秀美安雅、整飭工穩(wěn) 的藝術(shù)風格見長。故而在這個大背景之下，此類風貌之外的書法創(chuàng)作樣式，便會格外受到人們的關(guān)注。
　　上世紀七十年代之初，我路過福州路，猶記得在當時上海水產(chǎn)公司對面沿街一住家的門框玻璃上端，竟貼著一張風格很不一般的斗方字幅。后聽同道友 人講，那正是海上名書家趙冷月先生的家。某日，初生牛犢的我壯著膽子叩門求教，從此得識了樸實無華毫無名家架勢的趙冷月先生。那時的趙先生精力充沛正值壯 年，而我二十歲剛出頭。甫一坐定，趙先生劈頭便問我怎會對他的字感興趣？言下之意，一個年輕人何能懂得他的這路絕不通俗的寫法？而后便旁若無人似的大談書 寫之道和書法之妙。他的這般爽直性格我當然喜歡的，從此我只要經(jīng)過福州路，就一定會去雖稱逼仄狹窄然人氣卻旺的“缺圓齋”小坐。印象中每次去看望他，書法 幾乎是唯一的話題，尤其是他那神情專注不容別人插話和滔滔不絕的模樣，往往引人入勝。有幾次我去時正逢趙先生在寫字，只見他從執(zhí)筆運筆時的從容不迫，到信 手作書頃刻之間的大功告成，真可謂神完氣足別開生面。當時我想，這大概也算是老先生給年輕人練字開竅的一種行為演示吧。久而久之，我便留意起趙先生那種看 似不經(jīng)意于用筆之法的獨特書寫方式。再后來，待我和他漸熟，趙先生看我對此道像是有點明白起來了，這才和我越來越多地扯起了書法一門的板板眼眼。
　　在書法審美和書法創(chuàng)作上，趙冷月先生有不少獨到的見解。長期的藝術(shù)實踐，已使他的藝術(shù)觀念和藝術(shù)手段變得不同尋常。我曾親睹過趙先生臨摹《張 黑女墓志》的情景，那是一種疏朗有致、既嚴謹又富變化，為何紹基盛贊為“化篆分入楷，遂而無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”的書體，一度竟 讓他癡迷不已。在整整兩三年當中，他書桌上放的始終是這本帖子。我問先生臨寫過多少次了？他笑了笑漫不經(jīng)心地說，不下于百遍吧。我以往讀過有關(guān)鄧石如用功 練字每每“臨摹百本”的事例，卻不曾料到這回讓我當真見識了有這般練帖情形的。記得當時趙先生曾經(jīng)讓我刻制一方“思翁八十始學柳”的啟首印，我由此得知他 開始對明代一代大家董其昌的關(guān)注和興趣。一次，他與我議論到董其昌的書法，當我脫口道出董氏創(chuàng)作的“舉重若輕”時，先生竟十分亢奮地說，董思翁書法妙就妙 在用筆上啊！并且還說，臨摹時只有笨寫死寫反復寫，才能充分體驗古人的高明之處。理解古人是一個漫長的過程，認識古代書法之作的第一步， 便是首先要懂得古人的用筆之法。臨摹，就是體驗古人用筆的最基本和最重要的必修課目，但是要得法，或重或輕或粗或細或枯或濕或收或放，那是很有講究的呢！ 雖說筆法、結(jié)體為書法兩大創(chuàng)作要素，但用筆的重要性卻遠在結(jié)字之先。就一件書作而言，如果光有漂亮的結(jié)體而缺乏正確的筆法，那便像一個徒有軀體之美的病西 施，抑或是毫無神采可言的美術(shù)字和寫家字而已；反之，雖然結(jié)體稚嫩但筆法到位，如天分不低，則也會隨著書寫工力的不斷積聚和眼界的日益洞開，而逐漸走向成 熟和完美的。因此，長久以來，趙冷月先生已經(jīng)養(yǎng)成了一種上午臨摹碑帖鍛煉筆法、下午裁紙展毫投入創(chuàng)作的習慣。我曾在拙文《別部余話》中，也談到過趙先生的 這種創(chuàng)作狀況。令人十分敬佩的是，類似清代書家王鐸隔日練功隔日自創(chuàng)的情形，如今發(fā)生在趙冷月身上的這種半日練功、半日創(chuàng)作的“角色轉(zhuǎn)換”，在他的書作中 居然表現(xiàn)得如此輕而易舉且絲毫不露描摹刻勒之跡。尤其是，當他一旦進入創(chuàng)作狀態(tài)之后，那種暢響心曲般地吞吐騰挪和自難抑制地恣意揮灑，是足以感染周圍人們 的。
　　趙冷月書法藝術(shù)給予我們的啟示是多方面的。講究作品的意境之美，是趙氏創(chuàng)作的一貫追求。談吐中的“格調(diào)”和“氣息”二詞，是他的話語中出現(xiàn)最 為頻繁的。先生曾說過，所謂藝術(shù)創(chuàng)作，原本就是陽春白雪的事，不然要藝術(shù)干啥！他還多次將蘇州拙政園中四棵柏樹作話題作比方，并說“清”、“奇”、 “古”、“怪”之喻，何嘗不也是書法創(chuàng)作的至高境界呢，寫字最要緊的是格調(diào)和氣息之異，舍此便是地地道道的“皮之不存毛將焉附”，娟秀巧麗固然稱美，然 而，除此之外的美照樣是存在的，就看你有沒有觸目能及的本領。這么多年以來，我才慢慢揣摩出，趙先生為什么會特別推崇像沈曾植、魯迅、弘一法師以及徐生 翁，甚至是當代王蘧常、陶博吾等先人的書法之作了。他多次贊不絕口地與我談起魯迅的字，并說字能寫得既得氣息之勝又全無寫家習氣，這是最為難得的。不少書 家所書氣息不高，毛病通常出在太熟練太會寫上。會寫，說明寫家的書寫技能好，固然也難得，但寫字畫畫之道豈能以技巧表現(xiàn)為唯一？因此，觀念上的差錯，往往 會導致主次不分甚至是險象環(huán)生，這是人們在創(chuàng)作中需要提防的！
　　在1984年六十九歲時，趙冷月先生在上海朵云軒，舉辦了他的人生第一次個人書法展，當時觀者如云好評如潮。上世紀八十年代后期開始，趙冷月 先生走上了艱難而漫長的衰年變法之路。他的晚年之作，主要表現(xiàn)在1989年6月上海美術(shù)館的他的第二次個展中。那次展覽雖然評價不一，然而，趙冷月先生的 創(chuàng)作才華和迥異于時的個人藝術(shù)風格，卻在書法界乃至社會各界引起了巨大反響。
　　趙冷月先生將平生所有的精力和心血都獻給了書法藝術(shù)，他的穩(wěn)健中見奇崛、沉雄中見霸悍的作品風格，已經(jīng)在國內(nèi)書壇享得聲名。在趙先生七十九歲 時，舉辦了他人生中的第三次展覽，再一次將自己的創(chuàng)作心得奉獻給社會。他在《趙冷月八旬書法集》序言中，道出了自己在藝術(shù)上“向往豪華落盡見真淳的大雅之 境”的心聲。至晚年，他愈加鐘情于書法一門，友人們學生們?nèi)ヌ酵冀K興致極高地與大家一起談藝論道，開口閉口除了書法還是書法，甚至到了喋喋不休的 程度。有言是，任何藝術(shù)創(chuàng)作都是以張揚作者的獨立思想和鮮明個性為終極目的的，一心一意地筑建屬于自己的藝術(shù)王國，成了趙冷月先生的畢生追求。在趙先生的 至晚歲月里，他曾沉沉地對我說，看來我的時間很有限了，如果上帝再給我一次生命，我將繼續(xù)我的追求！在藝術(shù)家眼中，真正的作品高度是永無止境的，在藝術(shù)和 生命之間，趙先生所選擇的依然是自己懷揣一生的崇高藝術(shù)。在此，人們不是已經(jīng)觸摸到了這個藝術(shù)赤子的平凡而又偉大的心跳了么？
　　上世紀80年代起，自上海一地而起的獨立特行的趙冷月書法風格，已經(jīng)為時人矚目，上世紀90年代以后，趙氏書法的藝術(shù)價值更是日 益顯現(xiàn)。回望數(shù)十年海派書壇，放眼當代中國書壇，僅從傳統(tǒng)書法審美方式的更異和當今創(chuàng)作領域的現(xiàn)狀來看，便已能足夠說明趙冷月書法的存在意義，而趙冷月先 生作為一名具有藝術(shù)先行者意義的相關(guān)話題，將永遠不會過時。
　　趙冷月，字亮，號晦翁，別署缺圓齋。1915年出生于浙江嘉興，1964年寓居滬上，2002年病逝于上海。
　　今年是趙冷月先生誕辰整一百周年，為了緬懷這位藝壇前輩及一代書法大家的創(chuàng)作精神和不朽行跡，茲作此小文以表崇敬。