葛旭東
　　70后，湖南平江人。美術(shù)學(xué)碩士，副教授，任教于長(zhǎng)沙學(xué)院藝術(shù)系。湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖南省花鳥(niǎo)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員，長(zhǎng)沙后湖國(guó)際藝術(shù)區(qū)入駐藝術(shù)家。
　　展覽
　　2014年，湖南省青年工筆畫(huà)家提名展（長(zhǎng)沙.湖南師大美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）
　　中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)名家邀請(qǐng)展（珠海.珠海誠(chéng)豐美術(shù)館）
　　2013年，長(zhǎng)沙市花鳥(niǎo)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事作品展（長(zhǎng)沙.長(zhǎng)沙市政府大廳）
　　中國(guó)長(zhǎng)沙后湖國(guó)際藝術(shù)區(qū)開(kāi)園儀式暨名家原創(chuàng)畫(huà)作推介會(huì)（長(zhǎng)沙.后湖）
　　2012年，象為心印-2012四人工筆畫(huà)展（長(zhǎng)沙.湖南省畫(huà)院）
　　象為心印-莫高翔師生作品聯(lián)展（深圳.深圳市博物館）
　　君子之風(fēng)-湖南省首屆扇面作品展（長(zhǎng)沙.湖南省展覽館）
　　湖南省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆理事作品展（長(zhǎng)沙.湖南省畫(huà)院）
　　2010年，象為心印-莫高翔師生作品聯(lián)展（長(zhǎng)沙.湖南師大美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）
　　2009年，風(fēng)華正茂.第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽——湖南展區(qū)優(yōu)秀作品展（長(zhǎng)沙.湖南省展覽館）
　　2008年，云涌.湖南省第二屆花鳥(niǎo)畫(huà)作品展（長(zhǎng)沙.湖南省畫(huà)院）
　　2006年，熏風(fēng).2006湖南省工筆畫(huà)新作展（長(zhǎng)沙.湖南師大美術(shù)學(xué)院美術(shù)館）
　　熏風(fēng).全國(guó)第六屆工筆畫(huà)大展（盤錦）
　　2005年，馨.湖南省和文化杯花鳥(niǎo)畫(huà)大展（長(zhǎng)沙.湖南省展覽館）
　　1997年，棕.湖南省首屆花鳥(niǎo)畫(huà)大展（長(zhǎng)沙.湖南省展覽館）
　　1995年，夏晨.湖南省中國(guó)工筆畫(huà)晉京展（北京）

　　勢(shì)微的光斑
　　文/石勁松

坐看云起2010紙本66cmx66cm 

暗香2005紙本68cmx68cm

　　冬日，南方濕冷的時(shí)節(jié)，殘陽(yáng)透過(guò)枯密的樹(shù)枝，投射在鐵灰色的地面。勢(shì)微的光斑，襯托著遠(yuǎn)處淡淡的山色，有稀稀落落的或白或黃的野花，在凄冷的枯草叢中搖搖欲墜。孤獨(dú)與傷感，在這冬日中，隱隱存在，并以一種滲透的方式，進(jìn)入人的思緒當(dāng)中。帶著這種思緒，藝術(shù)家在深夜之時(shí)，會(huì)在發(fā)呆的狀態(tài)中感懷歷史，洗滌內(nèi)心，并以一種苦行僧的方式，執(zhí)著的去進(jìn)行一種叫做創(chuàng)作的勞動(dòng)，直至精疲力盡。我此時(shí)所說(shuō)的發(fā)呆的狀態(tài)，其實(shí)所指的是藝術(shù)家在工作和思考中對(duì)于一種風(fēng)格一種藝術(shù)信仰和一種技術(shù)勞作的癡迷與殉道，也許這也可以理解為藝術(shù)家的工作態(tài)度或職業(yè)道德。這正是我對(duì)葛旭東其人其畫(huà)的一種真實(shí)理解。藝術(shù)家因善思而多愁，故往往內(nèi)心脆弱，避世的好方法是在內(nèi)心建構(gòu)一種優(yōu)美的精神城堡，然后自己苦心經(jīng)營(yíng)著城堡內(nèi)的花花草草，聲音色彩，并按照自己的理想方式使之趨于完善，從而享受這其中的精神快感而不能自拔。作為畫(huà)家的葛旭東，心中的理想情境無(wú)疑是宋代的精致與優(yōu)雅。我曾與旭東交談，聽(tīng)他講宋畫(huà)的品格，言語(yǔ)中并無(wú)驚異的詞句，也未提及宋畫(huà)的技巧，仿佛把宋畫(huà)當(dāng)做一本書(shū)，仔細(xì)閱讀而后娓娓道來(lái)。后來(lái)多次觀看旭東的作品，我似乎明白，旭東是不愿去談大家都知道的一種對(duì)宋畫(huà)的平面的理解，而是要窺探宋代繪畫(huà)真正蘊(yùn)含或透射出的能表達(dá)那個(gè)時(shí)代的歷史和文化的品格特征。他雖折服于宋畫(huà)的高妙技法，卻能以一種泰然處之的心態(tài)看宋畫(huà)背后的精神內(nèi)涵．于是，在旭東的畫(huà)中，精致的構(gòu)圖，精致的線條，甚至精致的肌理，一切技巧上的精致已近乎完善。然而，畫(huà)面沒(méi)有鮮艷的色調(diào)，沒(méi)有喧鬧的氣氛，殘葉與枯枝交織在一起，輔以暗夜中朦朧清冷的光，營(yíng)造的是充滿文人意境的情形，即使是畫(huà)在金色紙面的荷花，他也用一種淡雅的青色，薄薄的白粉，消解了畫(huà)面的繁華。幾乎所有的作品，都在一種淡淡的古老的銀灰色調(diào)中呈現(xiàn)出一種自然的清淡。在此時(shí)，技巧與情緒溫和的統(tǒng)一在一起，而整體的安靜與局部鳥(niǎo)兒的歡騰，更像是清清水面的一顆小石子，它永遠(yuǎn)維持一種端正的態(tài)度，也破壞不了月色中蓮花的暗香。一切在靜謐朦朧中幽幽的存在。宋代繪畫(huà)，精致與高貴背后，不正是包涵了這種隱隱的憂郁嗎？也許是個(gè)人的氣質(zhì)決定了人的思考方式。葛旭東的花鳥(niǎo)畫(huà)作品很明顯承接了宋畫(huà)的精神，卻同時(shí)體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中某一方面的敏感與鐘情。

鷺驚秋池2013紙本90cmX110cm

一花一世界2009金潛40cmx50cm 

驪歌·雪2013紙本100cmx145cm

　　旭東身形消瘦，長(zhǎng)時(shí)間獨(dú)居于湘江之邊，看慣了山水的蕭索，讀懂了生活的平常，漸漸的長(zhǎng)成了謙遜的習(xí)慣，心懷感激的畫(huà)畫(huà)。因?yàn)楫?huà)畫(huà)給他帶來(lái)生活的踏實(shí)，畫(huà)畫(huà)讓他感悟到精典的尊貴，畫(huà)畫(huà)也如一種精神與身體的自我修煉，讓感知與年齡一起增長(zhǎng)。技術(shù)語(yǔ)言在筆尖流露出的厚重與自由，線條中的筋骨與氣脈，用色的收斂與沉著，正是在這一種平和端正的態(tài)度中長(zhǎng)期的研習(xí)與感悟，自然形成了藝術(shù)家在藝術(shù)表達(dá)上的一種不卑不亢，在傳統(tǒng)精典面前呈現(xiàn)出新的風(fēng)格。也許這就是前面所說(shuō)的他找到了對(duì)于宋畫(huà)傳統(tǒng)的不同于他人的理解，他依靠這種理解，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新間建立了自己繪畫(huà)方式。正如他自己所說(shuō)，他在看先賢們留下的足跡，久遠(yuǎn)而厚重，他卻從中看到了歷史的彌香。這難道不是人生的一大樂(lè)事嗎？所以，前面所說(shuō)的冬日的殘陽(yáng)，勢(shì)微的光斑，其實(shí)正是藝術(shù)家在精典的感懷之下，看到了那最重要的光帶來(lái)的溫暖，這在胸中僅存的溫暖，卻能消除恐懼，溫潤(rùn)內(nèi)心。