河南是農(nóng)業(yè)大省，不僅表現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)方面，在藝術(shù)界也是以農(nóng)民生活為主要的表現(xiàn)題材與表現(xiàn)對(duì)象。在大大小小的展覽會(huì)上以及藝術(shù)家的工作室里，舉目所見基本上都是憨厚、窮苦、憂愁、滑稽、粗獷的農(nóng)民形象，都市人生活少有人問(wèn)津。即使那些從娘胎里就在城市里生活的人，也極少去表現(xiàn)自己生活成長(zhǎng)的世界。
　　郝米嘉卻例外。
　　在他的作品中，主要是以都市知識(shí)青年為再現(xiàn)對(duì)象，他以獨(dú)有的敏感與目光，平靜而細(xì)致地塑造著具有獨(dú)立氣質(zhì)、形象各異的年輕人。她們靜雅而樸素，天生麗質(zhì)而少有雕飾的做作。在作品《昨日依稀》（創(chuàng)作于1992年）中，畫家描繪一位臨窗的女子，迷離的目光向著窗外。她在看什么或看見了什么，都因那迷離的眼神而變得無(wú)關(guān)緊要。灰棕色的調(diào)子，直接把昨日依稀的懷舊情緒表現(xiàn)得讓人思緒萬(wàn)千又默默無(wú)語(yǔ)。而創(chuàng)作于上世紀(jì)八十年代初期的《阿英》，畫家則把一個(gè)普通人家長(zhǎng)大的女子所具有的規(guī)矩、文弱和羞澀，通過(guò)人物動(dòng)態(tài)、面部形象、雙手的刻畫以及整體調(diào)性的把控，再現(xiàn)靈魂羞澀中的高貴。這兩幅作品時(shí)間相距近十年，我們從畫面設(shè)計(jì)和人物形象的處理上可以看出鮮明的時(shí)間歷程。在此，畫家可能是無(wú)意識(shí)的，這是發(fā)自內(nèi)心之真誠(chéng)的、無(wú)我的面對(duì)，非如此無(wú)能為之。畫面上雖為女性，卻處處透著人的尊嚴(yán)與高貴。
　　米嘉的作品以情勝人。他具有扎實(shí)的造型能力，對(duì)于圖像十分敏感，這在素描多年的突出表現(xiàn)上可見一斑，在把握人物特有氣質(zhì)上頗具才氣。他所表現(xiàn)的人物雖然一人一相，卻是內(nèi)心世界豐富而寧?kù)o、樸素而孤傲的知性。在不斷思索“人的完整”意義中，米嘉對(duì)于雅致的崇尚、人格的獨(dú)立與習(xí)慣平實(shí)的生活態(tài)度在視覺觀看中得以回放。
　　一個(gè)畫家所表現(xiàn)的事物與他所關(guān)注的生活有關(guān)，但并不一定與個(gè)人的秉性、現(xiàn)存狀態(tài)相一致。有的藝術(shù)家總是和自己過(guò)不去，但又無(wú)力改變自己的存在，只能在自己的作品中予以表達(dá)。而另一些人則不然，個(gè)人的性情、生活方式與自己的作品總是保持著和諧的一致性，如常人所道：畫如其人，米嘉“試圖在圖像間映現(xiàn)紅酒的雅歌和綠茶的詩(shī)意”。

　　文/石秀