南京經(jīng)典2015春季大拍將隆重推出《中國書畫》、《江山多嬌——新金陵畫派》、《一代草圣——林散之書畫》、《藝術(shù)南京——南京頂級畫家》、《朱新建書畫》、《中國文學(xué)名人信札簽名收藏》、《傳世國酒——國香館藏名酒》等專場。
　　

　　《書聯(lián)》 80×17cm×2
　　著錄：《林散之書畫集》P21，上海書畫出版社，1982年12月第一版。

　　《一代草圣——林散之書畫》專場，延續(xù)經(jīng)典傳統(tǒng)，發(fā)揮經(jīng)典特長，是南京經(jīng)典的第15次專場，共有作品48件。此次春拍著重推出了林散老的一系列手卷，為其躲避“書債”，在安徽老家日課所作，多為寧心靜氣之佳作，匯聚一堂，堪稱盛典。
　　

　　《百石卒史碑》 22×1009cm
　　備注：林筱之、李秋水、蕭平題跋

　　南京經(jīng)典拍賣繼續(xù)推出《一代草圣—林散之書畫》專場。林老作品在經(jīng)典拍賣屢創(chuàng)新高，是經(jīng)典拍賣的特色品牌，專場每次的成交率都保持在90%以上， 2010年秋拍的《山水書法四屏》成交價1120萬，作品成交價往往均超過估價數(shù)倍，三年來總成交額2.99億元，成為南方書畫市場拍賣之王，這些都表明市場對“一代草圣”林散之作品的高度認可。
　　

　　《臨漢碑西狹頌》24×393cm
　　備注：林筱之、李秋水、蕭平題跋

　　林散之（1898－1989），名以霖，字散之，號三癡、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和縣烏江鎮(zhèn)七棵松村，生于江蘇江浦縣烏江鎮(zhèn)江家坂村（今屬南京市浦口區(qū)）。中國近代書法家、畫家。林散之幼年即開始作畫，1930年拜入黃賓虹門下學(xué)畫。中華人民共和國成立后，曾任江浦縣副縣長等職，1963年被聘為江蘇省國畫院專職畫師，遷居南京。曾為江蘇省國畫院一級美術(shù)師、江蘇省書法家協(xié)會名譽主席。
　　

　　《臨米芾虹縣舊題》 24×393cm
　　備注：李秋水、蕭平題跋

　　1970年初，啟功先生看到林散之書法作品，曾恭敬的脫帽三鞠躬。趙樸初先生有詩贊曰：“散翁當(dāng)代稱三絕，書法尤矜屋漏痕；老筆淋漓臻至善，每從實處見虛靈。”日本書壇巨擘青山杉雨也曾書贈：“草圣遺法在此翁。”1972年中日書法交流選拔時一舉成名，趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當(dāng)代三絕”。林散之也被稱為“當(dāng)代草圣”。
　　

　　《臨米芾研山銘》 24×142cm
　　備注：林筱之、蕭平題跋

　　林散之是詩、書、畫三絕的藝壇大家。其書震撼中外后不幾年，中國進入改革開放的新時期，書法藝術(shù)的發(fā)展很快出現(xiàn)了全面興盛的局面。林散之的書法，從其審美觀到形式技巧都對國內(nèi)外書壇產(chǎn)生了巨大的影響，江蘇及南京地區(qū)的中青年受益尤多。林散之對現(xiàn)代中國書法藝術(shù)事業(yè)的貢獻，真可謂“功莫大焉”。
　

　　《李太白草書歌行》 28×330cm
　　備注：李秋水、蕭平題跋

　　1963年，林散之應(yīng)聘為江蘇省國畫院畫師之后，曾與畫院同赴蘇南、蘇北寫生。三年間，作畫甚勤。1966年“文革”浩劫開始后，所藏大量書籍、字畫、碑帖被查抄焚毀，生活動蕩不定。1970年全身嚴重燙傷，險些喪命。此后，他作書較多；而作畫，未再外出寫生，多追憶往昔寫生印象，尤以畫黃山煙云景色為多。其用筆與作書同，曲中求直，方圓相兼。水墨則竭盡干濕濃淡的交互變化，表現(xiàn)煙云氣象的豐富意趣，從而造就其高出時人的水墨技巧，與其師黃賓虹不同。黃之墨法有蒼渾之氣，林之墨法則更多靈潤之意。他在這一方面深切而獨到的體驗，施之于草書，為草書開一新境界。而其在寫意山水畫的意境追求上，景物造型上及布白的奇正、虛實、墨白的處理手法上所獲得的深切體會，滲透其書法的字法、章法，又使其書具有了獨特的個性趣味。
　

　　《臨群玉堂帖》22.5×649cm

　　筆法與墨法互為作用。林散之從王鐸書法中悟得漲墨之妙，又從黃賓虹畫法中承取焦墨、渴墨與宿墨法，隨其興致所至，施之于書法創(chuàng)作，其八十歲后作品，有時通幅以濃墨焦墨為之，聚墨處黑而亮，神采奪人，枯墨散鋒處一枯再枯，墨似盡而筆仍在擦行，只見筆墨化作虛絲，在似有若無間尤顯其意韻、精神之超凡。有時又以宿墨為之，時而墨暈中見有濃墨凝聚，乃運筆之實跡，時而變枯、變淡，筆意一翻轉(zhuǎn)，又變潤、變濃。他充分利用長鋒羊毫蓄水多、下注慢，便于連續(xù)書寫的特性，筆毫內(nèi)所蓄水、墨不勻，即可隨筆鋒翻 轉(zhuǎn)、運筆速度的快慢產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。
　　

　　《太湖紀游》 20×59cm
　　著錄：1.《林散之書畫展導(dǎo)讀》封底，大家畫廊，2005年。
　　2.《林散之作品精選集》，P53，“江蘇畫店”書法系列叢書，2011年。

　　林散之中年時代的行書基本面目是米芾、董其昌和黃賓虹的合成。后又鉆研王鐸的行書與草書。關(guān)于他學(xué)草書的年齡，其自言：“我到六十歲后才學(xué)草書，有許多甘苦體會。沒有寫碑的底子，不會有成就。”他學(xué)書數(shù)十年，常寫碑，旨在錘煉其書法線條的力度、澀度、厚度與拙樸趣味。所謂“六十歲后才學(xué)草書”當(dāng)指其六十歲后才以草書為專攻。現(xiàn)存他三十余歲時的草書作品已頗見功力，四十余歲所作草書已形成其個人風(fēng)格的基本模型，大抵為黃賓虹筆法與懷素草書體勢相滲透。六十歲后，他將主攻目標(biāo)轉(zhuǎn)向了草書，對書體中難度最高、藝術(shù)抒情性最強的草體作最后的沖刺，以攀登書法藝術(shù)的最高峰。
　

　　《秋林策杖》 108×23cm
　　備注：上款人“葛介屏”（1912-1999）曾任安徽省博物館研究員，中國書法家協(xié)會理事，安徽省書法家協(xié)會副主席，安徽省金石學(xué)會會長。

　　林散之生前曾經(jīng)自謂：其詩第一、畫第二、書法第三。但現(xiàn)在“回頭看”，尤以其草書藝術(shù)成就為最高。他在書法藝術(shù)上畢生曾下過很大功夫，大致可分為如下三個階段：年少時初學(xué)楷體，由唐碑入手，后受碑學(xué)影響改學(xué)清代包世臣執(zhí)筆懸腕方法，臨習(xí)《張猛龍碑》、《賈使君碑》等魏碑，后又臨寫《禮器碑》、《張遷碑》等漢碑，繼而又摹習(xí)顏、柳等諸人法度；第二階段為從30歲起學(xué)筆行書，汲取米芾、趙孟頫、董其昌、王鐸、黃賓虹等先賢精髓，博采眾家之長，書風(fēng)為之一變；第三階段為60歲后專攻草書，師法“二王”、懷素、祝允明、董其昌、王鐸等人筆墨意韻，以畫法入書，知白守黑，計白當(dāng)黑，精積力久，自成一格。72歲后因洗澡不慎燙傷小指和無名指后改以三指執(zhí)筆，最終“集千家米成一鍋飯”，達到了爐火純青之化境。
　　

　　《荊溪紀游》 68×34cm
　　展覽：林散之書畫展，南京大家畫廊，2005年。
　　著錄：《林散之書畫展導(dǎo)讀》，P4，2005年。

　　他在創(chuàng)作上力倡書畫同源、先入后出，既學(xué)古人但卻更師造化、重參悟、求創(chuàng)新。他尤重執(zhí)筆，認為應(yīng)以中鋒為上，愛用長鋒羊毫，融合碑帖，多以水墨參差，剛?cè)嵯酀搶嵍嘧儯∫馔庵常瑧{藉靈性淋漓盡致地進行創(chuàng)作。其行筆相對較慢，常常力透紙背，所作草書如龍飛鳳舞、似仙風(fēng)道骨，老辣瘦韌，圓渾矯健，果感飄逸，可謂“遠看有勢，近看有質(zhì)”，頗具一種“得道成仙、出神入化”之書卷氣息，人們從起伏跌宕的滿紙煙云中還可領(lǐng)略到如同音樂的節(jié)律美、詩文的抒情美和國畫的虛實美。
　　

　　徐悲鴻先生逝世十周年紀念 28.5×82cm
　　著錄：詩文內(nèi)容收錄于《江上詩存》P271，P272，花山文藝出版社出版，1993年。

　　南京經(jīng)典春季拍賣會預(yù)展時間2015年7月31-8月1日，拍賣時間2015年8月2日，南京丁山花園大酒店。