吳同利畫的扇面。

　　你手持一把扇子，字是誰寫的，畫是誰畫的，扇骨是誰刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。
　　在今年中國嘉德的春拍中，趙之謙在1866年贈送給梅圃的山水·篆書成扇，估價60萬至80萬元，成交價達到了345萬元。張大千曾經(jīng)說過，“在文人社會中，扇子并非是用來扇涼的，如果為了扇涼，何必要請名家來寫、來畫？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份。你手持一把扇子，字是誰寫的，畫是誰畫的，扇骨是誰刻的，別人從扇子上就能看出你的身份、地位，比現(xiàn)在用名片有效多了。”
　　在書畫投資中，流行著一種說法：一手卷，二冊頁，中堂第三，條屏第四，楹聯(lián)第五，扇面第六，因而扇面在很長一段時間以來都不為市場所重視。但扇面雖小，文章卻大，“尺寸方圓紙半張，舒卷精華隨身旁”，在規(guī)定的扇形構圖里，花鳥、山水、人物、翎毛無不涵蓋。大、小寫意、工筆等技法各顯精神。作為上海美術家協(xié)會會員、上海青年美術家協(xié)會理事，吳同利不僅自己畫扇面，也收藏扇面。
　　談起這二十年的市場行情，吳同利覺得扇面市場最大的特點就是穩(wěn)定，吳同利的收藏心得是：“對年代的要求自然是越早越好。另外要對畫風有系統(tǒng)性的認識，雖然名人還是那些書畫名人，但因為扇面尺寸小，作畫難，這更注重個人的畫風。而畫家的精品是具有最頑強的生命力。因此投資一定要選藝術家的創(chuàng)造之作。如果接觸不到一線名家，退而求其次選二線時，更要注重精品之作，要選藝術家頂峰時期的作品，技藝嫻熟、具有個人代表性的作品。”
　　正是因為從收藏的扇面中獲取了靈感，吳同利的扇面創(chuàng)作也充分融匯了前人的精華和自己的特長，吳同利擅長畫人物和山水。他筆下的山水和人物故事，形象精確，情緒到位，工細雅秀，色彩鮮艷，色調淡雅清麗，文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣顯而易見。在他的畫面中，琴游、聽泉、問畫、松吟，山川林木若隱若現(xiàn)，山居村色優(yōu)雅生趣，畫面或情趣盎然，或空靈靜寂，平淡天真的意境讓吳同利的作品中既有文人畫的意趣，又不缺少生活氣息。
　　應該說，扇面的好壞固然對于成扇的價格產(chǎn)生非常大的影響，但之所以成扇比扇面更受到收藏者關注，除了其可以使用之外，就是成扇上的扇骨，本身也是一件藝術品。扇骨一般用竹、木制作，少見的也有象牙、獸骨、牛角、漆雕等。竹制的扇骨除常見的玉竹、白竹，還有棕竹、湘妃竹、佛肚竹等名貴品種。木制的有紫檀、白檀(檀香)、黃楊、桃絲、雞翅、楠木等。在目前的藝術品拍賣市場，扇骨已經(jīng)開始擺脫扇面，成為了一個獨特的投資門類。
　　在收藏扇子的時候，可以從創(chuàng)造的風格方面、特殊的材料方面來鑒別。值得注意的是，由于扇面宣紙中的礬都比一般的宣紙多，如果新蓋上去的印泥，油很難短時間都吸收完，拿高倍放大鏡一看，它油汪汪的，它的油還沒吸進去，就絕對不可能是老的扇面。除了到收藏市場購買扇子之外，還有一個更加“安全”的方法，就是單買扇骨和素的扇面，然后請名家作畫題款，無疑可以使你最大程度地保證藏品的真實性。
　　成扇是人們懷袖把玩的雅物，也是文人雅士摯友親朋之間推心置腹最貼切的相贈物品，也可以成為您收藏的重要選擇。
　　文/方翔
　　方翔(上海) 資深媒體人，藝術品市場觀察者，藝術品專欄作者。