⊙記者 陳曉紅 ○編輯 陳羽
　　一向以亞洲拍賣中心自傲的香港，近三年由于全球頂級藝博會品牌巴塞爾的介入而迅速成長為一級市場的亞洲中心，形成了香港層次豐富而生態(tài)多元的市場結(jié)構(gòu)，也催生了包括全世界各地慕名而來的新買家群體。這里記者將重點介紹其中的香港本地新買家，如何在這種快速成長的市場環(huán)境中羽翼漸豐。
　　新藏家成弄潮兒
　　今年3月開幕的香港巴塞爾藝博會，其超過6萬觀眾的人流量與業(yè)內(nèi)流傳的銷售業(yè)績引發(fā)各地媒體大量報道。香港本地的獅語畫廊帶去了上海藝術(shù)家張健君的新作。在其上海分支畫廊的經(jīng)理席宇女士看來，張健君的作品不是那么前衛(wèi)，很沉靜，融合中西，喜歡的人很喜歡，沒感覺的人則看不進(jìn)去。但是，沒等到公眾開放日，張健君的新作在VIP之夜就取得了銷售開門紅。
　　獅語畫廊創(chuàng)辦于2008年，與香港巴塞爾的前身“藝術(shù)香港”(Art Hongkong)同一年誕生。畫廊創(chuàng)辦人之前是一位設(shè)計師，開辦畫廊后，他不僅致力于畫廊的經(jīng)營，也在收藏藝術(shù)品。他的收藏跟香港當(dāng)?shù)亟陙碛楷F(xiàn)的大量新買家相比顯得更加專業(yè)。這種專業(yè)表現(xiàn)為兩點：首先是針對當(dāng)代藝術(shù)的；其次帶有資助性質(zhì)，想通過收藏來支持年輕藝術(shù)家的藝術(shù)探索。在記者看來，他實際上屬于香港新買家中的領(lǐng)軍人物——預(yù)感到市場要起來了，搶先一步創(chuàng)辦畫廊，得風(fēng)氣之先。而他的畫廊以及他自己的收藏，也會對香港市場的成長有推波助瀾的作用。
　　藝術(shù)行業(yè)吸引眾精英
　　這也印證了香港新買家尤其是當(dāng)?shù)匦沦I家的涌現(xiàn)，得益于香港市場近年來的快速崛起。如在傳統(tǒng)的強項拍賣領(lǐng)域，香港近年來既吸引了包括內(nèi)地嘉德、保利這樣的拍賣業(yè)巨頭進(jìn)駐，也吸引了包括歐洲與亞洲的小拍賣行如邦瀚斯等入駐；甚至還有臺灣等地區(qū)的小拍賣行。這自然會吸引當(dāng)?shù)乇姸嗑⒓尤脒@個行業(yè)。
　　記者采訪的佳士得上海首席拍賣官金鈴女士，曾經(jīng)在內(nèi)地作為電視臺主持人與拍賣師獲得過金話筒獎和金槌獎，定居香港后在專家指導(dǎo)下收藏古玩小件。三年前佳士得要進(jìn)軍中國內(nèi)地，她在關(guān)鍵時刻加入了這個國際品牌。隨著職業(yè)身份的轉(zhuǎn)變，她個人的收藏重心也從此轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)。就像獅語畫廊的創(chuàng)辦人一樣，她也成為專業(yè)機(jī)構(gòu)中的從業(yè)人員，而他們無疑是香港近年來涌現(xiàn)的新買家中的生力軍。
　　新買家群落層次分明
　　不過，香港藝術(shù)市場變化最快的還是屬于一級市場領(lǐng)域的藝博會與畫廊。香港巴塞爾作為藝博會的龍頭帶來“巴塞爾效應(yīng)”，使香港的藝博會市場形成三個層次的細(xì)分：頂級層面是“香港巴塞爾”；專業(yè)博覽會則處于中間等級，也就是今年3月新成立的“藝術(shù)中環(huán)”(Art Central)，那兩個古董博覽會也屬于這個層級；底部則是處于普及層面的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”酒店博覽會和“買得起的藝術(shù)節(jié)(Affordable Art Fair Hong Kong)”年度展覽，參展作品的價格低于10萬港元。至于眾多國際大畫廊(如高古軒、白立方等)入駐并帶動本地新畫廊涌現(xiàn)，也不妨看作“巴塞爾效應(yīng)”的一個側(cè)面。
　　如此垂直而細(xì)致的專業(yè)分工，其實與香港目前涌現(xiàn)的龐大新買家群落的需求相對應(yīng)。金鈴在接受記者采訪時就指出，香港這個國際市場的買家群體有三個層次：比較頂端的那一類是所謂的富二代、藏二代，或者是一些財富新星，經(jīng)濟(jì)實力相當(dāng)雄厚，已經(jīng)介入主流的頂尖藝術(shù)品收藏；中間部分則是對藝術(shù)多多少少有一些了解且手頭有一些錢的買家，他們對頂尖藝術(shù)品有興趣但需要一個循序漸進(jìn)的過程，因此更多地關(guān)注市場有潛力且性價比較高的作品；處于底部的則是打工一族，每年拿打工的工資去買一件藝術(shù)品，他們沒有閑錢，卻省吃儉用買藝術(shù)品。
　　新買家主流特色鮮明
　　“有情飲水飽”，在珠寶品牌代理商王海君看來，好的藝術(shù)品會讓人一見如故。她像許多香港新買家一樣，在商業(yè)上取得了成功，有了閑錢，開始收藏藝術(shù)品來追求生活質(zhì)量。她年輕時就收藏玉，既翡翠，也有古玉。從事珠寶業(yè)后她也收藏珠寶。有了香港巴塞爾(包括其前身Art Hongkong)后，她的收藏興趣便轉(zhuǎn)向了當(dāng)代藝術(shù)，收藏所及既包括艾軒這樣的寫實畫家，也包括薛松、岳敏君等當(dāng)代藝術(shù)名家。
　　不過，他們和內(nèi)地的新老買家有所不同。如席宇所指出的，獅語畫廊所吸引的是近兩年進(jìn)入藝術(shù)市場的新買家，都是他們畫廊創(chuàng)辦人的朋友、各行各業(yè)的成功人士。他們對藝術(shù)與審美都具備基礎(chǔ)的訓(xùn)練和眼光，喜歡藝術(shù)本身而非喜歡藝術(shù)的財富價值，因此他們更關(guān)心藝術(shù)家及其觀念，關(guān)心作品的藝術(shù)形式。
　　可以說，香港的新買家要在自己的日常生活中融入藝術(shù)，追求的是一種高品質(zhì)的藝術(shù)化的生活方式。金鈴言簡意賅地說，他們作為中間層次的買家屬于第二階梯，首先考慮的是價格是否合適，并不特別在乎其投資回報。“我自己的收藏理念就會定位在消費品，要在我的經(jīng)濟(jì)承受范圍之內(nèi)。第二個是我喜歡的消費品。我一看這個東西跟我很有眼緣。第三，我會去了解我喜歡的這一件作品的作者，了解其市場潛力和將來的升值空間，了解這件藝術(shù)品將來會走到哪個層面，這個也是我考慮的。”