清乾隆 斗彩團菊紋蓋罐。

清雍正 斗彩芝仙賀壽圖盤一對

　　美術出版社1702萬元“打包”買入名家水彩畫
　　150件古元水彩作品近日在翰海打包拍賣，以1702萬元被湖南美術出版社競得。在藝術品市場上，水彩畫的價值一直被低估，近年不少藝術品機構意識到并全力推動該板塊發展，機構斥巨資接盤也被業內認為是一種“撐場”行為。
　　業內人士認為，水彩畫的價值潛力仍未被廣泛認可，還有可發掘空間，而機構介入市場更多的是引起市場話題，還未足以左右市場的變化。
　　文、圖/
　　記者郭曉昊
　　6月26日，翰海2015春拍中一個估價1000萬元的“水彩包”引起市場關注，最終以1702萬元成交。這個“水彩包”指的是150件藝術家古元在上世紀50年代到90年代創作的水彩作品，也是市場上極少見的一批如此大的數量的水彩畫整體被拍賣。
　　名家水彩畫物稀價不貴
　　古元是著名的廣東籍藝術家，以版畫聞名于世，在中國版畫界舉足輕重，其水彩畫也在業內有很高的評價。然而，令人意外的是，其作品的價格并不高。在不到1個月前的北京匡時拍賣會上，10件古元的作品悉數成交，但價格多在數萬元至10萬元之間，最貴的一件是作于1978年的《一灣解凍的湖水》(紙本水彩)，價格僅為29.9萬元。以本次成交的150件作品的總價計算，每一件作品的均價也不過略高于10萬元。
　　“與其同時期的畫家中，不乏一件作品就能達到1000萬元以上的。”經營藝術品多年的孫先生告訴記者，“吳冠中與其同年出生，但兩者的作品價格懸殊極大。”
　　市場行家認為，這與水彩畫數量相對少且并不為收藏者所普遍了解和接受有極大關系：“即使是大名家的水彩畫的價格也不能與他的其他畫相比。”以吳冠中為例，其水彩畫的最高拍賣成交紀錄為264萬元，而成交價在5000萬元以上的油畫卻比比皆是。再以李苦禪為例，其書畫價格早就突破1000萬元，而水彩畫拍品至今只可查一件，估價在18萬~25萬元，且最終流拍。
　　有市場人士認為，本次拍賣對市場可起“提振”作用，尤其是專業機構的入市能給收藏者們一些提醒，而市場能對水彩畫板塊有更多的關注，也希望能令這個板塊從“非主流”走向主流，“隨著市場的成熟，畫種與畫種之間的界限將越來越不明顯。”
　　機構仍未能左右藝術品市場
　　在上世紀八九十年代，全國幾大美術出版社因其權威性和專業性在業內有不可撼動的地位，它們收藏的作品至今仍是市場上信任與追捧的對象。作為“老牌”的專業機構介入藝術品收藏市場，對于市場來說是一個喜聞樂見的信號。“有實力的老出版社參與競拍，對收藏者來說是信心，也是一種引導。”周先生也曾買入不少美術出版社的藏品，“機構的介入是未來藝術品市場的最大‘推手’。”
　　由于實力雄厚，泰康、保利、萬達、新疆廣匯、電廣傳媒等企業收藏可謂是推動中國藝術市場發展的中堅力量，但畢竟中國的企業收藏剛剛起步，很不成熟，今后有許多路要走，中國企業收藏的巨大能量還遠遠沒有發揮。
　　不少業內人士在談到企業收藏時都認為，目前大多數企業收藏只能算是企業管理者的個人收藏。另一種現象是，不少企業似乎把藝術品收藏作為一種事件營銷的策略，他們引起話題，提高企業的知名度。不過，吳先生認為，這并不是一件壞事，最終的獲利者還是企業：“只要買對了，企業是‘名利雙收’。”
　　“藝術品市場的兩極分化不可逆轉。”業內人士告訴記者，未來的發展是大多數高端的藝術品會去到企業或大收藏家的手中，而普通的藝術品才是“全民收藏”的對象，對企業來說，需要規劃收藏計劃：“在未能左右市場之前，起碼能夠引領潮流。”