劉韡《N5-1》以360萬港元落槌，436萬港元成交

　　第二輪藝術(shù)品春拍已接近尾聲，北京保利十周年春拍以33.2億元總成交額位列榜首，僅從拍賣市場成交數(shù)據(jù)來看，各家拍賣行成績略好于去年秋拍。但是市場回暖的難度仍然不小，傳統(tǒng)繪畫成交人氣逐漸恢復，但中國當代藝術(shù)仍深陷困局。業(yè)內(nèi)人士認為，雖然機構(gòu)收藏者對中國藝術(shù)品市場預期已有提升，春拍再次出現(xiàn)億元拍品，但市場基本面還未走出調(diào)整。
　　傳統(tǒng)繪畫人氣回升
　　中國書畫是內(nèi)地藝術(shù)品市場風向標，正是由于書畫市場一直低迷，才導致藝術(shù)品市場深陷調(diào)整期，所以今年春拍首輪的中國嘉德書畫成交結(jié)果給市場注入一針強心劑。在大觀書畫夜場中，118件古代和近現(xiàn)代書畫總成交額達9.54億元，接近于市場調(diào)整前的2011年成績。而且，近現(xiàn)代書畫部分有潘天壽和李可染的兩件拍品成交價格過億，重新回到調(diào)整前的“億元時代”。
　　究竟是回暖信號還是市場個例？從后續(xù)北京保利、匡時春拍結(jié)果來看，市場人氣回升明顯，但價格回升尚需時日。
　　保利十周年春拍的古代書畫部分共成交逾4.7億元，備受關(guān)注的乾隆帝《御筆平定臺灣二十功臣像贊》以7475萬元成交，成為保利春拍成交價最高拍品。緊隨其后的是石濤《奇峰怪石圖》以6440萬元成交。
　　張大千作品近十年來一直是拍場上的熱點，但在市場進入調(diào)整期后，其作品市場出現(xiàn)明顯波動。在今年的香港蘇富比[微博]春拍上，張大千作品重又回到成交價榜首，包攬最高成交價前三名。此次嘉德春拍推出張大千專場也延續(xù)了這一態(tài)勢。
　　此次保利春拍近現(xiàn)代繪畫拔得頭籌的張大千《山水二十八條屏》，由買家通過網(wǎng)上以3105萬元競投成功，而這件作品曾在2011年秋拍市場遭遇調(diào)整流拍，而今4年后卻得以成功易手，引起業(yè)內(nèi)關(guān)注。
　　古代書畫表現(xiàn)更為搶眼的是匡時春拍。古代、近現(xiàn)代繪畫、歷代書法三大夜場最終斬獲5.65億元，且成交率均在85%以上，匡時首次推出的古代繪畫夜場22件拍品更是全數(shù)成交。備受矚目的國家一級文物“三宋”以1.29億元領(lǐng)銜拍場，其中《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》以8050萬元刷新今春古代書畫最高拍賣紀錄；南宋《呂祖謙告身》《司馬伋告身》分別拍出了2875萬元、2012.5萬元。
　　另外原北京文物商店舊藏的齊白石松鷹題材巨作《雙壽》，最終在保利春拍以2530萬元成交。綜合來看，張大千、齊白石、黃賓虹、傅抱石等近現(xiàn)代大師名家作品的收藏熱度回升，帶動了書畫市場板塊的拍賣人氣，但是作品價位相對于市場繁榮期而言，還有一定距離。
　　北京匡時董事長董國強表示：從市場的整體形勢來看，藏家出價還是比較謹慎的，也反映出市場對高價位的拍品還是存有一定的壓力。今年春拍整體成績會比去年好，但并不能表明市場已經(jīng)走出了調(diào)整的狀況，回暖還需要一定的時間。
　　中國當代藝術(shù)深陷蕭條
　　在蘇富比等拍賣行早前于香港進行的春拍中，中國當代藝術(shù)市場表現(xiàn)仍然低迷，早期當代藝術(shù)家作品拍賣深陷下滑、流拍困局之中。也許正是由于前車之鑒，隨后在5月30日的香港佳士得春拍亞洲二十世紀及當代藝術(shù)晚間拍賣上，對當代藝術(shù)部分進行了大刀闊斧的調(diào)整，尤其是對中國當代藝術(shù)拍品的大幅削減，引發(fā)了“去中國化”的議論。
　　近十年來，香港佳士得的夜場始終以中國藝術(shù)家的作品為主，而此次香港佳士得春拍夜場中中國藝術(shù)家作品的比重只略高于三分之一，而把壓軸大戲的砝碼加在了日韓藝術(shù)家身上，且后半場30余件全部為日本具體派的作品。這是佳士得在香港舉辦夜拍以來前所未有的。
　　從拍賣結(jié)果看，94件拍品取得5.95億港元(7.7524, 0.0001, 0.00%)，成交率為84% ，來自中國、菲律賓、日本及韓國的藝術(shù)家創(chuàng)造了11項新的拍賣紀錄。但是中國當代藝術(shù)部分只入選9件拍品，卻有4件流拍。其中亮點唯有：青年藝術(shù)家劉韡的作品《N5-1》以436萬港元成交的同時，刷新藝術(shù)家個人成交紀錄；“億元藝術(shù)家”曾梵志的作品《面具系列》以2084萬港元成交，《肖像 06-1》以784萬港幣成交。劉野的兩件拍品《Ring a Ring o’ Roses》《白雪公主》，周春芽的《中國山水》，劉煒的《游泳 第二號》遭遇流拍。
　　自2012年中國當代藝術(shù)市場遭遇滑鐵盧之后，早期知名當代藝術(shù)家作品就不再是市場的寵兒，繼而中國當代藝術(shù)市場整體進入低谷期。對于當代藝術(shù)拍賣市場“去中國化”的質(zhì)疑，佳士得亞洲二十世紀及當代藝術(shù)部國際董事張丁元表示，市場都會有調(diào)整，一是看是否征集到合適的作品在夜場呈現(xiàn)；二是佳士得會選擇一種保護的立場。
　　他還指出，這次中國藝術(shù)家中，年輕藝術(shù)家劉韡創(chuàng)造了新的拍賣紀錄，另外20世紀早期作品受到市場關(guān)注，如常玉作品《藍色辰星(菊花與玻璃瓶)》以8188萬港元成交，創(chuàng)造其個人作品拍賣的第二高價。而以中國為首的亞洲抽象藝術(shù)表現(xiàn)卓越，中國藝術(shù)家趙無極、朱德群有出眾表現(xiàn)。
　　內(nèi)地春拍中的現(xiàn)當代藝術(shù)部分則是波瀾不驚，大家都可以預測到市場狀況時，自然就沒有什么懸念。用現(xiàn)代藝術(shù)大師作品維系市場購買力，并且發(fā)掘年輕、新銳藝術(shù)仍是今年春拍的主題之一。比如北京保利春拍現(xiàn)當代藝術(shù)夜場總成交額3.26億元，拔得頭籌的是吳冠中早期作品《木槿》以6900萬元成交。
　　買家和藏家對年輕藝術(shù)家仍保持關(guān)注度，但在價格預期上變得更加謹慎。在保利的新繪畫藝術(shù)專場有近三分之一拍品超過最高估價成交，王光樂的《水磨石2007.12.27》以成交價287.5萬元拿下專場最高價。重推的三幅劉韡作品《紫氣系列》《紫氣30033403》《對，這就是全部！三》分別以一兩百萬的價格被藏家收入囊中。龍美術(shù)館館長王薇以高出底價2倍有余的價格57.5萬元買走黃宇興的《河流》。
　　沒有了成交額的壓力，反而讓中國當代藝術(shù)市場有了更多的空間。比如北京匡時在春拍期間將藝術(shù)家、市場研究人士、基金會、畫廊等相關(guān)各方聚集起來，對當下中國藝術(shù)生態(tài)下的中國青年藝術(shù)家發(fā)展現(xiàn)狀和未來進行探討。中國當代藝術(shù)雖然不是當下拍賣市場的主流，但是各家拍賣行也深知未來它的分量有多重。
　　多元化市場能否奏效
　　香港佳士得春拍“泛亞洲”策略的驚艷亮相是在成交額之外最熱門的話題。“亞洲抽象”是香港佳士得在現(xiàn)當代藝術(shù)部分推出的新主題，雖然之前抽象藝術(shù)在其他拍賣行也有持續(xù)體現(xiàn)，且關(guān)注度在不斷升高。
　　來自中國、日本、韓國的抽象藝術(shù)占到香港佳士得春拍現(xiàn)當代藝術(shù)夜場的一半，有一些價位比較低的作品吸引了很多新的買家進場。對此，張丁元表示，新的主題是將亞洲藝術(shù)市場與國際藝術(shù)市場接軌。他們希望通過推出亞洲抽象這個主題達到兩個目的：一是給市場一個新鮮的面貌，呈現(xiàn)亞洲藝術(shù)的多元性；二是借用抽象藝術(shù)作為一個橋梁，連接亞洲藝術(shù)與國際藏家。　　 今年全球藝術(shù)市場是籠罩在一片升溫當中，隨著倫敦和紐約拍賣會屢次拍出破紀錄價格，以戰(zhàn)后和當代藝術(shù)為主打的海外藝術(shù)品市場勢頭強勁，尤其是神秘買家在市場還不明朗的情況下，斥資1.79億美元買下一幅畢加索名作。所以中國當代藝術(shù)市場的低迷與之形成鮮明對此。
　　之前，在香港佳士得、蘇富比的春秋大拍中，日本、韓國以及東南亞現(xiàn)當代藝術(shù)還屬于嘗試階段，而這兩年，一方面隨著新買家的加入，市場口味變得多元化；另一方面中國當代藝術(shù)市場進入蕭條期后，拍賣行“泛亞洲”策略逐漸加強。張丁元表示借抽象的主題與西方的收藏家架起一座橋梁，所以在這種策略下大膽地應用了這種方式。但是最重要的是，在泛亞州全球化的過程中，我們必須提出一個所謂的新觀點來刺激市場，所以每季我們都會推出一個不同的主題。
　　收藏者倒是樂于看到拍賣行調(diào)整市場策略。業(yè)內(nèi)人士認為，收藏家越來越成熟，藝術(shù)潮流也在變化之中，而市場不會永遠只是一種口味。永遠屹立于市場潮流之上，件件作品都能被追捧并賣出高價的藝術(shù)家還是鳳毛麟角。