卡地亞基金會邀請的藝術家大都有著“新銳”的光環(huán)，而非名聲鼎盛時期的藝術家。最近在籌劃的是一個關于剛果百年歷史的展覽。

　　位于巴黎的卡地亞當代藝術基金會

　　卡地亞今年舉辦的一次展覽

　　即將舉辦的“美麗的剛果”文物展的宣傳海報　　

　　“在文化領域中，藝術贊助是一種獨立的干預。……文化是自由的一種體現(xiàn)形式，一個企業(yè)也應該有重新征服自由的使命。總括而言，法國在國際平臺的形象取決于其文化的影響。法國企業(yè)能夠跟文化界交融的時間到了。”1986年，卡地亞總裁、卡地亞基金會主席阿蘭·多米尼克·貝蘭(Alain Dominique Perrin)在巴黎說過這樣的一段話。1984年，這位奢侈品牌的掌舵人在藝術家的提議下創(chuàng)立了卡地亞基金會，以企業(yè)之力贊助藝術。至今，卡地亞當代藝術基金會的策展、研究與出版范圍已經(jīng)涵蓋了幾乎所有當代藝術領域，包括設計、攝影、繪畫、時裝。每一年，基金會都會籌劃5次重大活動。至今，基金會已經(jīng)收藏了2000件藏品，來自40個國家的300多位藝術家，其中包括中國的黃永砯、蔡國強等人。卡地亞基金會的收藏全部來源于策劃的展覽，也就是說，基金會選擇策劃哪一位藝術家的展覽便意味著參展作品將全部被收藏。
　　艾爾維·尚戴斯 (Hervé Chandès)是卡地亞基金會現(xiàn)任總監(jiān)，在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時，他向記者強調基金會這樣一個理念：基金會成立之初便選擇了獨立于卡地亞品牌的商業(yè)運作。“基金會從來不會展示卡地亞的產(chǎn)品。基金會贊助的藝術家也從未被要求做與品牌相關的商業(yè)活動。”
　　卡地亞邀請的藝術家大都是有著“新銳”的光環(huán)，而非名聲鼎盛時期的藝術家。“關注藝術家的創(chuàng)造力”，這也是基金會的宗旨。基金會曾經(jīng)是村上隆在日本之外第一個展覽的贊助者。在尚戴斯看來：“村上隆對日本的波普藝術作出了很大貢獻。”但即便如此，現(xiàn)在的他不會為村上隆做展覽。“因為已經(jīng)太晚了，他早已被人所熟知。”同樣的情況也發(fā)生在宮島達男、蔡國強、黃永砯等藝術家身上。基金會所收藏的作品往往來源于為藝術家舉辦的展覽或工作坊。
　　如今，除了每年在巴黎十四區(qū)的展廳里舉辦5個展覽之外，還要在國外舉辦2至3個展覽。他們所做的展覽中，既有邀請著名哲學家、科學家與藝術家合作的大型專題展，也有國際知名藝術家的大型個展。數(shù)學、移民、動物，這些都可以是基金會辦展的主題，而尚戴斯最近在籌劃的則是一個關于剛果百年歷史的展覽。
　　對話：“在藝術上挑釁太容易了，但提出問題很不容易”
　　第一財經(jīng)：在企業(yè)收藏和資助當代藝術上，卡地亞開始得非常早。而在中國，近年來也有很多企業(yè)家意識到了其重要性，其中不乏優(yōu)秀的企業(yè)收藏體系。你能說說卡地亞在研究、收藏藝術上的特別之處嗎？
　　尚戴斯：現(xiàn)在企業(yè)與當代藝術以及當代藝術家合作是非常平常的事情，但是之前不是這樣的。30年前，當代藝術是公眾根本看不到的，還處于非常邊緣的狀態(tài)，卡地亞在那個時候做這樣的事情，人們會覺得非常吃驚。
　　我想，最為核心的一點是，卡地亞藝術基金會要做大家都沒有做過的東西，做一些先鋒的嘗試。要說明的是：所有在卡地亞藝術基金會展覽的藝術品都與卡地亞的產(chǎn) 品無關。同時，卡地亞藝術基金會和卡地亞是完全分開的，卡地亞基金會永遠不會展示卡地亞的產(chǎn)品。這并不是說外界要求我們這樣，而是基金會開創(chuàng)時的選擇。
　　第一財經(jīng)：基金會的預算來源于企業(yè)，那么是否也要考慮一定的投資回報？
　　尚戴斯：我們的收藏不是商業(yè)性的，這種收藏和大家想到的一般的屬性是不同的。我們的收藏可以被銷售，但是所得資金必須依舊用于購買藝術品。收藏和投資沒有任何關系，卡地亞基金會的想法是自由的，并不受到商業(yè)層面的影響。
　　第一財經(jīng)：雖然在學術上有某種程度的獨立，但基金會依然與卡地亞的品牌有關聯(lián)。在進行一些先鋒的藝術嘗試時，可能遇到來自公眾或公司內部的質疑。這時，你如何求得學術獨立與品牌形象上的平衡？
　　尚戴斯：我們經(jīng)常會做一些美術館沒有做過的藝術展，這樣的情況的確會發(fā)生。比如，我們是歐洲第一個為荒木經(jīng)惟(這位日本攝影師的作品中有不少是性愛 題材，其中有些一度被視為色情圖片)做展覽的機構。首先，我自己會憑著興趣選擇我感興趣的展覽，也會做一個優(yōu)劣上的審查。而在布展前，我會將所有展品的照 片給我的上司看過，他們同意，我才會去做。我想這是比較穩(wěn)妥的方式，畢竟基金會冠有卡地亞的名字，我要當心品牌的聲譽不被損壞。
　　第一財經(jīng)：現(xiàn)在，基金會的收藏品將近有2000件，選擇的標準是什么？
　　尚戴斯：卡地亞的收藏一開始基于探索和摸索，我們收錄的很多作品都是我們已經(jīng)展覽過的作品。所以，對我們而言，收藏不是第一目標，收藏只是伴隨著卡 地亞的展覽。我們的目標是能夠引發(fā)更多的藝術創(chuàng)作，幫助藝術家形成他們的想法。所以某種程度上講，我們的收藏是所有展覽的縮影。
　　第一財經(jīng)：一般而言，怎樣的作品會觸發(fā)你想要為之策展的沖動？
　　尚戴斯：我們盡可能去發(fā)現(xiàn)一些東西，去發(fā)現(xiàn)問題。“怎樣提出問題”是我們最關心的。我不能說全世界范圍內的情況，但在歐洲，要在藝術上制造“挑釁”是太容易不過的事情了，但真正提出問題卻非常艱難。