張珩初到北京時，寫給那時尚留在上海的孩子的手札。 

　　“父親曾對人說過，他小時學看畫是從看字入手的。為求更深體會，更從學寫字入手。對寫字入了門，看字也更深入。從字引申到畫，對繪畫用筆的迅速、用力的大小、筆鋒的正側，更易貫通。現存父親的手跡除數十萬字的《木雁齋書畫鑒賞筆記》外，還有蠅頭小楷輯錄的《明人名實錄稿》。唯一的手卷是長六尺寬一尺的仿趙孟堅的《雙聯櫻桃賦》，現存于我母親寓所之中。”
　　張貽文 張貽乂 張貽爻
　　我們的父親張珩，字蔥玉，又字希逸。我國現代書畫收藏和鑒定專家。生于1915年2月10日(陰歷甲寅年臘月二十七)，逝于1963年8月26日，享年48歲。是中國江南巨商張石銘先生之長孫，孫中山摯友、民國奇人張靜江之侄孫。其父是曾祖石銘先生之四子乃驊。
　　青年成才
　　父親生于浙江南潯(吳興， 現屬湖州市)。自幼喪父，受祖父憐愛，跟隨祖父在南潯故居適園長大。他沒有進過現代學堂，是在祖父請的家塾中飽讀古今文史及外國語文。祖父張石銘酷愛金石書畫收藏，交往多為名流豪杰、文人墨客、飽學之士， 諸如龐元濟、劉承干、吳昌碩等。他們與祖父對古籍文化的欣賞和高談闊論，讓父親自幼耳聞目睹，潛移默化，從此對書畫古籍有了濃厚興趣，秉承了祖父所好。聽張家長輩說，父親很小的時候，因為個子矮小，看不到掛在墻上的古畫，經常要騎在家中傭人的肩上，長時間地仔細觀察研究比較。祖父見他小小年紀就認真好學，天資聰穎，也就更加盡心輔佐引見，欲將其培育成才。并將自己收藏的一批字畫傳送與他，這就是父親最初的收藏品。父親14歲時，祖父過世了。祖父去世后，父親就全靠自學了。16歲開始自收畫集。初始時，那些古董商，欺他年少財富，歷閱不廣，經常拿假貨騙他。父親個性倔強好勝，頗有志氣，幾次三番被騙后，心有不甘，便發憤鉆研，刻苦磨煉，立志自學成才。祖父舊日的老友愛屋及烏，對其也言傳身教，惜才有加。其仰仗家中豐厚的財力，廣交結友，真假統收。在這些真真假假之中，其穎異的天賦、濃酷的興趣、刻苦的鉆研，在祖庭陶冶、師友薰習、賓客闊論，才、學、識、財統備之下，使之年初逾冠，便練就了一副敏銳的眼光，具備了“目光如炬”的真才實學，頗為精通版本目錄之學和書畫鑒賞之術，并卓然具有異于常流的見解，為其在書畫鑒定上的發展打下了堅實的基礎，日后終于成為出類拔萃的書畫鑒定專家。其在1934年，僅20歲時即被聘為故宮博物院鑒定委員。1946年32歲時，再度被聘為故宮博物院鑒定委員。
　　父親1937年到1941年的日記，記錄了他23歲到27歲的生活狀況。其中不乏他和古玩朋友的來往及買畫的記錄。財資雄厚，出手豪爽，其成為北京上海古玩商追逐的對象。當年北京琉璃廠和榮寶齋的古董商經常帶了成箱的字畫南下，登門造訪。父親雖大氣，但又很細心，凡是買下的畫均有頗為詳細的記錄。從中可以知道他曾經擁有過的一些古畫和古籍及當年買下時的價格。父親年輕時的生活方式，給了他得天獨厚日積月累的廣深閱歷，使他盛名遠揚。母親記得，1940年她和父親去北京，在戲院看戲時，后排兩位長者在議論，“聽說上海的張蔥玉來北京了。”又說，“張先生對古畫如此精通，必五十出頭了。”母親聽后不禁暗暗好笑，張蔥玉就坐在他們前面，時年才26歲。
　　父親的獨到眼力，也使上海灘作假者心有余悸。他們最怕被父親看穿。有一位湯先生，是父親的老友。其造假技藝高超絕妙，能以假亂真，魚目混珠。每逢父親多日不見他，便知必是深藏秘處做假去也。故當時他們會盡量回避父親，以免起疑。一旦被問起，便推托回鄉下去了。但父親心中有數，只是心照不宣而已。父親二十幾歲，在南北古玩界便頗有名氣，儼然有權威之勢。
　　上個世紀30年代末，他將上海寓所命名為“韞輝齋”。收藏古籍與書畫，其中不乏稀世國寶。他收藏的古籍有得自其祖父石銘先生和伯父乃熊先生的，有得自松江韓代“讀有用書齋”及南潯蔣汝藻“密韻樓”的藏書，還有明景泰年間的時憲歷書，古法書，古書畫。珍貴名畫有唐朝張萱的《唐后行從圖軸》，周肪的《戲嬰卷》，宋朝易元吉的《獐猿圖卷》，金代劉元的《司馬猶夢蘇小圖卷》，宋朝的無款《百牛圖》，元朝錢選、李珩、趙雍、顏輝、王蒙等一大批古畫，到明代沈周、唐寅、文征明、董其昌、丁云鵬， 清代石濤、王時敏、王原祁、龔賢等的作品，就更多了。另有顏真卿的《竹山聯句》，歐陽修的《灼艾帖》，元初錢舜舉的《八花圖》，米芾的手書真跡，以及宋拓《蘭亭序》，內有近百名明人題跋，洋洋大觀。這些名貴之作，均是他花重金收藏，有些更是費盡周折輾轉而得。1947年鄭振鐸先生親自挑選紙張和印工，為父親的收藏編印出版了書名為《韞輝齋藏唐宋以來名畫集》。從父親所收集的古書畫可靠性來看，足以驗證當時其鑒賞眼力之高，學識之博。
　　獨特見解
　　父親在書畫鑒定上有他獨特的見解。1963年他過世后，文物出版社將他生前在各地鑒定書畫時，應文物、博物館界的要求所作的幾次演講整理成文，首登《文物》雜志1964年第3期。后又出版成冊，名為《怎樣鑒定書畫》，封面由母親親筆所寫。在此文中，父親首先破除迷信，剝去書畫鑒定中的一些神秘玄妙外衣，以科學的態度、辯證的觀點、通俗的方法，闡述了鑒定書畫的“主要依據”和“輔助依據”，“個人風格”和“時代風格”，以及印章、紙絹、題跋等旁證的主次關系，深入淺出，對鑒定的方向和方法有較明確的闡述。此文被認為是文物鑒定入門的必讀資料。并多處轉載，并一版再版，暢銷至今。1985年又由日本株式會社以日文出版。
　　對為人所贊嘆欣賞的倪云林的《獅子林園》、粱楷的《右軍題扇圖》等古書畫，父親不為其“大名頭”所震懾，堅持冷靜客觀地分析研究的一貫態度，指出其可疑之點，終于確定其均為臨摹而非原件。對南宋 《消夏圖》，原無款。在 《兩宋名畫冊》中，父親提出獨特見解，認為此畫究屬大幅創稿或是壁畫小本，雖不可知，惟必經殘缺，于數幅中僅存一幅耳。此說均認為頗為可信。又認為此圖畫法與南宋畫院不同，或出于金之人之手筆。此審鑒也得到同仁共認。對于《金明池爭標圖》是否為張擇端真跡，反復辯證，定為南宋人摹仿， 也是令人信服的。他為文物出版社出版的《兩宋名畫冊》所寫的說明，對宋代60幅名畫作了精辟的鑒定。以客觀實事求是的態度，不作輕率的判斷。
　　父親認為，作為書畫鑒定專家，要有一定的文獻史料基礎和考察能力。他認為與書畫鑒定相關的學識很多，如歷史、文學、藝術。他對題跋、題畫詩及尺牘等的深入研究是其中之一。父親是當代書畫鑒定家中在尺牘上功力最深、得益最多的二位專家之一。他藏有明人尺牘七千通。青年時，對一些冷僻人名，父親利用地方志(人物志、鄉賢志、名宦 志等)、登科錄、文集、碑傳和《千頃堂書目》等書逐一考證，故對明人極為熟悉。現我們還珍藏著“文革”中幸存的他親筆用蠅頭小楷抄錄的《明人名實錄稿》，上百頁薄脆發黃的紙上密密麻麻，字跡工整，筆畫清晰優美帥氣，按縣名省份，列出人名、字、號，生辰猝日，生平閱歷及著作，實為研究明歷史的寶貴資料。
　　父親曾對人說過，他小時學看畫是從看字入手的。為求更深體會，更從學寫字入手。對寫字入了門，看字也更深入。從字引申到畫，對繪畫用筆的迅速，用力的大小，筆鋒的正側，更易貫通。
　　現存父親的手跡除數十萬字的《木雁齋書畫鑒賞筆記》外，還有蠅頭小楷輯錄的《明人名實錄稿》。唯一的手卷是長六尺寬一尺的仿趙孟堅的《雙聯櫻桃賦》，現存于我母親寓所之中。
　　獻身文物
　　1950年，父親受聘于新中國文化部文物局，任文物處副處長兼文物出版社副總編。
　　父親在國家文物局任職13年，期間為文物事業做了大量艱苦的開拓工作。初期因原任處長徐森玉先生一直在上海，因此處里大小事宜均由父親主持。1952年，東北發現了溥儀帶去的《佚目》書畫，他立即組織調查， 參與制定政策，設法征購。后終于回歸故宮博物院。最初父親在北京最忙最艱巨的工作是籌備故宮博物院繪畫館。
　　父親當年主管鑒定收集失散的書畫文物。那時在北京北海南門的“團城”上，與數位文物精英如鄭振鐸、王冶秋、啟功、謝稚柳、徐邦達、朱家晉等先生，仔細研究商討在東北流散而泛濫在市面上的故宮書畫。上世紀60年代初，國家文物局委派以父親為首，加上謝稚柳先生、韓慎先先生組成的三人專家鑒定組，從北京經天津、哈爾濱、長春、沈陽、大連，跨越河北和東北三省，過目書畫十萬余軸。其中發現了許多湮沒已久的歷代珍品，及時搶救了大批寶貴的文物。同時也鑒別出了大量偽劣品。父親當時曾提出，如能將這些有代表性的偽品集中陳列，舉辦一次假畫展覽供探討研究，不失為學習書畫鑒定極佳教材和最直接的入門途徑。
　　上世紀50年代后期，父親已著手實施一項無論在當時或現代均可謂十分巨大的工程，即整理平生所見古書畫匯錄，編一部史未有過的100萬字以上的中國歷代書畫鑒定工具文獻的宏大計劃。他完全根據手邊的資料及腦中記憶，列出所見書畫名跡的目錄，按歷史朝代順序編排，對每一件作品的名稱、內容、尺寸、質地、印鑒、題跋等項逐一詳細記錄，并分別逐件加以鑒定評論，每件作品均注明作者考證、收藏人、單位和出處。原計劃記錄六千余件，惜因父親1963年病故而終輟。這樣龐大的手工注錄工作，父親只有在上班工作之余有暇時進行。進入1960年代，遇三年困難時期，紙張都不甚易得，只能用顏色黃灰、質地粗劣的不同薄厚的橫格稿紙做豎行來寫。當時家居北京東城南鑼鼓巷，與發現北京猿人的裴文中先生同居一院。家居簡陋窄小，他的臨窗紅木書桌上總是堆滿了各種線裝書籍、資料、稿紙，有時多得只能堆在地上。每天下班晚餐后，即伏案埋首于書堆中，直至夜深。但因為每晚又多有來訪者，父親不得不停下手頭的工作。記得當時常請父親看畫的有海軍司令肖勁光，交通部長章博鈞，孫大光等。最常來的客人中有住臨巷的啟功，還有王世驤、徐邦達、劉九罨等當今名家。尤其啟功與父親的談笑風生，最生動有趣，內容大都是文化逸事， 如果鑒賞到一幅好畫，父親總是愛不釋手，久久把玩，仔細研究。每晚待客人走后，父親才能又繼續工作至深夜。到父親因病動手術過世時，累計完成的稿件已達幾十萬字。雖然父親沒有完成他的宏愿，所幸如此龐大的稿件在“文革”中得以幸存。父親對具有收藏價值的藝術品有先天的靈感和一貫嚴謹的態度。記得不知是誰的一幅早期現代抽象派的畫，父親也掛在墻上仔細研究。
　　父親的高才博學，可惜我兄妹無一人繼承。至于孫輩，更因成長于異國而知中文甚少，對祖父、外祖父更是一無甚解。此乃不肖子孫也。
　　(本文發表有刪節，作者系張蔥玉子女，由張貽文主筆。)作者聲明：
　　父親過世之時，我兄妹均未成人。故對其經歷知之甚少。其在文物書畫鑒定上的成就更不甚了解。
　　此文多處查閱于報章雜志書刊的評價和報道，部分參考于宋路霞所著《張靜江張石銘家族》一書。凡文章有誤之處，均由我個人負責。
　　張貽文
　　來源：東方早報