我與霍克尼的世界

　　他是將我們帶入神奇異境的大衛(wèi)·霍克尼，她是拉我們穿越遙遠(yuǎn)時(shí)空的王濛莎。一個(gè)用矢志不渝創(chuàng)造藝術(shù)，一個(gè)用煢煢孑立專注藝術(shù)。這一刻，霍克尼與王濛莎在這里碰撞，在這里定格。“對話”沒有時(shí)光的流逝，沒有語言的隔閡，沒有距離的遠(yuǎn)近……在這里，我們只忠于藝術(shù)的對話。
　　王濛莎Wang Mengsha
　　◎中國當(dāng)代藝術(shù)家
　　1982年出生于無錫的王濛莎，已經(jīng)逐漸成為當(dāng)代水墨中不可或缺的力量。王濛莎是一個(gè)擅長講故事的人。春宮里的故事，女人間的故事，另一個(gè)是世界里的我們的故事……她的繪畫里有顯而易見的“情趣”，也有圖窮匕見的“沉思”。她淡淡的吐露，慢慢的滲透，就這樣將我們“受制”于她的繪畫。
　　大衛(wèi)·霍克尼David Hockney
　　◎英國藝術(shù)教父
　　1937年出生于英國的大衛(wèi)·霍克尼總是被戲稱為“英國藝術(shù)教父”。他不僅是入選2005年BBC評選的20幅最偉大的作品中的唯一在世獲獎(jiǎng)藝術(shù)家，也是被英國10000位藝術(shù)家民意調(diào)查出的“最具影響力的英國藝術(shù)家”。不僅如此，英國女王更將僅24枚的“功績勛章”授予他。霍克尼，霍克尼創(chuàng)造的拼貼，霍克尼創(chuàng)造的奇妙世界，帶給多少人奇妙體驗(yàn)。
　　衷情于霍克尼的藝術(shù)，就像交朋友是要有緣分一樣，不需要理性分析，也不必講什么條件，一見鐘情。

　　霍克尼的造型觀念來源于畢加索，他對立體畫派看待世界的方式非常著迷。西方人一貫以“獨(dú)眼龍”式的焦點(diǎn)透視法描摹世界，禁錮了藝術(shù)的想象力與創(chuàng)造力，直到畢加索開始才真正改變了這種觀看方式，為西方繪畫藝術(shù)的觀念打開了一個(gè)缺口?；艨四嵴J(rèn)為人們對畢加索的研究僅僅是一個(gè)開始，還有更深的東西可以挖掘。這也成為霍克尼藝術(shù)創(chuàng)作的“主軸”。他仿佛是畢加索的“再世”，延續(xù)著大師未完成的路。畢加索說，他的繪畫不是創(chuàng)造而是“發(fā)現(xiàn)”。我們在霍克尼的諸多作品中不難發(fā)現(xiàn)這樣的共性，從富于哲理的《大水花》，《小水花》到一些剪貼攝影作品；從借鑒中國畫長卷透視法的作品到近幾年的ipad繪畫，他如同魔術(shù)師般不斷地變化出視覺的新刺激，真誠地表達(dá)內(nèi)心的情感世界。
　　這種“發(fā)現(xiàn)”也是我的繪畫質(zhì)素，從若干年前喜歡在大空白里畫一些小人，到后來的《蝶夢》系列作品中巨大色塊的組合，我不斷地嘗試各種表現(xiàn)的可能性，點(diǎn)、線、面和空間的復(fù)雜關(guān)系，如同鏡、鏡相對，皆是繪畫的幻術(shù)。散點(diǎn)透視的自由給“發(fā)現(xiàn)”更多空間，中式的“立體主義”成為自己創(chuàng)作的軸心。
　　霍克尼亦是一位藝術(shù)界公認(rèn)的“大玩家"。水彩、色粉、剪貼，他將不同媒材相互轉(zhuǎn)化。如今，七十多歲的他又開始用ipad創(chuàng)作，在這些作品里，色彩的透明性和色的神圣感，形而上的意象更勝架上一籌。中國民間藝術(shù)的創(chuàng)作方式也正是這種“玩”的方式。有些朋友看到我的畫會(huì)聯(lián)想到民間藝術(shù)，他們之中大多數(shù)看不起民間文化，但事實(shí)上西方的正統(tǒng)繪畫到現(xiàn)代主義的發(fā)展，都是從民間藝術(shù)中得到啟示并吸收營養(yǎng)的。民間藝術(shù)一直在“革”正統(tǒng)繪畫的“命”。畢加索用非洲民間木雕的法則畫出《亞威農(nóng)的少女》；音樂大家巴托克背著沉重的鋼絲錄音機(jī)，艱難地徒步在東歐鄉(xiāng)村，采集民歌旋律，創(chuàng)作出狂野奔放、織體復(fù)雜、旋律豐富的交響曲；著名惠山泥人工匠丁阿金“戲文”的傳神、用色的素雅、手捏的流轉(zhuǎn)細(xì)膩，這些都與西方雕塑兩回事，但其藝術(shù)魅力不減。民間藝人從來不帶有功利性和目的性，就如同兒童與成人到同一個(gè)地方去玩的不同方式，成人具有目的性一下子就到了目的地，而兒童是要一邊玩一邊赴向目的地，捉會(huì)兒小蟲，爬到樹上，揀幾塊石頭。“玩”是非常高級的藝術(shù)創(chuàng)作狀態(tài)。在我的繪畫中，花朵、鳥雀、夢里的仙女都一起“玩”得有滋有味，過程本身變得非常有趣，形象賦予了靈魂，而非只是形、色的軀殼。在“玩”的過程里，表達(dá)輕松而愉悅。
　　霍克尼繼續(xù)樂此不疲地“玩”性不改，他創(chuàng)作中的的好奇心，不按常理出牌的方式，他對當(dāng)下精神的感受性，都使我得到靈感和啟示。我與霍克尼的相遇是一個(gè)緣分，因?yàn)槭峭愃?ldquo;一見鐘情”。■