位于柏林的維拉格里斯巴赫拍賣行（Villa Grisebach）春拍開始之前，有一件拍賣作品就受到了廣泛的關(guān)注。這是一幅梵高早期的肖像畫，這位荷蘭畫家1884至1885年創(chuàng)作了許多與其類似的作品。這個(gè)時(shí)候梵高還沒有迎來事業(yè)的高峰期。盡管如此，這幅幾乎還沒有一張A4紙大的小型油畫的估價(jià)大約在60萬至80萬歐元。
　　這幅畫的估價(jià)之高也可以從一個(gè)側(cè)面反映出藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮局面。荷蘭馬斯特里赫特的歐洲藝術(shù)和股東博覽會(huì)（TEFAF）發(fā)布的“藝術(shù)品市場(chǎng)報(bào)告”指出，2014年全球藝術(shù)市場(chǎng)交易額達(dá)到了有史以來的最高峰-- 510億歐元。主要的原因是，越來越多的投資者傾向于投資藝術(shù)市場(chǎng)。
　　雖然德國在全球藝術(shù)貿(mào)易市場(chǎng)占有一定比例，根據(jù)報(bào)告統(tǒng)計(jì)的數(shù)字，市場(chǎng)占比約為10%，但相比而下，德國在藝術(shù)品貿(mào)易市場(chǎng)上處于弱勢(shì)地位，其他國家占據(jù)的藝術(shù)場(chǎng)份額更大。
　　根據(jù)報(bào)告，市場(chǎng)占比最高的國家是美國，其次就是中國，緊追其后的是英國。這三個(gè)國家貿(mào)易額相加占藝術(shù)品貿(mào)易市場(chǎng)總額的83%。1945年以后創(chuàng)作的新藝術(shù)品受到買家歡迎，銷售額則占全球市場(chǎng)的約50%，主要賣出的是安迪·沃霍爾（Andy Warhol），弗朗西斯·培根（Francis Bacon）和格哈特·里希特（Gerhard Richter）的作品。很久以來，格哈特·里希特被認(rèn)為是仍在世的藝術(shù)家中作品最貴的畫家。
　　德國之外的市場(chǎng)上，買手的購買力更強(qiáng)。紐約、倫敦、香港或者是上海，同一幅畫作賣出的價(jià)格會(huì)更高，為什么在德國不是這種情況呢？蘇富比拍賣行歐洲區(qū)主席格·馮·武藤博格總結(jié)道表示 “市場(chǎng)會(huì)發(fā)生變化”。
　　曾擔(dān)任多年科隆藝術(shù)展總監(jiān)的藝術(shù)專家格拉爾德·古得諾（Gérard A. Goodrow）回顧歷史表示：“上個(gè)世紀(jì)二、三十年代的黃金時(shí)期，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)幾乎被歐洲占據(jù)。”當(dāng)時(shí)歐洲的藝術(shù)品被歐洲的藏家買下。最大的藝術(shù)市場(chǎng)是巴黎以及德國藝術(shù)中心柏林、慕尼黑和萊茵地區(qū)。
　　經(jīng)濟(jì)學(xué)家克里斯托菲爾森（Doris Christophersen）在發(fā)表一篇關(guān)于藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的演講時(shí)表示：“納粹主義時(shí)期的政治產(chǎn)生了一個(gè)獨(dú)立的德國藝術(shù)市場(chǎng)。導(dǎo)致只有被稱為”墮落“的藝術(shù)品在市場(chǎng)得到暢銷，外國買家購買它們以獲得外匯。”接受本臺(tái)采訪時(shí)她表示，直到二戰(zhàn)后德國藝術(shù)市場(chǎng)才得以復(fù)蘇。

　　《沙灘上的騎馬者》是印象派大師馬克思·利伯曼的作品

    美國獲利
　　古得諾認(rèn)為，納粹給德國藝術(shù)市場(chǎng)帶來的變化最大：“大部分藝術(shù)品商人都是猶太人。戰(zhàn)后歐洲的猶太人更少了，很多人都移居到美國。”他還補(bǔ)充表示，許多藝術(shù)家在二戰(zhàn)以后也隨之移民到美國。最終，美國的藝術(shù)市場(chǎng)從歐洲的這種情況下受益。
　　不但藝術(shù)貿(mào)易中心轉(zhuǎn)移，歐洲的藝術(shù)人才也出現(xiàn)流失。古得諾表示：“美國新一代藝術(shù)家深受約瑟夫·亞伯斯（Josef Albers）和漢斯·霍夫曼(Hans Hofmann)的影響，因?yàn)闅W洲藝術(shù)的影響，美國的藝術(shù)突然充滿吸引力。”
　　此外，德國的藝術(shù)貿(mào)易商認(rèn)為，德國的政治框架削弱了貿(mào)易商們的競(jìng)爭力。比如實(shí)施轉(zhuǎn)售權(quán)的規(guī)定，藝術(shù)品轉(zhuǎn)售的時(shí)候藝術(shù)家也會(huì)獲利潤，這給藝術(shù)商帶來影響，他們還要向藝術(shù)家社保基金繳納費(fèi)用。科隆的畫商本頓（Klaus Benden）表示，另外，增值稅的提高也給畫商帶來壓力：“在美國賣一幅畫，作為私人個(gè)體要上交7%的增值稅，在德國我得上繳19%的稅。”此外，他也對(duì)文化財(cái)產(chǎn)保護(hù)法的修正計(jì)劃頗感不滿，這項(xiàng)法律對(duì)出口許可證的上限做出規(guī)定，只有最高15萬歐元的作品被允許出口。本頓認(rèn)為這荒謬之極。
　　就在幾天之前，蘇富比宣布，馬克思·利伯曼（Max Liebermann）1901年的巨幅作品《沙灘上的騎馬者》(Two Riders on a Beach)被繼承人送到拍賣行，將會(huì)在6月24日進(jìn)行拍賣。這幅畫曾是 “納粹名畫事件”主角古利特（Cornelius Gurlitt）收藏的作品之一。古利特在其慕尼黑的普通樓房住宅里收藏了大約1500幅被納粹盜竊的藝術(shù)作品，其中部分甚至已被認(rèn)定為失蹤。這幅畫在哪里被拍賣呢，當(dāng)然是在倫敦。