2014年底沸沸揚(yáng)揚(yáng)的議論第12屆全國(guó)美展，距離1984年因第6屆全國(guó)美展引發(fā)大討論，形成所謂“85美術(shù)思潮”，已30年。發(fā)表在《美術(shù)思潮》1985年第1期上的《中央美院師生關(guān)于全國(guó)美展座談會(huì)紀(jì)要》尖銳批評(píng)六屆美展重題材、輕藝術(shù)的傾向，批評(píng)美術(shù)與社會(huì)交流渠道單一化的問(wèn)題，即“完全由政府部門組織展覽會(huì)，負(fù)責(zé)出版物”的問(wèn)題。30年過(guò)去，“重題材、輕藝術(shù)”官辦展覽不但一切依舊，還因?yàn)樗囆g(shù)品市場(chǎng)因素帶來(lái)的尋租和利益輸送，導(dǎo)致藝術(shù)水準(zhǔn)更加江河日下，成為新的議論焦點(diǎn)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)完全打通了美術(shù)與社會(huì)的交流渠道，展覽遍地開花，出版物滿天飛，可是民辦的展覽，自印的畫冊(cè)不重題材，同樣輕藝術(shù)。
　　江蘇美術(shù)界更有人記得1985年7月《江蘇畫刊》發(fā)表的李小山文章《當(dāng)代中國(guó)畫之我見(jiàn)》，開篇即說(shuō)：“中國(guó)畫已到了窮途末日的時(shí)候”。如今，美術(shù)界在藝術(shù)品市場(chǎng)的帶動(dòng)下顯得繁榮而祥和，除了利益，再也不需要因一些嚴(yán)肅的話題發(fā)生爭(zhēng)論。與30年前相比，畫家人數(shù)，作品數(shù)量，呈幾何級(jí)上升，價(jià)格也翻天覆地，但作品質(zhì)量，不僅僅限于參展作品，能賞心悅目的卻非常有限。新文人畫、新水墨、新工筆等等，各種旗號(hào)高舉高打，如果以中國(guó)美術(shù)史圖集為參照，或與1985年之前的近現(xiàn)代名家作品比照，若有相同不外精心制作，若不同則不堪入目。
　　20世紀(jì)初成長(zhǎng)起來(lái)的中國(guó)畫家，一方面吸納西畫營(yíng)養(yǎng)，一方面越過(guò)四王董其昌上溯中國(guó)畫的真正傳統(tǒng)，并且重新走向現(xiàn)實(shí)生活。民國(guó)代表傳統(tǒng)的張大千、吳湖帆，跨民國(guó)的黃賓虹、傅抱石、徐悲鴻，1949年后從民國(guó)走過(guò)來(lái)的成功畫家更是不勝枚舉。在1985年這個(gè)時(shí)段，代表新中國(guó)山水最高成就的錢松喦、李可染、陸儼少，都還健在，許多稍晚出身的那一代杰出畫家都活到世紀(jì)交替前后。當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫現(xiàn)狀仍處于輝煌時(shí)期。但是對(duì)于從文革中走過(guò)來(lái)的新一代畫家，正如李小山說(shuō)：“當(dāng)代中國(guó)畫處在一個(gè)危機(jī)與新生、破壞和創(chuàng)造的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；當(dāng)代中國(guó)畫家所經(jīng)歷的苦惱、惶惑、反省和深思折射出了歷史演變的特點(diǎn)。”在時(shí)代的關(guān)口，他們急于求成，倒洗澡水連小孩一起倒掉，不可能對(duì)中國(guó)畫創(chuàng)作產(chǎn)生正確的認(rèn)知。李小山得出的結(jié)論是：“拋棄嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范和僵化的審美標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)造出豐富多彩的藝術(shù)形式來(lái)。”
　　所以接下來(lái)的時(shí)代，再也沒(méi)有比當(dāng)一個(gè)中國(guó)畫家更容易了。有少數(shù)回到正途的畫家在那個(gè)時(shí)段都做過(guò)無(wú)謂的探索，他們面對(duì)自己那個(gè)時(shí)期的作品無(wú)不汗顏，而多數(shù)人仍然沿著自定義的路徑高歌猛進(jìn)。他們似乎又回到董其昌式的自私自我，習(xí)慣于把箭先插在木板上然后畫圈，這無(wú)異于參加競(jìng)技的人各自都按自己的標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人的箭都正中自定義的靶心。那一代的探索者多數(shù)已成為當(dāng)今美術(shù)界擁有話語(yǔ)權(quán)的人，他們?cè)诶碚摵蛯?shí)踐兩方面恣意縱橫，恰逢前代大家在藝術(shù)品市場(chǎng)的財(cái)富效應(yīng)，讓當(dāng)代中國(guó)畫成為一種財(cái)富符號(hào)。當(dāng)代畫家在拋棄技術(shù)規(guī)范和審美標(biāo)準(zhǔn)以后，大師尚未產(chǎn)生，垃圾已堆積如山。大量繪畫作品被當(dāng)作財(cái)富裝進(jìn)各種籃子，而不是從審美出發(fā)走向社會(huì)生活，這種嚴(yán)重脫離藝術(shù)本質(zhì)的狀況，在泡沫破滅以后，或者等一個(gè)時(shí)代過(guò)去，終會(huì)露底！