萬樹香雪(之一)69x45

 萬檣風(fēng)帆(二十萬圖冊之二十)44x32

周陽高

     周陽高
　　一直知道周陽高先生善于畫大畫，有很強(qiáng)的繪畫基本功和控制全局的能力；而且能自作格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐f體詩詞，闡發(fā)畫面所不能及的境界；又寫得一手好字，能把自作詩詞所特有的精神和情愫真切地表達(dá)出來。這種集詩、書、畫于一體的繪畫創(chuàng)作，在當(dāng)今畫壇真可謂是鳳毛麟角，屈指可數(shù)。所以不論在上海，還是在全國，對傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)有所關(guān)切的人幾乎都知道周先生的大名和成就。然而周先生卻甚為低調(diào)，不喜張揚(yáng)，潛心徜徉在他自己充滿詩意的藝術(shù)世界里，與種種藝壇怪事絕緣，成為一名現(xiàn)代大都市里難得的隱者和高士。
　　在如此浮躁的經(jīng)濟(jì)至上的時代里，他甘于寂寞，慎思篤行于自己鐘愛的山水畫。既體現(xiàn)出他專注繪事，不為風(fēng)尚所動的定力，也體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)山水畫深入研究后所選擇的繪畫道路的自信。吳湖帆先生曾說過“待五百年后人論定”的話，周先生認(rèn)為這是詩的語言，不需要這么長時間不見知音的，真正好的作品自會發(fā)出迷人的光芒，令人過目不忘，甚至受到心靈的震撼的。
　　周陽高先生的大畫氣勢磅礴，陽剛明朗，而他的小畫除了同樣具有大畫的氣勢與咫尺千里的意趣外，筆墨更為精湛，更耐尋味詩的意味。我們看他的《十萬圖冊》就能知道，沒有沉靜而又生動的心氣，沒有對傳統(tǒng)足夠的理解和把握，沒有充分的自信，是不可能畫出這樣慎密而靈動的畫來的。看他在“萬頃滄波”這幅畫上的題跋，可知這套圖冊的創(chuàng)作緣起和精益求精的大概過程：經(jīng)過長達(dá)二十多年的醞釀，二年間畫了三稿才留存下來的。繪事的艱辛就在這么平淡的文字里沉潛著。然而他并沒有滿足于此，一年后他又自擬了新的《十萬》圖目，補(bǔ)充在傳統(tǒng)題目之后，畫成一套配著他自作詩文的《二十萬圖冊》。不管從哪個角度講，繼承并發(fā)展了中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)只是其一，更重要的我們不能不說，真正有學(xué)養(yǎng)的畫家不必自詡為文人畫什么的，我們可以從他的作品中領(lǐng)略到恬淡平和的心境和“依于仁，游于藝”的生活狀態(tài)。
　　在這套《二十萬圖冊》里所書的詩大多是他平時所作的題畫詩，特意為這套圖冊新作的詩并不多。有意思的是其中一首詩跋記錄了因原擬題目不好畫而改為其他畫題的事：“煙霏霧結(jié)翠平疇，嫩綠鵝黃上樹頭。正是江南沉醉日，萬家杏雨到池州。原題‘萬家燈火’不可畫也，忽憶吾友在安徽池州有‘杏雨之樓’，亦吾舊游地也，因易而作《萬家杏雨》之圖并詩。”畫這套圖冊時為一幅畫反復(fù)琢磨的過程就這么清晰而詩意地呈現(xiàn)在紙上了。
　　所有十九幅畫的右頁都配上了他自己的詩，而只有一幅畫蘇軾《記承天寺夜游》大意的畫沒有題詩，而只寫了一小段無話可說的話：“東坡《記承天寺夜游》區(qū)區(qū)九十四字，冠絕古今，邈予小子，夫復(fù)何言！”這不也說明了文學(xué)在有文學(xué)的繪畫中的力量和地位嗎？