吳昌碩 秋光菊石 設色紙本 鏡片 139×71 cm
　　說明：直接得自上款后代。作品至今未托裱，保存完好。

　　今年是朵云軒成立115周年。朵云軒2015春拍將于6月18日-19日在上海四季酒店舉槌，前兩日預展。此次朵云軒聚焦優(yōu)勢門類，呈現(xiàn)出注重拍品品質(zhì)、注重專場策劃、注重服務規(guī)范的三大特征。
　　二十世紀初的海上畫壇，吳昌碩以濃墨重彩的金石寫意畫風創(chuàng)造了海派畫壇的一派新風，雄風遺韻，流衍至今。
　　吳昌碩多選擇花木竹石等便于筆墨線條發(fā)揮的題材為主要畫材，其畫中多見梅蘭竹菊四君子，以及荷花、薔薇、荔枝、水仙等名花奇卉常收入筆端，畫家把篆籀書法的雄渾筆力和刻印布局的空間處理運用到繪畫之中，在他酣暢淋漓的大筆揮灑中呈現(xiàn)出交錯縱橫的空間架構(gòu)和斑斕繽紛的色墨交響。
　　此幅《菊石圖》是吳昌碩晚年的大寫意精品，圖中如中流砥柱般聳立著一方巨石，畫家把這塊巨石的位置擺放在畫面的黃金分割點上，從而把畫面分為左右兩側(cè)。一叢秋菊從右上角穿過巨石披掛下來，在畫面左邊繽紛綻放，菊花有紅、黃、白三色，斑斕雜陳，繁而不亂，使得整個畫面節(jié)奏控制張弛有度，顯得極有氣勢。畫面左下方大片盛放的各色菊花，與右上角小片黃白菊花相互呼應，既有關(guān)聯(lián)又有對比。整個畫面用筆墨渾厚沉穩(wěn)而又酣暢淋漓，構(gòu)圖不拘陳法，巧于設陳布勢。畫中秋菊自上而垂，風姿綽約，矯健婀娜。菊花是吳昌碩喜歡的題材，因為菊花迎霜傲寒，能于眾芳凋謝后盛開，五色繽紛。菊花枝干用筆融草篆二體于一爐，渾勁老辣，雜而不亂，線條的“篆籀之氣”最能體現(xiàn)其書印功底之優(yōu)長。老干挺拔，新枝矯健，花團錦簇，馥郁芬芳之氣撲人眉宇。
　　通觀整幅畫面，吳昌碩對畫面位置經(jīng)營別具匠心，善于制造險局，更善化險為夷，疏密俯仰，穿插虛實，氣韻乃生。此幅《菊石圖》他采用了虛實相生，平險相濟的表現(xiàn)方式，一方面實破前人畫菊的窠臼，自成格局;另一方面在筆意墨色上，以他獨有的掌控能力和嫻熟的表現(xiàn)手法使畫面形成了筆、墨、色、水的相滲相融，達到了豐富變化與多種對應的統(tǒng)一和諧，不僅體現(xiàn)了菊花的生機煥發(fā)之貌，更表達了物我兩忘、形神兼?zhèn)涞脑娗橐馊?。他尤擅長在畫作上作自作詩文，通常能根據(jù)畫面的需要而生發(fā)出深有意義的詩句，與畫面內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，此幅《菊石圖》亦如此。畫中左上角題詩云：“幾番沉醉怨顏紅，為有東籬菊尚存。亂插滿頭歸未晚，且開笑口對西風。子英先生正畫，癸丑九月望，吳昌碩時年政七十。”
　　這首題畫詩不但豐富了整幅畫面的完整性，同時兼?zhèn)洚孆堻c睛的妙用與魅力，以花喻人，使得畫意主旨油然而發(fā)。吳昌碩通過畫菊和題詩表達了隱逸超脫的高傲精神，同時老缶筆下的菊花不只是表現(xiàn)陶淵明式的超脫，而是來祝頌人們的健康長壽。畫中上款“子英先生” ，名施則敬，子英為其號，江蘇吳江震澤人，光緒乙亥年恩科舉人。施氏為中國紅十字會創(chuàng)始人，對水利賑災亦多有貢獻。此畫為施家舊藏，可謂出自名門，因而更具紀念意義。
　　吳昌碩所作菊石，筆力老辣能力透紙背，縱橫恣肆，氣勢雄強，且布局新穎，構(gòu)圖也近印章的章法布白，作對角斜勢，虛實相生，菊石主體突出。此幅《菊石圖》用色上用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅、藤黃等艷色，用墨濃淡相宜，雅妍相兼，襯托出菊花的獨特風韻。畫中配以白石，調(diào)節(jié)疏密，極盡穿插之妙。此幅《菊石圖》，用筆老辣，設色濃麗，兩相互補，相得益彰，比之青藤、八大亦不遑多讓。整個畫面雄渾恣肆，淋漓盡致。無論是用筆、施墨、敷彩、題款、鈴印皆極為融合統(tǒng)一，可謂神品也!此畫將在2015年朵云春拍和大家見面，相信定會引起廣大藏家的共鳴。