所謂“亂世黃金，盛世收藏”。2003年以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)快速發(fā)展的周期，這和中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的穩(wěn)定有著密切的關(guān)系。在這樣的過程里，很多人逐漸開始對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行關(guān)注，這種關(guān)注從收藏家、藝術(shù)家那種“小圈子”擴(kuò)展到現(xiàn)在的普通大眾，我們也發(fā)現(xiàn)單件藝術(shù)品從最初拍賣的幾百萬(wàn)到后來(lái)的幾千萬(wàn)，甚至現(xiàn)在的過億，藝術(shù)品的價(jià)格在這么短的時(shí)間內(nèi)成倍成倍的增長(zhǎng)，很多人驚呼：中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)價(jià)格泡沫時(shí)代的來(lái)臨。

　　但實(shí)際上，中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的飛速增長(zhǎng)是有其必然性的。首先，中國(guó)是一個(gè)熱愛藝術(shù)的國(guó)度，自古以來(lái)就有收藏藝術(shù)品的傳統(tǒng)，也有購(gòu)買的傳統(tǒng)，這是我們民族的優(yōu)勢(shì)。另外，我們的藝術(shù)品價(jià)格長(zhǎng)期被壓抑，價(jià)錢比較低。在西方國(guó)家，藝術(shù)品價(jià)格已經(jīng)經(jīng)歷了幾次大的輪替性增長(zhǎng)。而在改革開放以來(lái)，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)才開始活躍起來(lái)，才出現(xiàn)了比較大的增長(zhǎng)，而真正的比較大的增長(zhǎng)是在2000年以后才出現(xiàn)的。藝術(shù)品價(jià)格大幅度的增長(zhǎng)，是在搶回那樣的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，是正常的趨勢(shì)，而且效率非常的高。目前，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)越來(lái)越國(guó)際化，這就涉及到匯率的問題，我們要和國(guó)際的價(jià)格看齊，也造成了藝術(shù)品價(jià)格飛速增長(zhǎng)。關(guān)于中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的泡沫論，我認(rèn)為人們不應(yīng)該看到價(jià)格的增長(zhǎng)過快就認(rèn)為泡沫的滋生，因?yàn)槲覀冋f(shuō)過中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格的增長(zhǎng)不是一朝一夕，而是從上世紀(jì)80年代才從原來(lái)的百萬(wàn)、千萬(wàn)到現(xiàn)在的上億元的。當(dāng)然，在發(fā)展的過程中一定會(huì)有泡沫的存在，但藝術(shù)品市場(chǎng)作為一個(gè)人與人交易的一個(gè)結(jié)構(gòu)，也在不斷的向外擠泡沫。評(píng)論藝術(shù)品是否有泡沫時(shí)，要看到它的價(jià)格和它對(duì)應(yīng)的藝術(shù)價(jià)值是否合理。

　　目前我們看到的幾件拍到上億元的作品的確是中國(guó)歷代的名品。這在整體上有很強(qiáng)的支撐力。所以，我們應(yīng)該有信心認(rèn)為我國(guó)藝術(shù)品價(jià)格是合理的。而且我國(guó)藝術(shù)品的平均價(jià)格是比較低的，雖然中國(guó)藝術(shù)品價(jià)格已經(jīng)過億人民幣，但也沒有到達(dá)全球藝術(shù)品市場(chǎng)金字塔的頂端，我們知道已經(jīng)有以一億美元計(jì)價(jià)的畢加索的作品。
　　2006年到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)品在市場(chǎng)的份額雖然受到金融危機(jī)的影響有所波動(dòng)，但整體上出現(xiàn)了持續(xù)上升的態(tài)勢(shì)。2008年金融危機(jī)后，全球的藝術(shù)市場(chǎng)處于普遍回暖的狀態(tài)，中國(guó)相對(duì)世界來(lái)說(shuō)更好的回暖。比如，張曉剛、方力鈞的作品，都有很好的價(jià)格。

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　　但當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的上漲也導(dǎo)致了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的畸形發(fā)展，部分藝術(shù)家、藝術(shù)評(píng)論家、投資者們都各懷鬼胎，一切唯利是圖。大批的藝術(shù)家已經(jīng)淪為藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的批量生產(chǎn)者，藝術(shù)交流流于形式。當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格的上升影響著藝術(shù)家的心態(tài)，藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)藝術(shù)家的反作用就要求藝術(shù)家要有這種承受力，這也是考驗(yàn)一個(gè)藝術(shù)家是否成熟、是否獨(dú)立的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家應(yīng)該為藝術(shù)而創(chuàng)作，而不是為市場(chǎng)而創(chuàng)作。藝術(shù)家應(yīng)該為個(gè)性和思想代言。

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　　青年藝術(shù)家不受重視，或很少被重視也成為當(dāng)今藝術(shù)市場(chǎng)的一大弊病。究其原因，很多收藏家資金集中，過分追求稀有藝術(shù)品，比如學(xué)術(shù)界公認(rèn)的作品。青年藝術(shù)家如何判斷也是一個(gè)問題，我們需要關(guān)注他們，不然我們的藝術(shù)如何發(fā)展?，F(xiàn)在的青年藝術(shù)家有可能也會(huì)出現(xiàn)未來(lái)的畢加索、馬蒂斯這樣的大家。藝術(shù)傳媒作為畫廊互補(bǔ)的興起為發(fā)現(xiàn)藝術(shù)流向，推動(dòng)藝術(shù)，起到了很大的作用，同時(shí)也要承擔(dān)起藝術(shù)教育的責(zé)任。藝術(shù)傳播平臺(tái)藝術(shù)+油站(http://www.huyan010.cn)作為其中的佼佼者致力于關(guān)注當(dāng)代青年藝術(shù)家，鼓勵(lì)青年藝術(shù)家為藝術(shù)而藝術(shù)。也希望通過這個(gè)平臺(tái)起到一定的藝術(shù)教育作用，普及中堅(jiān)人群藝術(shù)修養(yǎng)，擴(kuò)大收藏人群，推動(dòng)普通大眾參與到文化事業(yè)中來(lái)，了解藝術(shù)，關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)注青年藝術(shù)家。我也更希望人們用藝術(shù)價(jià)值的眼光去欣賞他們的藝術(shù)作品而不是他們的名氣如何。

　　岳云龍
　　2015年5月