明代中葉，以文會友已蔚然成風，尤其是吳門地區。友人之交游，有文學思想的切磋，有真情厚誼的流露，他們或許在身份上存在差異，卻有著由相同文化心態產生的共鳴。文酒宴笑，評騭古今，或書所為文，相討以為樂?！鹅o志居詩話》記邢參結“東莊十友”， 十友為吳爟、文征明、吳奕、蔡羽、錢同愛、陳淳、湯珍、王守、王寵、張靈。皆為長洲、吳縣(今江蘇蘇州)人。文征明、蔡羽為王氏兄弟、湯珍、陳淳前輩。陳氏受業于文征明。湯珍與王氏兄弟讀書石湖治平寺達十五年。他們曰“十友”，乃師生、同學、兄弟。
　　此卷集明中葉吳中名士手札十四通，其中有吳寬致陳璚二通，祝允明、唐寅、吳奕、張墨等致楊季靜七通，蔡羽至吳奕二通，文征明致湯珍等二通，及陳道復致麗文一通。其中吳寬與陳璚原為同窗，后陳璚因服膺吳寬的學識，轉而尊其為師，后二人同朝為官，陳一直以師禮事吳寬，吳寬則始終以平輩摯友待之，并不以自己位高名重而有所輕慢。此二札或稱“成齋大人”，或稱“玉汝都憲契友”，古人的謙虛厚道，在短短的幾行文字中極為厚重地表達無遺。楊季靜是明中期吳門著名琴士，江南文豪都樂意與之交往，唐伯虎等還曾為他畫過小像。祝允明三札尤可見他們惜惜相知的友誼。“午間屈過小樓小酌，仆雖不飲，不妨談笑。”誠摯而親切，讀之感人。另一札當是復楊氏索書詩稿， “只因連日齒痛無好情趣，況不可打發。……故寧緩兩日，有興書之豈不美哉!”乘興而為，以佳作贈知友，祝允明決非為拖延來開脫自己。此札又涉托季靜請人制硯事，如何制作，作何式樣，說得很詳細：“只可作一池，池方圓不拘，于上不要做坡面，下亦不要插手，但用一樣為佳。”務求簡約的審美情趣及對文房用品要求的一絲不茍都可見諸于字里行間。品位高，藝術才能臻上乘，祝允明正是在這樣的藝術要求和氛圍中走向成功的。
　　唐寅曾為楊季靜畫過小像，而此卷中的一開則是為他抄錄了一首自作詩。書體瘦長，點劃細勁，帶有歐陽詢的筆意，是他較早時期的風貌。“梳成鬆髻懶騰騰……少年心性自無憑。”當亦是青年時期的詩作。唐伯虎以善畫名世，書法亦有很高的造詣，他后期熔鑄趙孟頫的書風已為大家所熟知，早期書法則知之者甚少，故此札為難能。說起書法，吳寬、祝允明自是大家，他們這幾開信都是他們成熟期的典型之作。吳寬的質樸從容，祝允明的縱橫多姿，都讓人如食橄欖，余甘無盡。文征明的二開，雖亦是其五十歲前的中年所書，但他書法成熟較早，四十左右風格已經定型，晚年只是日趨老健而已。卷中前一札《久別帖》筆參二王，隨興一揮，雖率意卻不離法度。后一札《為子重書》輕靈飄舉，神情灑落，是他中年典型。蔡羽是王寵的業師，教王寵詩文，書法雖未若他這位天才學生享重名，但卻得鐘、王遺韻，王寵的書藝取向，想是受他影響的。他這開致《吳奕札》忽現趙孟頫體貌，可見他在書道上博取眾長的探索。此卷陳道復一札亦不可輕慢，書只數行，但他好學之狀卻直面紙上。書法尚有文征明的秀麗氣象而能舒展自如，從其書風及款字看當是他三、四十歲時所書。陳氏是一代大畫家，他與徐青藤開創了中國大寫意畫法門，影響數百年不絕，書法也自具風骨，然流傳的以晚年為多，早作反顯得難能可貴了。
　　本卷為項子京所藏，項氏一代大鑒藏家，藏宋元劇作無數，但他亦不忽視同時代人的作品，所藏仇英、文征明、唐寅等人的作品多而且精，此卷的作者大多是他熟悉的人，他的收藏，為此卷的可靠性有了極為重要的旁證。
　　明王世貞于《藝苑卮言》曾言“我明書法，國初尚亦有人，以勝國(元代)之習，頗工臨池故耳。嗣后雷同，影響未見軼塵。吳中一振，腕指神助，鸞虬奮舞，為世珍美，而它方遂絕響矣。”