《等大LR之二--2》 絕版套色木刻 88cmX81cm 2011年

    繪畫(huà)是藝術(shù)家情感的真實(shí)表達(dá)，對(duì)于某些藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)創(chuàng)作本身可能并無(wú)其他指向性企圖，只是以一顆純粹于情感和畫(huà)面的心完成一幅幅作品，陳順龍正是如此，他以自身情感與人性化版畫(huà)語(yǔ)言，專注于畫(huà)面獨(dú)立性的探究中，沉浸在琢版疊色的愉悅心境里。交錯(cuò)而飽含韻律的線條、夸張而具有象征意味的形體、簡(jiǎn)潔而充滿視覺(jué)層次的色彩，陳順龍以自己的方式展現(xiàn)著版畫(huà)的獨(dú)特魅力。
　　+++過(guò)程是享受
　　陳順龍自幼研習(xí)書(shū)法，擅長(zhǎng)隸書(shū)和顏體楷書(shū)，并在各類書(shū)法大賽上屢有斬獲。書(shū)法講究輕重變化、用筆用勢(shì)，潛在地確定了他的藝術(shù)審美取向與作畫(huà)傾向，并為日后的版畫(huà)創(chuàng)作積累了取之不竭的語(yǔ)言素材。而進(jìn)入繪畫(huà)大門(mén)，則始于一次偶然，一位畫(huà)家在看過(guò)他的書(shū)法后自愿引導(dǎo)他進(jìn)入繪畫(huà)的殿堂，也開(kāi)啟了他的藝術(shù)旅程。

　　《船》 木刻 23cmX20.5cm 2011年

　　陳順龍性情豪爽，直來(lái)直去，這也直接體現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作中。在中學(xué)時(shí)，他的素描用線肯定而剛健，色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，猶如木刻版畫(huà)般的語(yǔ)言特征，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)后，便有意識(shí)地去了解版畫(huà)，接近版畫(huà)，并最終選擇版畫(huà)作為大學(xué)本科時(shí)的專業(yè)，因?yàn)樗X(jué)得版畫(huà)是真正適合自己的藝術(shù)門(mén)類。直到現(xiàn)在，他的木版畫(huà)作品刀法干脆而陽(yáng)剛，爽快而直接，這便是他率真性情的體現(xiàn)。
　　求學(xué)階段，陳順龍選擇了絲網(wǎng)版畫(huà)為主要表現(xiàn)手段，只是因?yàn)槠渲谱鬟^(guò)程吸引了他，因?yàn)榻z網(wǎng)版畫(huà)靈活、直接等特征也讓他在創(chuàng)作時(shí)更多地嘗試了一些手繪、即興的繪畫(huà)語(yǔ)言，讓畫(huà)面呈現(xiàn)更多靈動(dòng)、偶然的效果。研究生階段，陳順龍選擇了木刻版畫(huà)，并創(chuàng)作至今，師從著名版畫(huà)家張廣慧，浸淫在當(dāng)代大師德·庫(kù)寧、達(dá)利等人的作品中，他嘗試著另一種表現(xiàn)手法的新突破，而結(jié)果也是令他驚喜和欣慰的，在刀與木板的碰撞中，在大刀闊斧般的暢快淋漓中，他體會(huì)到前所未有的創(chuàng)作激情與愉悅，這也極大地消解著版畫(huà)制作的枯躁與單調(diào)，讓創(chuàng)作本身充滿情趣。“刻版的過(guò)程讓我感受到興奮，揭開(kāi)畫(huà)面的一刻更讓我興奮，我享受這一過(guò)程。”

　　《班次 倉(cāng)容 愛(ài)美的--3》 木刻 90×90cm 2014年

     +++專注于版痕
　　“版畫(huà)就是一個(gè)不斷產(chǎn)生痕跡的過(guò)程，我把這些痕跡組織成畫(huà)面。”對(duì)于創(chuàng)作，陳順龍有著單純的創(chuàng)作觀，專注于畫(huà)面，專注于刀與版的痕跡，專注于那一個(gè)個(gè)變幻莫測(cè)的痕跡，他想在自己藝術(shù)生涯的某個(gè)階段盡可能純粹，在某一方面的探究足夠透徹，正如他所信奉的藝術(shù)信條——最簡(jiǎn)單即最好。
　　雖然近年來(lái)陳順龍專注于木版畫(huà)創(chuàng)作，但他試圖在單一的版種中體現(xiàn)更豐富的視覺(jué)體驗(yàn)，將黑白木刻、絕版、套版等技術(shù)相結(jié)合，以圓刀、角刀、排刀等相互作用，形成豐富而有層次的版痕。同時(shí)，在版畫(huà)語(yǔ)言上，他注重與手繪的結(jié)合，通常他會(huì)直接以各種畫(huà)筆在木刻板上起稿，之后以刀代筆，直接在初稿上完成刻版，極大地保留手繪的即興與靈動(dòng)。將手繪感覺(jué)直接轉(zhuǎn)換成木刻語(yǔ)言，這一過(guò)程無(wú)疑是理性而艱辛的。經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐與探索，陳順龍的技法日臻完美，創(chuàng)作也更輕松自如，于是，我們?cè)诋?huà)面上看到了那些交錯(cuò)自如的網(wǎng)格，張弛有度的線段。

　　《女人體--3》 木刻 38cmX25cm 2010年

　　不同于當(dāng)代敘事性創(chuàng)作或宏大的主題性創(chuàng)作，陳順龍的選材大多是身邊平凡、不起眼的人：或模特，或同學(xué)，或感興趣的對(duì)象，陳順龍?jiān)趧?chuàng)作時(shí)最關(guān)心的是對(duì)象給他的內(nèi)心感受與視覺(jué)、情感的聯(lián)想，這些綜合產(chǎn)生了創(chuàng)作情感，他將這些情感真實(shí)地反映于畫(huà)面上。于是，情緒主導(dǎo)畫(huà)面，畫(huà)面中所有的點(diǎn)線面及組織均配合情緒的延展，形成獨(dú)立自我的視覺(jué)呈現(xiàn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，一方面，陳順龍與素材對(duì)象的關(guān)系不具備對(duì)照性，對(duì)象只是他個(gè)人情緒的一個(gè)載體、一個(gè)基點(diǎn)，從此出發(fā)、蔓延，生發(fā)、產(chǎn)生不同的創(chuàng)作體驗(yàn)；但另一方面，現(xiàn)實(shí)于陳順龍的作用又轉(zhuǎn)化成各種情緒，或影響他對(duì)于對(duì)象的感受和評(píng)判，于是畫(huà)面在無(wú)意識(shí)間也具有了現(xiàn)實(shí)指向性，并給觀者以畫(huà)面之外的思考。
　　雖然作品以人為主體，也讓觀者產(chǎn)生現(xiàn)實(shí)聯(lián)想，但陳順龍卻無(wú)意探討現(xiàn)實(shí)，讓作品承載主觀態(tài)度與評(píng)判，一切均出自情感，又回歸于情感。
　　+++寫(xiě)生為本
　　陳順龍的創(chuàng)作大多以寫(xiě)生為藍(lán)本，許多作品都以寫(xiě)生的原型作為參照，甚至寫(xiě)生已成為他創(chuàng)作的一部分。不同于一般意義的寫(xiě)生，陳順龍的寫(xiě)生更多地是寫(xiě)情緒、寫(xiě)感受，他的人物寫(xiě)生一般極盡夸張與自由，在與觀照物外形的偏離中捕捉呈現(xiàn)濃厚的主觀情緒，在那些外形松散、變形的人物面孔和軀體中，運(yùn)用不同的繪畫(huà)符號(hào)產(chǎn)生不同的審美趣味和視覺(jué)感受，那些具有裝飾趣味的處理方式和畫(huà)面符號(hào)，無(wú)不充滿情感，并能打動(dòng)觀者，讓人產(chǎn)生超脫于畫(huà)面主體的現(xiàn)實(shí)思考。

　　《相--2》 手繪水墨15X15cm 2012年

　　縱觀陳順龍的創(chuàng)作體系，可以發(fā)現(xiàn)，這是一個(gè)不斷回歸自我的過(guò)程，從早期略帶青澀的繪畫(huà)元素嘗試與實(shí)驗(yàn)，到后來(lái)的多種語(yǔ)言組合、探索，再到如今的忠于自我所喜愛(ài)的形式語(yǔ)言，他的創(chuàng)作日益成熟。
　　陳順龍最早的創(chuàng)作以獨(dú)特的視覺(jué)截取人體的局部，以短促有力的線條與簡(jiǎn)潔的用色表現(xiàn)一個(gè)個(gè)抽象化的畫(huà)面；之后的《混》、《沌》、《泳》等作品以更豐富的刀法語(yǔ)言，更密集的元素疊加表現(xiàn)一個(gè)個(gè)面孔；延續(xù)這一方向，《女人體》系列讓情緒化語(yǔ)言更加豐富，運(yùn)用類似行為藝術(shù)的方式在畫(huà)面上有意造成一些運(yùn)動(dòng)痕跡、莫名因素，在夸張變形的人體外形中形成線條與塊面之間的疏密、粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重的對(duì)比，產(chǎn)生極為豐富的視覺(jué)層次，在單純的色系中更外露地表達(dá)情緒；2011年的《等大LR》系列標(biāo)志著陳順龍的一個(gè)階段性總結(jié)，也讓他對(duì)未來(lái)的創(chuàng)作之路有了明晰的定位，相比之前的作品，這一系列作品在人物外形上更趨抽象意味，人物在畫(huà)面中成為朦朧的意象，而在用刀、用線方面則更加?jì)故熳匀纾性屏魉愕木€條與色塊讓畫(huà)面產(chǎn)生蘊(yùn)含情感的動(dòng)勢(shì)；最新作品《眾生相》幾乎預(yù)示著陳順龍今后的方向，平面化的京劇臉譜疊加在人物的意向之上，產(chǎn)生視覺(jué)對(duì)比與沖突，并產(chǎn)生與外形相關(guān)的外延聯(lián)想。

　　《回--1》 木刻90X90cm 2010年

　　陳順龍說(shuō)他今后會(huì)嘗試更多手法與版種的結(jié)合，如以絲網(wǎng)版水印結(jié)合木刻套色的手法、玻璃制版的一次性版畫(huà)等，讓畫(huà)面充滿更豐富的視覺(jué)元素，也讓他的繪畫(huà)語(yǔ)言更加具有獨(dú)一性。他說(shuō)：“我要做有感情的作品，它是我最直接的表達(dá)，作品能讓觀者產(chǎn)生情緒，為之觸動(dòng)。”

　　《歸--1》 局部 浮雕184×122×10cm 2013年