孫鵬
　　夏杰瀾是來自法國的藝術(shù)家，早期做過電影，做過建筑師，喜愛文學(xué)，并且酷愛石濤的藝術(shù)風(fēng)格并深受其藝術(shù)思想影響。在亞眠國立高等藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院任教期間，他的學(xué)生有些成為了著名的建筑師。
　　西方很多藝術(shù)家都有著夏杰瀾相似的跨界背景和自由態(tài)度。朱家角藝術(shù)館周遭的環(huán)境倒是應(yīng)和了他的某些東方情懷和自由理想，這里的江南傳統(tǒng)的標(biāo)本浸潤在中國，很難有第二個地方媲美。
　　在跨越邊界的當(dāng)代藝術(shù)工作方式下，不該徒勞地去為某個藝術(shù)家尋找到某一個穩(wěn)定的媒介和風(fēng)格的坐標(biāo)，夏杰瀾也一樣。他依然喜歡寫詩，做建筑，在卡紙上畫水墨，然后敷上新紙讓背景色透過帶有刀傷的裂口跳出來。他的構(gòu)圖設(shè)定、色彩營造仍然很西方，而水墨顏料的抽象揮灑上倒是東方范疇的，因?yàn)楫嬅嬷兴臅炄镜牧鲃有皂嵨侗葯C(jī)械的情緒抽象表現(xiàn)更為重要和自由。而不一樣的地方是，中國的新水墨創(chuàng)作有寫實(shí)和寫意、媒介的包袱，夏杰瀾只需要從西方的純粹形式的站牌上搭上中國水墨創(chuàng)作方式革新的順班車，不是非給他扣帽子，而是他以一種純粹的門外漢的創(chuàng)作方式給我們啟發(fā)。
　　在關(guān)注直覺和移情上，吳冠中認(rèn)為石濤已經(jīng)早于西方邁出現(xiàn)代的一步。夏杰瀾在駐留期間根據(jù)每天的古鎮(zhèn)掠影快速的記錄了一件件小幅的畫作。每單個畫面尺幅像中國的小品，而整體遠(yuǎn)觀像涂鴉，細(xì)看又像有棱有角有線條質(zhì)感的人的器官或植物的枝干，羅列在一起有許多幅，每幅自由的圖像又被書寫的文字平均分隔在均等的等份里。這樣的工作方式像是中國的書法日課，堅(jiān)持了許久。
　　抽象藝術(shù)在完成藝術(shù)語言的純粹形式化自律解放后，在美術(shù)史的反動意義上顯得乏力，在一個事實(shí)上有些虛無的絕對本質(zhì)背后，抽象藝術(shù)家也在各個歷史和地域的資源庫中分道揚(yáng)鑣。抽象藝術(shù)家夏杰瀾的工作方式，特別是此次駐留的創(chuàng)作，在這些分道的交叉點(diǎn)上給人啟發(fā)。