陳獨秀《草書自書詩》

　　秉承著敬愛中華、弘揚傳統(tǒng)的主旨，敬華藝術(shù)空間與臺灣何創(chuàng)時書法藝術(shù)基金會將于5月23日至6月9日在銅仁路92號攜手舉辦“大風(fēng)起兮——民國名人書法展”，將上世紀(jì)初民國時期各個領(lǐng)域文化精英的書法墨跡、信札手澤呈現(xiàn)于世，展覽將展出于右任、蔡元培、陳獨秀、林語堂、馬寅初、黃炎培、胡適、弘一、徐志摩、梁實秋、張大千、徐悲鴻、沈尹默、袁克文、羅家倫等名人早期與友人的來往信函以及各種書法作品等百余件，其中不少是首次在大陸公開展覽。屆時各位書法愛好者，將穿越時空，透過這些心墨流轉(zhuǎn)的痕跡一睹眾位大師的“神情風(fēng)采”。
　　民國初這一特殊歷史階段是一個絢爛又沉痛的時代，保守的、開放的、傳統(tǒng)的、舶來的，來自不同方向、不同領(lǐng)域的各種文化洪流交錯并行，紛繁上演的歷史事件與特殊的歷史環(huán)境造就了當(dāng)時文化星空的璀璨與多樣。中國社會當(dāng)時的文化精英階層，在不同的領(lǐng)域各有建樹，各自精彩，留下了彌足珍貴的學(xué)術(shù)思想火花與富有啟迪心智的文化思潮。今天我們透過這些白紙黑字的史料、墨跡，看到那時的笑淚過往，慷慨激昂，淺唱低吟，嬉笑怒罵，聯(lián)想當(dāng)時的社會變遷與文化發(fā)展，這些史料記載益發(fā)顯得彌足珍貴。
　　于右任在書法界被譽為“曠代草圣”，此次共展出了他的作品二十多件。其中較大比重的作品均為太平老人早期所書，無論在書風(fēng)、藝術(shù)價值還是對于于右任書法研究，均極具價值。展品中還有與于右任合稱為“北于南沈”的近代書法大家沈尹默的巨幅作品“十條屏”，據(jù)稱，這幅“十條屏”是現(xiàn)存篇幅最大的沈尹默書法作品，也是沈尹默最拿手的細(xì)筆褚楷。此外，張大千寫于1944年12月的書法作品，也是“大千體”的典型代表。
　　本次民國名人書法展上將展出相當(dāng)數(shù)量的信札，這些信札內(nèi)容以書籍出版、學(xué)問切磋居多，甚至還有不少是學(xué)者催要稿費的，頗接地氣。《再別康橋》這首詩，即使在過去八十年后的今天依然為廣大文藝青年所熟知，它的作者便是當(dāng)時有名的新月派詩人——徐志摩，1928年在經(jīng)歷感情的失意后徐志摩在重游劍橋大學(xué)時創(chuàng)作了這首膾炙人口的詩歌，而勾起他憂愁動因的女孩，也列位于我們今天參展的大師行列，她就是才貌雙全的一代才女——林徽因。本次展覽中徐志摩一通信札是徐志摩拜托趙景深給蹇先艾出版詩集的事宜，字里行間也能對一代風(fēng)流才子的為人處世做更多的猜想與了解。
　　在梁實秋致紀(jì)瀅信札中，這位大學(xué)者談了很多遷徙臺灣后所遇到的租房艱難等挫折與困苦。他告訴紀(jì)瀅，“昨于苦悶之余，買蹄膀一只(七元港紙)，燉而食之，徹夜腹瀉，所謂窮人開心必有大禍也”。無獨有偶，在夏丏尊寫給家人的信中，也談到了自己收入拮據(jù)、生活艱困。有一封信是熊十力寫給出版社編輯的，熊十力寫信的習(xí)慣是寫完了再重新看看，把重點圈畫出來，因此他的信上用紅筆畫滿了圈，他的重點是“我身體不好，但是你們要把我的書快點出版，而且要西式的裝幀，不要用線裝”。胡適寫給著名書法家張隆延的信中，還夾了他作的一首妙趣橫生的小情詩：“煩惱竟難逃，還是愛他不愛？兩鬢蕭陳白發(fā)，擔(dān)不了相思新債”、“我唱我的歌，管你和也不和”。
　　展品中還有馮友蘭致伯嘉信札、傅斯年致鈺哲信札、程天放致柳忱院長信札等。
　　20世紀(jì)初中國民國初年，時局飄搖、戰(zhàn)亂更迭，這些文化精英，沒有讓歷史停滯，相反不余遺力地將個人集粹的東西方文化精華通過教書育人、著書立說、出版?zhèn)鞑?biāo)而行于世，這些在各自領(lǐng)域成就斐然、名字響徹中華大地的大師們也將在交錯的時空里一一閃現(xiàn)，歷史在他們留下的墨跡里徐徐展開，在這看似娟姿豐盈的流轉(zhuǎn)書寫之中，讓我們體會著他們的精神香氣，朝他們豐厚的精神家園邁進，讓心靈向更深的思考與領(lǐng)悟的方向潛行。

　　徐志摩《致景深札（局部）》

　　弘一《五言聯(lián)》

　　于右任《翠亨村紀(jì)事詩》