本月11日，西班牙畫家巴勃羅·畢加索的油畫作品《阿爾及爾的女人(“O版”)》亮相佳士得紐約春季拍賣會現場，最終以超過1.79億美元(約合11億多元人民幣)的“天價”成交，創下全球藝術品拍賣價格新高。
　　盡管中國有句俗話說—千金難買心頭好。但是，一幅畫賣到超過11億元人民幣的天價，還是超出了許多人的想象。
　　近年來，全球藝術品拍賣價格屢創新高，其中是否隱含泡沫這一問題，已經引起很多業內人士的關注甚至擔憂。有分析人士指出，藝術品拍賣價格逐年升高，除了因為其投資價值引起熱捧外，拍賣行利用一些潛規則和技巧推波助瀾，也是令價格居高不下的一大關鍵。
　　專題文字：王希怡
　　監管不到位 拍賣貓膩多
　　廣州日報訊 每當佳士得或者蘇富比這類世界頂級的拍賣行舉行拍賣會時，情形往往是這樣的：全球最富有的一群人齊聚紐約，參加流光溢彩的拍賣會，他們在這個容許黑箱交易的藝術市場里一擲萬金，幾乎不受外界監管。
　　在大型藝術品拍賣會上，根據行業慣例，通常一件拍品的最初幾次叫價往往是無中生有的。拍賣師憑空喊出一些價格，點燃競價的導火索。
　　很多競拍者最后會發現，自己中意的拍品價格被別人刻意抬高了。因為有些人已事先承諾將以特定價格買下這件拍品(保底)，而一旦最終成交價超過這個特定價格，那么承諾保底的人將可從價格漲幅中獲得分成。
　　此外，盡管美國早在42年前修改立法，規定必須標注藝術品價格，但是這條規定至今依然被大多數畫廊所無視。
　　目前，紐約每年通過畫廊或拍賣行進行的藝術品交易，一年下來銷售額已達80億美元。然而，這座城市的拍賣法規距離上一次大修改已經是20多年前的事，當年的交易額不及今天的一半。
　　很多藝術界業內人士認為不應對藝術品市場干涉太多，一來，很少有消費者投訴；二來，它還是紐約的經濟命脈。
　　不過，也有相當一部分業內人士認為，藝術品正在變成商品的一種，而相應的監管卻跟不上這一變化。
　　“今天的藝術交易市場與上世紀80年代的私募市場以及90年代的對沖基金很像。”紐約收藏家、金融家詹姆斯·R·海奇斯四世說，“(這個市場)基本不受任何監管或法規約束。”
　　拍賣三大“潛規則”
　　潛規則一：
　　“吊燈叫價”
　　過去20年來，紐約州議員一直在想辦法禁止一種叫做“吊燈叫價”的操作，這是藝術品拍賣的一個典型把戲：拍賣師在競價初期假裝看到拍賣廳內有人出價，而實際上，拍賣師所指的方向并沒有人舉手，他只是在指著天花頂上的吊燈。
　　曾任拍賣行高層35年的畫廊主納什說：“是時候制止這種假裝有人競價的貓膩了。”
　　直到今天，在紐約，“吊燈叫價”仍然是百分之百合法的。現行法例允許拍賣師以這種虛假形式叫價，前提是不能超出拍賣品的保底價即可，也就是賣家能接受的不對外公開的底價。
　　拍賣行認為這種叫價手段無傷大雅。有拍賣師解釋道，“吊燈叫價”是有必要的，可以避免保底價曝光，從而保護賣家利益。拍賣師認為，如果沒有這個手段，競價可能就得從保底價開始了，因為那是賣家能接受的最低價，這樣一來誰都知道這個價在什么位置。“這跟房地產交易是一樣的，賣家不會透露他們能接受的底價，這樣可以在議價中保持有利。”一名拍賣師說。
　　競拍者對此也是普遍表示知道和理解，賣家則認同這是對賣家的一種保護手段，也是一種營造競價氣氛的技巧。
　　過去幾年，紐約議員曾先后提交了九項議案試圖禁止“吊燈叫價”的做法，均以失敗收場。
　　如今，法律規定，拍賣行要在聲明存在“吊燈叫價”的做法。
　　但是藝術顧問普朗默表示，他曾陪同一些有意參與競拍的人參加拍賣會，這些人對“吊燈叫價”一無所知。“這樣肯定是不對的。”他說，“不能假定拍賣會上的所有參與者都是身經百戰的行家，清楚‘吊燈叫價’的潛規則。”
　　紐約消費者事務局也支持禁止“吊燈叫價”的議案。副局長理查德·施拉德在一次聽證會上稱，“吊燈叫價”會迷惑“不明就里的競拍者，讓他們以為正在和其他潛在購買者競爭”，從而造成價格虛高。
　　潛規則二：
　　保底可獲價差提成
　　很多藝術拍賣業內人士表示，若問到當前藝術市場什么地方最需要加強監管時，很多人提到了第三方擔保。
　　第三方擔保的作用機制通常就是一種保證。一個人拿出一件藝術品來拍賣，拍賣行有時會愿意進行第三方保證：由拍賣行找第三方約定一個價格作為保底價，這個價格是不公開的。如果最終成交價沒有超過保底價，第三方則需以保底價買下拍賣品，這樣操作是為了讓賣家可以有個最低價格的保障。如果最終成交價超過保底價，那么擔保方可以從超出的價差中提成，作為對擔保方愿意保底的回報。
　　擔保方的身份同樣也是保密的，并且需要抵押一筆資金。舉個具體例子來說，如果擔保方承諾愿意出1000萬美元作為保底價，而最終成交價為1200萬美元，那么超出的200萬美元中，需要有一部分給擔保方，比例通常是30%到50%。
　　帶有第三方擔保的拍品只占總數的很小一部分，不過一般都是最昂貴的。通常，對于那些最熱門、最值錢的拍賣品，拍賣行都愿意找第三方擔保。拍賣行的利潤主要來自與成交價捆綁的傭金，因此，拍賣行總是盡力爭取到最有價值的拍賣品。
　　過去，拍賣行也曾經試著自己來為拍品作擔保，但是，它們在市場大幅滑坡后損失慘重，因此，從2008年，很多拍賣行更傾向于尋找第三方來擔保。
　　以佳士得拍賣行為例，2010年，畢加索名作《裸體、綠葉和半身像》經該行拍賣成交。而在拍賣之前，佳士得找了第三方提供一筆數額不明的擔保金。最后，這幅最低估價7000萬美元的畫作，以1.065億美元成交(當時創下了藝術品最高拍賣價)，而幕后那位神秘的擔保方必然拿到了一筆數目相當可觀的提成。
　　但是，很多藝術品拍賣交易商、收藏家和藝術顧問認為，第三方擔保的問題在于：如果這些擔保人同時也可以參與競價，那么就意味著拍賣行失去了中立性。
　　潛規則三：
　　成交價未必屬實
　　此外，在佳士得和菲利普斯這兩家大拍賣行，就算最終是擔保人買下了拍品，他也不一定需要全額支付保底價。舉例來說，如果一個擔保人出價1200萬美元，在競價中勝出，那么這位擔保人是不需要全額支付1200萬美元的，因為拍賣行會從除去1000萬美元擔保金的剩余部分里，給予擔保人分成—這叫融資費。
　　“這樣一來，最終買下拍品的是可以拿到折扣的擔保人，實際成交價格和公開成交價格就有了差異，那么這市場就毫無透明可言了。”紐約大學退休教授邁克爾·摩茲斯。
　　對于融資費的做法，拍賣行內部也有分歧。蘇富比拍賣行號稱所有的叫價都是“不可反悔的叫價”，擔保人如果最終得到了拍品，是不允許分享融資費的。“在我們看來，這樣的競價就不是所有人都平等的了。”蘇富比高級副總裁、全球訴訟主管喬納森·A·奧爾索夫說，“擔保人是有折扣的。”
　　對此，佳士得和菲利普斯的解釋是，它們允許擔保人拿融資費，即便成功拍到拍品也不會造成影響，理由是如果不給融資費，擔保人就會失去競價的意愿，從而妨礙賣家賣出最好的價錢。
　　拍賣行認為擔保金可以制造流動性，讓賣家有信心把珍貴的藏品交給市場。它們說就算存在濫用，那也是擔保人的品行問題，跟它們無關。
　　拍賣行通常會找一些財大氣粗的收藏家和私洽交易商作為擔保方，還有的人是因為自己買了某些作品，希望維持相關藝術家的市場價值，所以愿意來當這個擔保人。
　　十大最貴拍賣藝術品
　　NO.1畢加索《阿爾及爾的女人(“O”版)》 成交價：1.79億美元NO.2 培根《弗洛伊德肖像畫習作》 成交價：1.42億美元NO.3 賈科梅蒂 《遙指》 成交價：1.41億美元NO.4 愛德華·蒙克 《吶喊》 成交價：1.2億美元NO.5畢加索 《裸體、綠葉和半身像》 成交價：1.06億美元NO.6 安迪·沃霍爾 《銀色車禍》 成交價：超1.05億美元NO.7畢加索 《拿著煙斗的男孩》 成交價：超1.04億美元NO.8 賈科梅蒂 《行走的人I》 成交價：1.04億美元NO.9賈科梅蒂 《雙輪戰車》 成交價：超1億美元NO.10 畢加索 《多拉·馬爾與貓》 成交價：9521萬美元11日，畢加索名畫《阿爾及爾的女人(“O”版)拍賣現場。