齊白石

　　
　　齊白石在《齊白石繪畫選集》的前言中說：“國內(nèi)外競言齊白石畫，予不知其究何所取也。印與詩則知者稍稀，予不知知之者之為真知否，不知者之有可知者否。將以問天下后世。”這表明，齊白石對“知者”是有所懷疑的。然而在老人的藝術(shù)道路上，有兩人可謂真“知者”——陳師曾和須磨彌吉郎。
　　20世紀(jì)20-30年代，海外對齊白石作品的追購、收藏與研究現(xiàn)象是中國畫在國際上占有地位、產(chǎn)生影響的一個重要原因，也是中國文化走向世界的一個重要結(jié)點。在一衣帶水的鄰邦日本，齊白石的藝術(shù)大放異彩，也正是通過日本畫壇，其國際聲譽大增，進而影響到國人對其作品的多愛與追捧，故老人的畫作在日本存量較大。這一方面顯示出白石老人藝術(shù)魅力之強勁，藝術(shù)成就之高遠，后人幾無超越，另一方面也折射出日本當(dāng)是海外民間保有齊白石作品數(shù)量較大，或許當(dāng)是最大處，同時也是海外研究齊白石藝術(shù)較為深入的國度之一。
　　從日本曾保有的齊白石作品創(chuàng)作時期、藝術(shù)風(fēng)格上看，結(jié)合老人生平，可知其作品流往日本的時間主要集中在1922年中日繪畫聯(lián)合展覽第二回于東京舉行，白石作品大放異彩至1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，老人閉門謝客，建國后雖亦有流出，數(shù)量上當(dāng)不及前。齊白石作品大量售往日本這十幾年的時間恰好是老人衰年變法時期，所以日本曾保有的齊白石作品以老人變法時期的作品數(shù)量最多，從藝術(shù)成就上論，格調(diào)也是較高的。

　　須磨彌吉郎

　　1938年須磨彌吉郎與美國大使同在某外交活動

　　如果說陳師曾的慧眼識珠讓海外對齊白石作品奉若圭臬，那么在陳師曾之后，使齊白石作品繼續(xù)在日本推廣并產(chǎn)生重要的影響的另一個推介人便是日本人須磨彌吉郎。須磨彌吉郎(1892-1970)，號升龍山人，室號梅花草堂，日本昭和時期著名外交官，歷任日本駐華公使館二等參贊、駐廣州總領(lǐng)事、住南京總領(lǐng)事兼使館一等秘書等職位。1937年轉(zhuǎn)任駐美大使館參事。在以外交官派駐中國期間，借助其特殊身份的便利，須磨氏多有接觸中國畫家的機會，憑借良好的藝術(shù)素養(yǎng)和對中國近現(xiàn)代繪畫的深入認(rèn)識，僅十年之功，便建立了十分完備的中國書畫收藏體系。與偏重于古代書畫收藏的其它日本收藏家不同，須磨氏的收藏以中國近現(xiàn)代書畫為主，其中又以齊白石的作品占據(jù)了重要的分量。甚至可以說，須磨是以齊白石為中心，奠定其收藏近現(xiàn)代中國畫的基礎(chǔ)。
　　在須磨彌吉郎的筆記中，記載著二人交游的點點滴滴。齊白石與須磨彌吉郎的交往始于須磨彌吉郎收藏《松堂朝日圖》之后的第三年(1929 年)。 這年正月一日，須磨彌吉郎招待齊白石到其家中敘談。須磨彌吉郎得聞齊白石對姚華極為推崇，這一點對他影響頗深。日后的收藏中，姚華作品成為他的又一重要選擇。
　　1933 年，須磨彌吉郎到齊白石畫室中與其敘談，并談及齊白石早年的山水畫巨制《宋法山水圖》。之后，須磨彌吉郎先后赴上海、南京任職，并回國任職和出使西班牙，正好避過了北平淪陷、齊白石“閉門謝客”的非常時期，從而也就避免了與齊白石見面的尷尬與不快。這段交游中斷十余年后，于1954 年再次“復(fù)交”。此年秋冬之交，須磨彌吉郎再次訪華，先后游歷廣州、武漢和北京，并在北京重會時已 94歲高齡的齊白石。齊白石將其所珍藏的姚華的《四君子圖》相贈，不難看出齊白石和須磨彌吉郎的深厚交情。此后，須磨彌吉郎在其書的自序中寫到“在中國畫領(lǐng)域中，我絕大部分精力放在收藏齊白石的繪畫上。”“我對他(齊白石)的多次造訪至今記憶猶新，他和他的繪畫將永遠活在我心中。”

　　須磨彌吉郎舊藏

　　Lot805 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 放牛 紙本立軸 1924年作 出版： 1.《白石——須磨舊藏美國舊金山、日本東京展》圖35，1960年。 2.《看齊白石畫》P25，王方宇（美）編，藝術(shù)圖書公司，1979年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。3.“須磨收藏 齊白石作品展”，亞洲協(xié)會，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 備注：須磨彌吉郎舊藏。須磨彌吉郎（1892-1970），生于日本秋田縣，號昇龍山人， 室名梅花草堂。1919年起任外務(wù)省情報局長，1927年至1937年間于中國任職， 累升至日本駐南京領(lǐng)事館總領(lǐng)事。須磨早年即與白石來往，將齊白石看作“東 方的塞尚”，是日本最重要的齊氏作品收藏家，并積極推動齊派作品在歐美的 影響。 133×33.8cm 約4平尺此幀佳構(gòu)作于1924年，寓意含蓄，題材別致，是畫家不可多得的一幅花鳥畫佳作。畫幅上方繪桃枝穿插于畫面之中，桃花已然盛開，畫家以滿構(gòu)圖的形式描繪桃花，畫幅下方放一板凳，上面放著系牛的繩索。全畫以齊白石所獨特的筆墨形式來表達這一繪畫題材，并沒有直接將牛描繪于畫面之中，而是通過栓牛的繩來含蓄的表達放牛這一繪畫主題，特殊的聯(lián)想手法，恰到好處，遷想妙得可謂與名作《蛙聲十里出山泉》相同，堪稱絕妙之至的構(gòu)思。令人觀后，不禁莞爾一笑，贊嘆其高超的繪畫技巧，更佩服畫家精妙的構(gòu)思與畫面處理。

　　Lot 806 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 雜畫冊 紙本冊頁 1922年作 出版： 1.《白石》，日本東京日本橋白木屋百貨商店，三彩社制作，1960年。 2.《齊白石畫》中國書畫研究會編輯，（香港）太平洋圖書公司，1971年。 3.《齊白石畫集》何恭上編著，（臺北）藝術(shù)圖書公司，1973年。 4.《二十世紀(jì)中國畫家研究叢書·齊白石》圖版134，天津楊柳青畫社，1997年。 5.《近現(xiàn)代中國畫名家—齊白石》P20，上海書畫出版社，2008年。 展覽： 1.“須磨收藏齊白石作品展”，De Young 博物館，1960年3月1至6日，舊金 山。 2.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲藝術(shù)博物館，1960年，紐約。 3.“須磨收藏齊白石作品展”，亞洲協(xié)會，1960年，紐約。 4.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋，1960年，東京。 著錄：《齊白石的世界》P134，郎紹君著，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年。 備注：須磨彌吉郎題簽并題跋。 23×13×10 cm 約0.3平尺本冊寫于1922年，正是須磨專事搜藏的特定期間，他自署簽條，兼再三題跋稱許，反映他嗜之甚深！
　　齊白石這一年在日記中曾寫道：“大墨筆之意，難得形似；纖細筆墨之畫，難得神似。”處在向闊筆大寫意轉(zhuǎn)化時期的畫家，時時感到兩種畫法的矛盾和達到形神俱似的困難。冊中水墨花卉八開，如蓮梗、松枝、水仙、葫蘆、豆莢等，皆出諸大寫意法，筆墨粗放，形似之余更攝神韻，得自然天真之趣。其中兩開綴以水族或草蟲，活潑生動，與花卉呈動靜呼應(yīng)，尤以像點睛般在蟋蟀身上略補一點顏色，更見經(jīng)營之神妙！每開題款皆畫家不同之別字或名號，自經(jīng)慎思而非泛泛下筆，想見畫家寫來也自覺愜意，難怪亦得須磨這位知音同賞！

　　Lot 807 『澄道-近現(xiàn)代繪畫夜場』 齊白石(1863-1957) 魚蝦蟹 紙本立軸 出版： 1.《散珍集成（二）》P151，河北教育出版社，2005年。 2.《南黃北齊》P51，人民美術(shù)出版社，2010年。 3.《嘉德二十年精品錄·近現(xiàn)代卷（一）》第174號，故宮出版社，2014年。 備注：町田德之助上款。町田德之助，日本橫濱正金銀行大股東。 97×33.5 cm約2.9平尺

陳錦濤、黃興、孫中山、正金銀行大股東町田德之助、正金銀行經(jīng)理兒玉謙次。

　　由題款知此作是白石老人為好友町田先生的精心之作。1922年中日聯(lián)合繪畫展覽會后日本收藏界許多人開始購藏齊白石的作品，其中包括之前提到的“昇龍山人”須磨彌吉郎以及日本橫濱正金銀行高層伊藤為雄。而由伊藤推薦，齊老與橫濱正金銀行高層來往日益密切。本圖上款人町田德之助便是其一。實際上早在同盟會成立之初，正金銀行便通過經(jīng)濟贊助支持革命社團，孫中山、黃興、陳錦濤等人皆與之來往密切，孫還曾書贈町田德之助不少作品。

　　Lot184『近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫專場』 齊白石、朱梅邨、易克臬等 風(fēng)雨樓圖冊 紙本冊頁 一函二冊 1942年作 尺寸不一 備注： 1.胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)題跋。胡鄂公(1884-1951)，字新三，號南湖。湖北江陵人。1910年組建共和會，任干事長。1921年4月加入共和黨，在天津創(chuàng)辦《大中華日報》，反對袁世凱。抗日戰(zhàn)爭后，在上海任《時事新報》發(fā)行人兼總經(jīng)理。伊藤武雄（1895-）1920年來華，在大連滿鐵調(diào)查科服務(wù)，1926年，由鈴江言一介紹到廣州采訪第二次香港大罷工，曾與包括劉少奇在內(nèi)的中國革命領(lǐng)導(dǎo)人有過直接的交往與聯(lián)系。伊藤武雄、岡崎嘉平太、松本重治合著《我們生活中的中國》。伊藤武雄二三十年代活動于北京地區(qū)，因訂畫與齊白石漸次熟絡(luò)。 2.易克臬題冊首。易克臬（1883-1967），字敦白，號師心，湖南長沙人。清北京譯學(xué)館畢業(yè)，欽賜舉人。民國時曾任湖南教育廳長、北京教育部教育司長。解放后任上海文史館館員。能篆刻，著有《師心室印譜》。
　　此套冊頁是由齊白石摯友胡鄂公于伊藤武雄在1942年離別上海回大連前所贈送, 冊中分別由齊白石繪“風(fēng)雨樓第三圖”，朱梅村作“風(fēng)雨樓話舊圖”、“海上惜別圖”二圖。以及一些志同道合的友人相互間的題贈惜別，其中涵括有胡鄂公、胡曲園、陳高傭、錢納水、吳震修、陶菊隱、王松濤、程仲權(quán)等人題跋。文中所提到的中江丑吉、伊藤武雄、鈴江言一等，也都是馬哲及共產(chǎn)國際的先行者和追隨者，這本冊頁是他們之間友誼的最好見證，具有非常重要的歷史意義。