以下文字是外媒“ArtReview”給在2015年威尼斯雙年展不同國家館展出的藝術(shù)家以及策展人發(fā)出了一份調(diào)查問卷，在雙年展開幕式的準(zhǔn)備階段公布他們的回復(fù)。以下問卷是針對日本藝術(shù)家鹽田千春發(fā)出提問的。鹽田千春是日本代表。日本館位于綠園展區(qū)。
　　能向我們透露一下您的威尼斯雙年展的展覽計劃嗎？
　　非常榮幸能夠有機會參與這項世界上最古老的藝術(shù)展，這次與我合作的策展人是中野仁志，他曾于2007年在神奈川策劃過我的個人作品展。這次我將會呈現(xiàn)一種新的裝置藝術(shù)，名為“手中鑰匙”（The Key in the Hand），包括兩只小船，紅線以及許多鑰匙。
　　鑰匙是一種我們非常熟悉而且珍貴的東西，它可以保護重要的人們，也可以保護我們的生活空間。它同樣啟示我們打開門戶，探索未知世界。正是基于這樣的想法，我想要使用鑰匙，來展現(xiàn)浸透提供者不同的回憶以及長期日常使用所累計的記憶。當(dāng)我在雙年展這個舞臺創(chuàng)造這個作品時，我第一次感受到提供給我鑰匙那些人的記憶與我自己的記憶的融合。這些記憶又將會與世界各地來觀展的人們的記憶相結(jié)合，讓他們能有機會用一種新的方式交流，來更好地理解每個人的情感。
　　你是否會用一種不同的方式來對待這次雙年展？比如你會怎樣去做一場“典型”的展覽？
　　這次雙年展的不同不在于空間（威尼斯，日本館）或者與之前展覽的不同，而在于我現(xiàn)在是代表日本展覽。代表我的國家去展覽與我過去所做的完全不同。但是對于我，藝術(shù)比身份更重要。
　　對于你，“代表”你的國家意味著什么呢？你覺得這是榮耀還是難題？
　　我之前從未以我的國籍來標(biāo)榜自己為一名日本藝術(shù)家。當(dāng)我開始思考我作為一名日本藝術(shù)家可以做什么時，我便陷入了掙扎——因為我曾經(jīng)一直問自己，我作為一名遠(yuǎn)離日本常居海外的人，怎么可以更好地代表我的國家呢？對于我，這種掙扎又是藝術(shù)創(chuàng)作所必須的。但是現(xiàn)在我更加意識到，我應(yīng)該堅持自我，不被我的文化所束縛，作為一名藝術(shù)家只要將它反映到我的作品即可。
　　你怎樣看待前來威尼斯觀展的不同觀眾，屆時眾多的藝術(shù)家同行，畫廊主，策展人和評論家將會共聚開幕式，而且未來幾個月大眾也會蜂擁而至？
　　將我的作品呈現(xiàn)在威尼斯雙年展上一直是我的夢想。我非常期待開幕式，但是我不愿去考慮誰會過來觀展或者我的作品應(yīng)該取悅誰。因為如果我這樣做，只會給我的創(chuàng)作帶來麻煩。我更愿把注意力房子我的作品上。
　　對于雙年展，你最早或者最好的回憶是什么呢？
　　我對于雙年展最早的記憶是從1990年。當(dāng)時我所的在藝術(shù)學(xué)院老師村岡三郎，作為日本館代表參展。當(dāng)時我正在學(xué)習(xí)作畫，所以雙年展的觀展讓我可以思考更大的可能性。
　　我對于雙年展最好的會議是從2001年。哈拉爾德·史澤曼是當(dāng)年最為神奇的策展人，而且我也從未見過任何別的與藝術(shù)相關(guān)的人像他那樣。他非常敏感，令人鼓舞，而且為藝術(shù)家們竭盡所能。他重逢認(rèn)識到當(dāng)時中國藝術(shù)家所面臨的困難情形，并且積極地幫助他們；他將很多中國藝術(shù)家介紹到威尼斯，而且為創(chuàng)立中國館做出了開創(chuàng)性貢獻。
　　毫無疑問，你將會非常忙，但是你會期待看到什么呢？
　　過去的一些展覽我認(rèn)識了幾位藝術(shù)家，這次他們同樣會在雙年展上展出，所以我非常期待看到他們的作品，并且能夠再一次和他們見面。我特別期待探索法國館去看波瑟爾·卯杰洛，在2009年（莫斯科雙年展Co. Art）和2010年（社會和文化中心，馬德里）我和他曾共同參展過。我同樣也期待德國館，奧拉夫·尼克萊，2004年我和他在塞維利亞雙年展上參展過。
　　在威尼斯擁有一座國家館會對你的祖國的藝術(shù)場景有怎樣的影響呢？
　　過去幾年來，所有已經(jīng)在日本館展出過他們的作品的日本藝術(shù)家他們現(xiàn)在都居住在日本，所以我相信現(xiàn)在一定有輕微的變化。但是我已經(jīng)在德國生活了17年了。我覺得我們都變得越來越國際化了。可能這才是怎樣影響我的祖國吧。如今藝術(shù)視角已近變得越來越廣泛開放。