民國美術(shù)，在中國整個美術(shù)史上呈現(xiàn)出一種異彩紛呈的姿態(tài)。民國藝術(shù)家們身處在歷史變革的特殊時期，承接著中國傳統(tǒng)文化與西方藝術(shù)第一次融合的責(zé)任和使命，創(chuàng)造了中國最早的油畫樣式和多樣化的西畫風(fēng)格。同時，作為個體的民國藝術(shù)家們，也以良好的個人氣質(zhì)、深厚的文化學(xué)養(yǎng)及優(yōu)秀的藝術(shù)修為，留在后人心中以鮮活的印象和風(fēng)貌。
　　而這個群體中，一批女性藝術(shù)家在藝術(shù)之路上的探索及成功，更是為這段獨(dú)特的美術(shù)史增添了一抹嬌美的顏色。從潘玉良、方君璧、關(guān)紫蘭、蔡威廉、丘堤、到孫多慈、唐蘊(yùn)玉、賀慕群、蕭淑芳，她們或求學(xué)法國，或拜師日本，都在各自的藝術(shù)體系里形成了具有開創(chuàng)意義的繪畫風(fēng)格，為民國美術(shù)的多元性和豐富性注入了活力。她們在藝術(shù)創(chuàng)作上表現(xiàn)出來的堅守品質(zhì)、出眾才華以及留下的名構(gòu)佳作，亦成為“民國美術(shù)”最耐人尋味的注腳。
　　本次中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部門基于對美術(shù)史的縝密梳理，及對國人美學(xué)的多維度推廣，在“二十世紀(jì)藝術(shù)”專場中開設(shè)“風(fēng)華民國——民國女藝術(shù)家”專題，云集了民國時代六位芳華絕代女性藝術(shù)家的代表畫作：潘玉良?xì)w法時期《巴黎湖景》、關(guān)紫蘭留日佳作《洋房》、方君璧旅日印象《奈良寺院》、唐蘊(yùn)玉旅歐創(chuàng)作《同學(xué)M君》、賀慕群定居巴黎時期《賣水果》、蕭淑芳水彩寫生《瓶花》，這些作品不僅展示了每位藝術(shù)家的個人風(fēng)格和藝術(shù)高度，也成為一個時代女性精神的菁粹。

潘玉良 巴黎湖景 布面 油畫 45.5×81.5cm　　

　　潘玉良
　　出身卑微而鐵骨錚錚的潘玉良，敢于同世俗觀念相決裂，與不平命運(yùn)相抗?fàn)?，以頑強(qiáng)奮斗的精神，懷著滿腔熱情，醉心于對藝術(shù)的追求。她以驚人的毅力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，經(jīng)過超乎常人的努力，終從一個青樓弱女成為享譽(yù)國際著名的女畫家。潘玉良曾兩度遠(yuǎn)涉重洋到法國去探索藝術(shù)的真諦，旅歐四十余載，創(chuàng)造了“融中西畫于一治”的獨(dú)特畫風(fēng)，堪稱是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中國女畫家。
　　《巴黎湖景》創(chuàng)作于潘玉良第二次赴法時期，是40年代畫家定居巴黎后所精心創(chuàng)作的，也是市場上難得一見的潘玉良風(fēng)景畫作。在《巴黎湖景》中能夠明顯見出后印象派和野獸派的風(fēng)格在此時潘玉良作品中相互交融碰撞的痕跡，她廣征博采，同時又融入中國畫的韻致，抒發(fā)自己的主觀感受。純凈的色彩，使作品顯得明麗而靜雅，全畫給人以夢幻般清純、寧靜的感受。觀賞這幅畫作，仿佛把我們帶進(jìn)巴黎博洛尼亞公園那柔美的秋。

方君璧 奈良寺院 布面 油畫 53×45cm　　

　　方君璧
　　方君璧，中國第一位于巴黎高等美術(shù)學(xué)院就讀的女留學(xué)生，作品曾入選法國春季沙龍展?；貒笏e極投身國內(nèi)早期西畫教育，并在近二十年的時間里，將所學(xué)西方技巧與中國傳統(tǒng)精神相結(jié)合，成為我國“中西融合”的重要實(shí)踐者。蔡元培在方君璧作品序言中稱其“借歐洲寫實(shí)之手腕、達(dá)中國抽象之氣韻”。其作品將西方繪畫的寫生與透視原理融入傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式，以此順應(yīng)并創(chuàng)造著改良中國畫的時代潮流。
　　方君璧一生走遍了國內(nèi)外的許多國家、城市，每到一處她便會用畫筆記錄下所看見的景致，風(fēng)景作品也間接成為了她對生活的記錄。方君璧的油畫風(fēng)景在繪畫風(fēng)格上結(jié)合油畫寫實(shí)主義和印象主義風(fēng)格，以自然主義純凈筆致表達(dá)出不同時期的所見所感。在作品《奈良寺院》創(chuàng)作中，方君璧并沒有拘泥于西方學(xué)院派的自然主義傳統(tǒng)，亦沒有印象派豐富的光影幻變，而是將學(xué)院派技巧與中國水墨的自如巧妙結(jié)合，成為一種融合時代風(fēng)貌和生活感悟的心境抒發(fā)。

關(guān)紫蘭 洋房 布面 油畫 37.8×45.6cm　　

　　關(guān)紫蘭
　　關(guān)紫蘭素有“中國閨秀油畫家”之稱，聰慧麗質(zhì)、清雅若蘭，且個性非凡，其內(nèi)在的超凡氣度和豪爽畫風(fēng)完全非同于當(dāng)時一般女性畫家。她是中國最早留學(xué)東洋且接受西方野獸派影響的女畫家，從20年代起就表現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代藝術(shù)傾向，用筆豪放，瀟灑肆意，毫無矯飾，且蘊(yùn)涵著堅毅與沉雄，一派大家風(fēng)范，形成融合東西方韻致、帶有浪漫色彩并具有女性溫情的獨(dú)特風(fēng)格，其作品最鮮明的兩大特點(diǎn)是豪邁大氣和澄澈率直，是中國新女性文藝運(yùn)動史上不可忽視和極具研究價值的畫家翹楚。
　　繪于1928年的《洋房》是關(guān)紫蘭早期留日期間的油畫創(chuàng)作，曾參展于1930年畫家在上海華安大廈舉辦的個人作品展之上，是關(guān)紫蘭早期作品流傳至今為數(shù)不多散落民間的精品之一。在關(guān)紫蘭的《洋房》中體現(xiàn)了野獸派的美學(xué)觀念：即大膽的色彩運(yùn)用、簡練的造型、強(qiáng)烈的裝飾性以及和諧一致的構(gòu)圖，同時她巧妙的將東方特有的儒雅與人文情結(jié)和西方野獸派的狂野與動感完美的相融合在一起，以極簡筆意的刻畫、粗率涂抹的筆觸和濃郁深沉的色彩，將20世紀(jì)初期日本街頭一個冬日蕭瑟之景描繪出來。

唐蘊(yùn)玉 風(fēng)景 布面 油畫 45.7×60.2cm　　

　　唐蘊(yùn)玉
　　唐蘊(yùn)玉被稱為“與潘玉良女士相伯仲”，是中國油畫前輩中少數(shù)優(yōu)秀的女性畫家之一。20世紀(jì)20年代，活動于上海的唐蘊(yùn)玉正逢洋畫運(yùn)動的興盛時期，在上海美術(shù)專科學(xué)校等開始其美術(shù)教育工作，并參與了上海重要西畫團(tuán)體“藝苑”的社團(tuán)活動。為洞悉西方油畫奧秘，唐蘊(yùn)玉在20世紀(jì)30年代與先生鄭揆一開始?xì)W洲藝術(shù)之旅，作品曾入東京展覽會和巴黎國家春季沙龍，隨后憑借留日與留法的傳奇經(jīng)歷，回國后在第一屆全國美展上便展露風(fēng)采，深得嘉許。在之后的藝術(shù)生涯中，唐蘊(yùn)玉的風(fēng)格不斷成熟，在長達(dá)半生的展覽中不斷向社會反映著藝術(shù)新風(fēng)。
　　作品《同學(xué)M君》作于1934年，是藝術(shù)家旅歐時期的代表佳作，留存至今，彌為珍貴。唐蘊(yùn)玉說：“畫的成功，當(dāng)然以取材、色調(diào)、結(jié)構(gòu)為根本，我尤感覺到繪畫的色調(diào)，可以表示個人的個性”，她自稱在無形之中喜用冷色，顯示其獨(dú)特的個性趨向。作品《同學(xué)M君》冷靜淡雅的風(fēng)格，突顯了唐蘊(yùn)玉早期的藝術(shù)特色。

賀慕群 賣水果 布面 油畫 116.4×81.6cm　　

　　賀慕群
　　賀慕群身世曲折，早年輾轉(zhuǎn)于臺灣、巴西和西班牙，1965年定居巴黎，直至1996年回國定居。在賀慕群旅居法國三十多年間，形成了作品構(gòu)成簡潔、追求平面的藝術(shù)風(fēng)格。賀慕群的繪畫語言介于書寫與制作之間，帶有一種不卑不亢的藝術(shù)氣質(zhì)，她用最直白的線條描繪著生活中最常見的物象——蔬菜、水果、面包，以及那些生活在困頓之中的人們，色彩鋪陳優(yōu)雅而略帶憂郁，情緒敏感而克制，因此她的作品展現(xiàn)出早期表現(xiàn)主義比較溫和的表現(xiàn)性格。
　　在作品《賣水果》中賀慕群以孩童般稚拙率真的筆意，描繪了一個拎著沉甸甸的果籃賣水果的人物形象，對人類維以最基本生存狀態(tài)的“必需品”進(jìn)行崇高圖騰般的謳歌，是賀慕群藝術(shù)作品內(nèi)在的精髓。通過她極簡的畫筆賦予畫面中主題物象凝重的“質(zhì)量感”，以此向生活在現(xiàn)代都市的人們傳達(dá)生命的真諦，喚起人們記憶深處對生命源泉的敬仰與珍視。

蕭淑芳 瓶花 紙本 水彩 45×33cm　　

　　蕭淑芳
　　蕭淑芳當(dāng)代著名畫家，其獨(dú)具風(fēng)貌的花卉兼?zhèn)淝逍陆k爛，出類拔萃。然而，她并不專攻花卉，又并非專攻水墨丹青，舉凡油畫、風(fēng)景、靜物、肖像等，無不喜愛，無所不能，對藝術(shù)方面的旨趣和學(xué)養(yǎng)之寬廣在同一時代的女性藝術(shù)家中可謂當(dāng)之無愧的佼佼者，其藝術(shù)成就承繼了中山蕭氏名門之風(fēng)。
　　蕭淑芳自從在中央美術(shù)學(xué)院中國畫系花鳥科教授水彩畫課程開始，在花卉寫生上曾下了不少功夫，并探索使水彩花卉寫生和水墨畫創(chuàng)作緊密結(jié)合之道。經(jīng)過刻苦鉆研，終于找到兩個畫種相契合的表現(xiàn)特性，把水彩技巧有效地融入水墨丹青之中，豐富了傳統(tǒng)筆墨，獨(dú)創(chuàng)自家風(fēng)采。蕭淑芳的水彩花卉，筆簡神賅，境顯意深，結(jié)構(gòu)自然，富于色彩，且融融素雅，意境和形式無不體現(xiàn)真善美的合一。
　　據(jù)悉，中國嘉德2015春季拍賣會將于5月13—15日預(yù)展，16—18日舉槌，展拍地點(diǎn)均在北京國際飯店會議中心，《二十世紀(jì)藝術(shù)》專場將于5月17日下午3:30準(zhǔn)時舉槌。歡迎各方藏友蒞臨參觀，以饗藝術(shù)與學(xué)術(shù)之魅力。
　　【中國嘉德2015春季拍賣會】
　　預(yù)展：2015年5月13——15日
　　拍賣：2015年5月16——18日
　　展拍地點(diǎn)：北京國際飯店會議中心