北京誠軒2015年春季拍賣會將于5月14日至22日在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現當代藝術、瓷器工藝品、錢幣郵品四個項目，共計七個專場。

吳湖帆 翠嵐居隱 1943年作  立軸 設色紙本 108.5X53cm

    中國書畫精選四百八十余件拍品，其中以吳湖帆1943年的青綠山水代表作《翠嵐居隱》最受矚目，此作完成時正值吳氏五十壽誕，梅景書屋弟子擇“其作品之殊尤者以為壽”，付梓為《梅景畫集》，本幅即屬入選作品之一，上世紀九十年代，又曾數次參加在香港、新加坡、英國、美國等地重要美術館舉辦的展覽。畫家自題用唐寅法，氣勢蒼莽，高遠空蒙的布局和縝密靈動的用筆，有唐寅遺風，但更清朗雋美；墨色中水分豐沛，經過反復渲染，沉穩而生動，烘染出潤澤含蓄的山林景象，乃這一時期特色。此作代表吳湖帆四十年代山水畫的成就，亦彰顯其歷經早期兼收并蓄后，終能自成一家的苦心孤詣。

黃賓虹 湖山泊舟 1946年作 鏡心 設色紙本 99X49.8cm

 

    是次征集到的黃賓虹山水和書法作品，創作時間集中于北京時期，相對完整地展現出畫家這一關鍵階段的藝術探索和脫化軌跡。1946年的《湖山泊舟》筆致嚴密而充滿律動感，山體經過層層的皴染，既堅實渾厚，又有淋漓華滋之感，穿插的流水與云靄令畫面氣脈通暢，實為傾力之作。《臨徐渭二體書卷》書于八十歲（1943年）左右，屬于黃賓虹極少散落民間的書法卷之一，對于研究其筆法有極高的價值。

潘天壽 《雙禽圖》 1957年作  立軸 設色紙本 7.8X34cm

    潘天壽1957年的指墨畫《雙禽圖》曾參加1980年香港展覽，一對八哥蹲立在巨石上，既具有現代的結構美，又富含豐富的墨韻變化。另幅《新春》繪于1964年，一座孤塔高聳在遠山上，山腳下垂柳造型比例略作夸張處理，洋溢著清新爛漫的自然氣息。

齊白石 《拈花微笑》  1926年作  立軸  設色紙本  128X42cm

    人物是齊白石早年畫作中最受關注的題材，1926年的《拈花微笑》為其個人風格鮮明的佛像力作，佛祖側身趺坐于蒲團上，形象“亦入世，亦出世”，不拘傳統，創造出屬于齊白石的獨特審美風格。上世紀三十年代中期的《南瓜蜜蜂》筆墨流暢，色彩豐富，則彰顯出成熟時期的蒼健與絢爛。

李可染 《雨后斜陽》 鏡心  設色紙本  68.6X45.5cm

    李可染《雨后斜陽》創作于上世紀七十年代，繪贈原北京市房管局局長閻世增夫婦，以雨后夕陽映照的黃山入畫，其間煙云流淌，潤澤之氣撲面而來，畫家通過凝練的筆墨，將最具感染力的瞬間景致呈現于觀者眼前。陸儼少繪畫自上世紀七十年代日趨老辣渾厚，此次數件拍品面貌齊整，顯示出畫家晚年老而彌堅的藝術進境，《巴船出峽圖卷》屬于這一時期的精品，以橫幅構圖描繪三峽一處激流險灘，觀之若聞驚濤駭浪之聲；1988年的《寒梅暗香》采用橫幅構圖，畫面闊大，筆墨蒼辣。

    虛谷《萬斛金丸綴樹稠》收錄于1986年日本中央公論社刊行的《文人畫粹編》中，飽滿的枝葉與枇杷果栩栩如生，雖寫靜態，卻似有颯颯風過，透出勃勃生機。吳昌碩《東籬佳色》為晚年之作，其自由蒼率，抒發了畫家自強不息的人生理想。

 

    其它二十世紀名家亦有精品參拍。陳少梅《翠袖疏影看鴛鴦》作于二十五歲時，融合唐寅、仇英之長，而自有面目；張大千1969年的《秋山扁舟》筆墨率意恣肆；黃胄繪于1974年的《編筐》，著錄于《黃胄作品集》中；于非闇《山茶赤綬》源自寫生，傳神生動。此外，“劉銘、白雅梅伉儷收藏丁衍庸作品”專題及一批陸幼剛、梁佩珩夫婦上款作品均為首次釋出市場，頗多妙筆佳作，值得期待。

 

    成扇專題遴選近八十件精美之作，其中陳少梅1941年的《鐵拐李•曹國舅書畫集錦扇》工謹秀逸，為盛年佳構；田世光《丹山白鳳》色彩熾烈，面貌少見；黃賓虹1930年的《書畫合璧扇》、溥心畬《招鶴虛巖云亦來》等亦可珍可賞。

關良 《杭州靈隱寺》 1950年作   布面油畫  39.8X32cm

    現當代藝術專場甄選近百件拍品，匯聚多位名家杰作。關良油畫存世較少，是次征集到兩件風景作品，《杭州靈隱寺》作于1950年，著錄、展覽豐富，寫千年古剎，而只截取午后的林蔭一隅，畫面色彩飽滿，以鵝黃嫩綠表現出午后耀眼的光感，但又極講究用色的火候，看似絢爛斑駁，卻令人覺得平和沉靜，頗耐尋味。另幅早年風景畫《小廟》同為《關良百年紀念展》展品，刻畫出古寺的素樸幽靜。

 

林風眠 《秋景》1960年代作  紙本  彩墨   68.2X69.1cm

    風景是林風眠跳脫傳統山水畫、翻出新境的最大成就，本場推出的三件風景畫，均為其流傳極少的早期作品，來源清晰，彌足珍貴。《秋景》創作于1960年代，曾參加1999年“形色寫詩•山水記懷：林風眠百年紀念專題展”，畫面中秋葉明麗澄澈，與白墻黛瓦相互呼應，節奏明快。《綠柳》征集自林風眠義女馮葉女士，創作年代略早于《秋景》，水墨意味保留較多，抒情性質更濃，是畫家色彩探索的經典之作。另一幅《河畔》曾為新加坡著名收藏家陳文華藏品，刊載于1977年第6期《藝術家》雜志，上款“佳景先生”為陳佳景，與陳文華在上世紀中后期并稱新加坡收藏界的“二陳”。

 

陳文驥  《一角》  2006年作  布面  油畫   100cm X2

    陳文驥的作品一向鐘情于沒有生命的物態世界，二聯畫《一角》創作于2006年，正處于畫家抽離物象、向冷抽象轉型的重要時期，正圓一明一暗，像是兩個窺鏡，獵取了平行世界的墻角，以疏離、間接的陳述方式，呈現出一種超越技法的純粹視覺美感。

    此外，具有傳統文人氣質的藝術作品亦備受矚目。彭斯的畫兼備歐洲文藝復興前期和中國魏晉南北朝的風骨，近年的市場表現持續走高，他的風景常利用神秘的光線使空間關系晦暗不明，傳導出水墨山水的內蘊，《煙云》一幅即屬此類；2007年的《冠之岌岌》則是彭斯人物畫理性、敏睿精神的集中體現。

 

    劉國松1970年前后的“太空畫”系列為他贏得國際聲譽，奠定他在中國現代畫壇的地位，《故鄉的月亮》寄托了濃郁的思鄉情懷，與早期代表作《故鄉，我聽到您的聲音》形成呼應。同樣在1960至1970年代的臺灣，水墨的抽象化之路成為很多畫家關切的話題，陳其寬即是其中的代表人物，《除夕》收錄于《微觀之趣：陳其寬早期水墨作品》中，敘事性的分段布局頗具巧思。

 

    新銳藝術家對繪畫語言的實驗性探索越來越受藝壇關注。黃一山的《肌肉人之二》通過對物理屬性的模仿，表現出超越二維的逼真感，介乎真實與荒誕之間，形成悖論。顧亮的《懸掛》在其“日常”系列中最具個人特色，以超級寫實的方式營造視錯覺，引人著迷。謝墨凜運用自制的繪畫機器進行創作，《迭之七》雖是油畫，卻更像色彩浮雕，試圖尋找機械秩序與手工細膩的邊界。

 

    瓷器工藝品專場遴選近一百二十件拍品。明清官窯的文房用器歷來最受藏家青睞，清康熙天藍釉龍耳尊品種少見，頸部對稱貼塑龍耳，內外壁滿施天藍釉，釉色光潤，開片均勻自然，乃刻意追仿明宣德時期天藍釉特征，極為珍貴。清康熙豇豆紅暗刻團螭紋太白尊，外壁暗刻三組團螭紋，施豇豆紅釉，釉色深沉凝練，局部斑點摻雜，特征明顯，品相保存良好，亦屬不易。

（左）清乾隆 青花纏枝花卉紋賞瓶 36.9cm   (右) 清乾隆 青花海水龍紋案缸  22.3X13.6cm

    明早期龍泉窯青釉刻花番蓮紋碗，尺寸較大，外壁減地浮雕八朵纏枝蓮紋，內壁及碗心剔刻纏枝蓮與菊瓣紋，花葉布置繁密，紋飾清晰立體，青釉肥厚溫潤，較同時期青花器裝飾技法更勝一籌，為明早期處州龍泉官窯的精品。清乾隆青花海水龍紋案缸，外壁以青花描繪兩條行龍追逐于云紋之間，兇猛矯健，鬃發上飄，脛部繪海水紋，波浪翻騰，青花發色艷麗。清乾隆青花纏枝花卉紋賞瓶，為景德鎮御窯廠奉旨燒造的陳設用瓷，外壁以青花為飾，器形規整，紋飾繁復細密，層次分明，畫工點染流暢。

 

清康熙  天藍釉龍耳尊  11.2X8.8cm

 

    明清工藝佳品不遑多讓。明早期銅嵌銀薩迦派祖師坐像，神情和藹慈祥，左手托摩尼寶珠，右手結無畏印，全跏趺坐，身著僧衣鏨刻精細的纏枝花卉紋，雙眼嵌銀，屬于供奉儀軌改變之前的造像特征，時代風格明顯，工藝復雜，值得珍視。明中期銅鎏金彌勒菩薩坐像，面容飽滿，雙手當胸結說法印，善跏趺坐于須彌座上，佩戴寶冠、瓔珞，腰間束長裙，通體鏨刻細密的纏枝花卉卷草紋，極為華麗，制作精細嚴謹，鎏金亮麗悅目。

 

清康熙  銅錯金銀獸面紋方彝   10.8X8.7X13.4cm

    清早期黃楊木雕福壽紋如意，取黃楊木整雕而成，以佛手為題材，通體采用高浮雕與鏤雕工藝，層層施就，枝葉繁茂，極具巧思。清乾隆銅錯金銀獸面紋方彝，器形小巧精致，上承盝頂式蓋，四角及各面均出脊裝飾，外壁錯金銀飾獸面紋，器身滿布綠銹，顏色鮮艷夸張，乃清宮造辦處依據商代青銅器仿制，專供上用賞玩之器，極為少見。清乾隆青金石雕獸面紋犧首罍，取料碩大，亦仿商周青銅器而制，外壁浮雕獸面紋，并透雕犧首銜活環耳，整器大氣磅礴，磨工精細，為乾隆朝仿古風尚之最佳詮釋。

中國銀元開山鼻祖——喜敦版廣東"七三反版"試鑄樣幣

    錢幣郵品項目共計二千八百余件拍品，分為三個專場。機制幣中，1890年喜敦版廣東省造光緒元寶庫平七錢三分銀幣，又稱“廣東七三反版”，是中國近代機制幣的開山之作，拍品由英國喜敦原廠鏡面版底精鑄，品相極佳，PCGS SP66，具有不可估量的機制幣收藏與鑄幣史料價值；1902年浙江省造光緒元寶庫平一錢四分四厘、七分二厘、三分六厘銀幣樣幣及當十銅幣樣幣，前三者俗稱“浙江楷書”，均由喜敦造幣廠試鑄，圖案雕刻精致，鏡面版底，品相完美；民國十七年張作霖像大元帥紀念銀幣樣幣，存世較少，堪稱中國近代人像幣鑄造之典范，原始包漿，狀態極佳。

中國銅元天王巨星——四川當三十水龍版樣幣

    機制銅幣部分精彩非凡。1896年四川省造光緒元寶當三十水龍紅銅試鑄樣幣，是此次銅幣的扛鼎拍品，鑄就因規制不符，未發行，流傳至今者吉光片羽，一向被泉壇視為重器，拍品在多種權威目錄中均曾著錄，流傳有緒，PCGS XF40，參拍的消息傳出后，反響巨大，已引起海內外藏家的高度關注；1902年安徽省造光緒元寶方孔十文銅樣幣，中國銅元十珍之一，頗具人氣；1902年湖南省造光緒元寶十文黃銅樣幣，大英文版，目前僅見二枚，是德國為湖南省代制銅樣幣中最少的版別，PCGS SP63RB，品種與品相俱佳；中華民國河南伍百文紅銅試鑄樣幣，民國銅元大珍，是中國歷史上面額與尺寸最大的機制銅幣，傳世稀少。

咸豐三年五月十二日戶部官票手寫體壹兩

    紙幣專場亦可圈可點，咸豐三年五月十二日戶部官票手寫體壹兩，背有墨書與戳記多處，官票面值、字號、日期均毛筆書寫，為官票最早期發行使用品，圖文清晰，極其難得；光緒三十三年廣東錢局銀元票伍元，票面顏色鮮艷，品相上乘；光緒二十五年湖北銀元局壹大元銀元票，票幅寬闊，色澤飽滿，保存狀態較佳，為清代官錢局票券之名品。

 

民國元年黃帝像中國銀行兌換券

“直隸”地名 “注銷” 壹元，伍元，拾元

    此次紙幣專場還推出“上善軒藏中國銀行紙幣”專題，是目前所見中國銀行紙幣最高水平之私人收藏，含拍品二百余項，精彩可期。其珍罕品包括：宣統元年李鴻章像大清銀行兌換券改作中國銀行兌換券伍圓加蓋“漢口”、“北京”、“上海”地名票各一枚，因存世流通票極罕，好品相者每一枚均可稱中國紙鈔之翹楚；民國元年黃帝像中國銀行兌換券壹圓加蓋“直隸”、“漢口”、“江西”、“福建”地名票，品相上佳者極為少見；民國二年黃帝像中國銀行兌換券壹百圓流通票改作樣票，目前實物僅發現此一枚。

    郵品部分亦有精品。光緒二十六年（1900）浙江巡撫部院遞嚴州府大型排單及公文封套，五百里火速飛遞，蓋“浙江巡撫關防”大印，保存完好，是研究清代郵驛的寶貴資料；1949年漢口加蓋印花稅票改作“金圓”郵票十一枚全四方連，均帶下邊紙及廠銘，其中2,000,000,元/20元、5,000,000元/20元票存世罕少，集齊全套難度較大，全套廠銘方連可遇而不可求。