上海嘉禾2015春季拍賣會將于5月8日在浦西洲際酒店舉槌，5月6-7日預展。目前電子圖錄已全部上線，敬請關注。以下為《禾風》中國書畫夜場作品，現擷取部分，供諸藏家先睹為快。

馬 荃(清) 蛺蝶扇頁冊

設色紙本 冊頁

16.5×48cm×12 每幅約0.7平尺

RMB: 180,000-250,000

 

賞析：馬荃，主要活動于清康熙至乾隆年間。字江香。江蘇常熟人。中國古代最為杰出的女畫家之一，其花鳥畫之勾染技法，至今仍廣有影響。父（一說祖父）馬元馭（1669－1722），是以擅繪花鳥著稱的畫家。馬荃自幼與父親及兄馬逸研習畫理，展紙研墨作畫不倦。工花卉，妙得家法。其夫亦工書、畫，偕游京師，以繪事給衣食，頗怡怡。夫亡歸里，愈加發憤，而名益高，四方以縑素兼金求畫者益眾。常蓄婢數人，悉令調鉛殺粉。貴游仕女，皆來求授指法。時常州惲冰畫以沒骨名，而江香以勾染名，江南人謂之雙絕。

馬荃《蛺蝶扇頁冊》十二幀，構圖嚴謹，用筆沉著凝練；線條嚴謹、流暢老道；用墨線濃淡、粗細虛實、輕重剛柔；設色妍雅，姿態靜逸、清麗，畫面具有裝飾性，形象刻畫細致精微，生動傳神。作者自題“蛺蝶本草蟲中之最多情者，有色有光有態有韻。”可見作者對蝴蝶的贊美與喜愛，畫中呼之欲出的蝴蝶，姿態萬千，翩翩起舞，極顯天真逸趣，實屬佳作妙品。

張瑞圖(1570-1641) 行草書冊

灑金箋 冊頁 壬申 1632年作

27×29cm×14 每幅約0.7平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

賞析：此《行草書冊》書于崇禎壬申（1632年），內容為杜甫詩《高都護驄馬行》和《驄馬行》。張瑞圖于崇禎三年（1630年）被遣歸落職后，偕如夫人賀氏隱居晉江青陽下行故里，生活恬淡，優游田園林壑，忘情山水，經常往白毫庵中與僧人談論禪理，以詩文翰墨自娛，留下大量書法及詩歌作品。此作正是書于這個時期。此時張瑞圖的書法處在個人風格成熟時期期，揮毫落墨之際，追擬前人技巧的用心與表現個人習慣的張揚兼而有之，交替互見，因而顯得收放有度，文質諧調。下筆頸挺、轉折方直、結字樸實緊密的形象特征已經體現得相當顯著明確，在把握運用上也非常熟練和灑脫。由于在字形結體上是行草相間，所以通篇之內點畫的輕重緩急、字形的大小聚散、墨色的濃枯干濕，都顯得變化豐富，對比明顯而同時又轉換自然、配合協調。而從此冊筆勢的靈活、字態的生動，可以想見作者在書寫時墨酣筆暢、氣貫神馳的投入狀態。

邊壽民(1684-1752) 年年有餘

設色絹本 鏡片

出版：1.《翰墨丹青》中國明清書畫品鑒P100，山東美術出版社，2013年8月第一版第一次印刷。

    2.《揚州畫派精品集》P168，廣陵書社出版，2013年11月第一版，第一次印刷。

101.5×110.2cm 約10.1平尺

RMB: 300,000-400,000

張伯英(1871-1949) 楷書八言聯

花箋 對聯 辛巳 1941年作

168×41cm×2 每幅約6.2平尺

RMB：280,000-380,000

溥 儒(1896-1963) 壽星翁

設色紙本 鏡片 丁酉 1957年作

說明：1.上款人為溥儒夫人李墨云女士。

2.藏家直接得自李墨云女士。

42.5×33cm 約1.3平尺

RMB: 120,000-180,000

 

黃賓虹(1865-1955) 李唐筆意山水圖

設色紙本 鏡心 辛卯 1951年作

著錄：1.《黃賓虹年譜》附圖，上海書畫出版社2005年6月第1版，題為《1951年黃賓虹李唐筆意山水圖》。

    2.《黃賓虹畫傳》第173頁，上海畫報出版社，2006年9月。

    3.《中國近現代書畫十二大名家精品集》，北京保利藝術博物館，2010年。

    4.《南黃北齊》第124頁，人民美術出版社，2010年。

    5.《黃賓虹書畫集》P94，中國美術出版社，2011年。

    6.《黃賓虹書畫專輯》P194，人民美術出版社，2009年。

    7.《紀念黃賓虹誕辰一百五十周年虹叟書畫展專刊--棲霞嶺》P51，杭州黃賓虹學術研究會。

    8.《紀念黃賓虹誕辰一百五十周年--虹叟書畫集》P348，浙江人民美術出版社，2014年。

★此件拍品需要特殊號牌

83×43cm 約3.2平尺

RMB: 2,200,000-3,200,000

齊白石(1863-1957) 群蟹圖

水墨紙本 立軸 乙酉 1945年作

102.5×34cm 約3.1平尺

RMB: 600,000-800,000

齊白石(1863-1957) 篆書七言聯

紙本 對聯 甲子 1924年作

說明：上款人子林為陳子林，陳子林是民國年間北京名醫，與齊白石、張大千、于非闇俱有友情。陳子林的父親是晚清一代名士，維新變法思想家陳虬(1851—1904)，原名國珍，字慶宋，號蟄廬、子珊，後改字志三，浙江瑞安縣城人，祖籍樂清斗山。光緒己丑舉人，其出身貧苦，陳虬自幼勤奮好學，自學成才。戊戌變法前和湯壽潛（字蟄仙）合稱“浙東二蟄”，和陳黻宸、宋恕合稱“東甌三傑”。是我國近代著名的改良派思想家，是造詣很深的中醫師，是我國最早的新式中醫學校創辦人。他的生平以維新變法思想和中醫實踐兩方面的光輝成就載入史冊。

出版：《梅軒珍藏中國名家書畫選》P154，上海世紀出版股份有限公司遠東出版社，2006年5月。

★此件拍品需要特殊號牌

147×28.5cm×2 每幅約3.8平尺

RMB: 2,800,000-3,800,000

賞析： 出入之間 大匠手段

——齊白石贈陳子林篆書聯

齊白石篆書對聯：“罷觀舞劍忙提筆，恥供簪花笑倚門”款署：“門人陳紉蘭畫蘭，超絕當時名高流輩，曾贈余橫幅，余題七律一首，此頸句也，今為子林先生篆聯。甲子五月初六日，時居京華，齊璜借山吟館主者。”作于1924年。瞻觀書法之外，不難看出此聯中尚有白石老人于寄于真情的有兩個人。

   陳紉蘭，生足無考，為白石老人弟子，老人的畫中詩里卻多有提及。關于此聯出處老人的題跋中已然道明。該詩見于《借山館詩草》：“窗間幾凈憶黃昏，燒燭為余印爪痕。隨意一揮空粉本，回風亂拂設云根。罷觀舞劍忙提筆，恥共簪花笑倚門。壓倒三千門弟子，啟余憐汝有私恩。”齊白石先生七十三歲時（1937年）在贈友人的畫作上亦曾題以此詩，并說：“題門人陳紉蘭女士畫蘭詩，余曾為熙甫弟畫蘭借此詩題之，今又借以題此。”陳紉蘭其人后似為情所困，斷塵緣出家，老人情重，有詩句云“老眼朦朧還寫照，來生應作護花鈴”。白石老人之詩平易詼諧，彌見真趣，此為贈與得意女弟子的得意之詩，故而一再題詠。此處截取頸句為聯，可見用意至深。而上款人陳子林與白石老人更有著一段深深的“畫緣”。

   陳子林（據考生于1879，足年不詳）浙江瑞安縣城人，祖籍樂清斗山，是民國年間名動京城的國手名醫，與齊白石、張大千、于非闇等俱有交情。陳子林之父就是晚晴一代名士、維新變法思想家陳虬。陳虬(1851—1904)，陳虬不僅是近代著名的改良派思想家，亦是造詣極深的中醫名師，是我國最早的新式中醫學校創辦人。他的生平以維新變法思想和中醫實踐兩方面的光輝成就載入史冊。陳子林秉承家學，精于鑒賞書畫，與京城名家相友善，故而所得多為精品杰構。名震藝林的齊白石《山水十二條屏》巨制，代表了齊派藝術的最高成就，上款人即是名醫陳子林。

   白石老人書畫、篆刻成就具以登峰造極，而此聯正體現出其篆書的極高造詣，這恐怕于贈與陳子林先生不無關系。白石老人書法入古出今，創意開宗，自成一派博大氣象。篆書易圓為方，用筆奔放縱肆，用墨渾然淋漓，氣象闊大，雄視古今，于此聯具可昭然得見。聯句內容用典妥當自然，不著痕跡，而“罷劍，提筆”，則寓為出則為將，入則為相之抱負，“恥供簪花”則又何其錚錚不阿，神骨清俊。此聯從書法到內容，直至相關聯之人事，無不體現白石老人作為藝術大師的風范，所謂出入之間，大匠手段，正乎此！

齊白石(1863-1957) 松山陋室圖

設色紙本 立軸

★此件拍品需要特殊號牌

137×34cm 約3.2平尺

RMB: 6,800,000-9,000,000

賞析:齊白石不僅在大寫意花鳥領域有著卓越大藝術造詣，在寫意山水方面也有自己獨特的感受和體悟，風格獨特、迥異，堪稱“齊家山水”、“齊家樣”。

白石老人對于湖南老家的山山水水，始終不能忘懷，在創制山水畫時，每每將其作為表現的題材和內容，情真意切，不意于工而自工，給人留下極為強烈的印象。

此作白石老人題“屋雖蓋瓦終是陋，山已栽松不算空。猶記兒時讀書路，黃泥三里到家中”，描寫的是兒時學堂讀書之路的場景，這也是他記憶和感觸最深的場景。在筆墨技法上，此作體現出畫家高度嫻熟和獨特的技巧。山石、樹木、流水，純以金石之法為之，老辣勁峭，有很濃的金石韻味。作者不太注重山峰的皴法使用，而非常注重擦染效果，勾勒之后，略事染擦即畢，再作點苔，稍事收拾，完全是大寫意筆法為之，用筆簡潔明快，清新洗練，給人以暢快淋漓之感。

綜觀此軸，既有文人畫的內在精神意韻，又有作者多年形成的樸拙天真的精神意緒，再加上金石意味的沉浸和真實山川景物的高度提純、概括，使畫面呈現出不同于明清山水畫的精神意象，確為現代水墨觀念下的一種山水樣式。

 

徐悲鴻(1895-1953) 墨竹

水墨紙本 立軸 辛未 1931年作

來源：北京文物商店舊藏原藏者乃法國漢學家，抗戰時期訪問中國，居重慶。返國後，復以外交官身份於法國駐華大使館任職，時維一九六七至六九年間。本幅即這段期間購自文物商店。作品仍保持原裝裱，文物商店標簽仍裱貼於畫背。

說明：上款人涵礎即李培基（1885－1970），河北獻縣人。早歲從戎，畢業於湖北陸軍講武堂，加入同盟會。民國肇建，加入晉軍，因作戰有功，歷任要職，先後主理察哈爾、綏遠省政。抗戰期間，任銓敘部部長、考試院秘書長，後調任河南省政府主席，并當選為國民黨第六屆中央執行委員。四九年後，被聘為中央文史研究館館員，及第二、三、四屆全國政協委員。注：李涵礎行伍出身，惟文武兼備，在山西期間，一度出任報紙編輯。他擅詩，為北平著名「稊園詩社」社員，又嗜藏印，與文藝界頗有往來。其詩文及藏印，均結集付梓。本幅以瑯玕堅挺，節節向上，幼干帶葉，隨侍左右，點出詩中所詠竹林一角，喻君子心懷直道，實畫家自我期許，并藉此與友互勵。如斯題材、構圖，畫家頗好寫之，屢出於其三十年代筆下，惟本幅似屬較早，日後所見題詩，末句易為「何當令長松，輔汝堅高節」，其意則一，惟原句「寫貽素心人，相期永勿失」，更見畫家與受贈者共勉之意！

103×41cm 約3.8平尺

RMB: 1,000,000-1,500,000

徐悲鴻(1895-1953) 書法“樂天齋”

紙本 鏡片

30×88cm 約2.4平尺

RMB: 880,000-1,280,000

 

賞析：徐悲鴻的書法藝術成就被畫所掩，甚為可惜，其早年曾受業于康有為，在其影響下酷愛北朝書法，所以碑學功底極為深厚。徐悲鴻曾在一段跋文中以“妙造自然，忘其行跡”之語贊美北朝書法，到了病危之際，他的床頭桌上仍放著一本《散氏盤銘》放大影印本，足見先生在這方面的愛好之篤與功力之深。

徐氏欣賞清初傅青主的審美旨趣，就是“寧丑勿媚，寧拙勿巧，寧友離勿輕滑，寧率真勿安排”。

因此觀其書風，不在描頭畫角上功夫，其筆法結體深受康有為影響，然而并無康書之霸悍與莫名其妙的曠蕩氣，反而靜斂內藴，鋒芒收藏，確實是得于康而出于康。所謂“自運機杼”者是也。徐悲鴻不喜館閣之體，他的書風顯然得自碑版的滋養。徐氏早年專意于北碑，于漢魏名跡用心勤研，同時又醉心于清代金冬心與伊秉綬，由此意欲跳于晉唐帖學之外。徐悲鴻的書法同時又獨具清澈冷峻蕭曠疏簡之氣，因此又區別于其他習碑書家習見的強縱于刻露。他的字氣息沖和平淡，如崖岸虬松，穩健沈靜，不為風吹草動所惹，境界殊勝。

徐悲鴻此作“樂天齋”，結字中宮收緊，收放自如，隨手揮灑，落筆天成，線條流暢，超然物外。齋號取“樂天知命”之意，語出《易·系辭上》：“樂天知命，故不憂”，論語也有“五十而知天命”之語。鈐印“徐悲鴻”和“江南布衣”均為白石老人所制，書與印相得益彰，眾所周知，徐悲鴻書齋號極為少見，此作不同其常見表現其心胸或志向的警句、格言，而是難得豪放轉為婉約，不涉國事，盡顯安寧祥樂之意，彌足珍貴。

舒 同(1905-1998) 行書二屏

紙本 鏡片 1985年作

說明：上款人為許福林，原任東鄉縣委書記。

179×96cm×2 每幅約15.5平尺

RMB: 300,000-500,000

李可染(1907-1989) 歸牧圖

設色紙本 鏡片

注：上款人寄舟，徐州人。擅長版畫及花鳥畫。幼年受教於蕭龍士，王琴妨。1931年在徐州藝專就讀時師從李可染，後從王肇民學木刻。曾主編《戰地畫刊》。生前為中國美術家協會會員，中國版畫家協會會員，江蘇省版畫家協會顧問，徐州版畫研究會會長，徐州市老年書畫協會會長。此幅作品已收入於李可染藝術基金會官方網站李可染藝術庫，作品編號為LKRAF-C-00736。

68×46cm 約2.8平尺

RMB: 1,300,000-1,800,000

陸儼少(1909-1993) 春山云靄

設色紙本 立軸 乙丑 1985年作

出版：《陸儼少書畫集》P181，浙江人民美術出版社，2005年出版。

說明：本作品已經收錄于《風流今見》—陸儼少大師作品集，即將出版。

96×60cm 約5.2平尺

RMB:800,000-1,200,000

賞析：吾師陸儼少先生曾被冠為中國最后一位文人畫大師。蓋文人畫者，顧名思義，乃是文人之作，故有“據德游藝”之論。陸儼少師也，其詩文卓爾不群，又“化理清明”（歐陽修句）也。其才情博浮通達“李杜”之詩，又縱橫唐詩諸大家，介時有信手拈來無不言志窮理之文之才。我曾見陸師一口氣為黃鶴樓碑林作駢文儷句之文，令人心佩不己。而陸師作畫道之序跋及碑志類更是得心應手，成為近現代士夫文人畫之佼佼者。

“春山云靄圖”具有“銜華而佩實”（內容充實，形式華美）之佳作。充實者，畫面布局飽滿，在“虛空粉粹”（黃賓虹美學之一）中俱有山水、流泉、云霞、水榭、松風、高士等物象與景觀，氣象與人物。更有宋人山水丘壑之鎧筆皴、元人水墨畫之筆情，那豐厚與簡約的對立統一，那“疏可跑馬”與“密不通風”的美學曠達，具有自然之文并藝術之文的、又充實而高雅的美術之交響。

華美者，在陸師的山水中以形寫神、以神含形的高華山水畫中，是一曲“目既往還（自然形態與傳統山水樣式），心亦吐納”的（“澄心運思，至微至妙間”〈虞世南〉具有心得其妙，筆始入神之妙）的沁人心脾的審美價值。其間陸師之山水畫是以抽象美為主審的維維筆墨之發微與文學底蘊之生發，然后畫學以含道、依仁、游藝，成為中國經典士夫文人畫作出了傳薪的重大貢獻！

以舊之詩作頌之：

若即若離方是妙，似開還合乃奇章。

游心乘物歸何倦，畫桌旁邊讀老莊。

——鄭竹三

 

2015年4月11日記于燈下

林風眠(1900-1991) 瓶花

設色紙本 鏡片

說明：藏家直接得自畫家本人。

68×68.5cm 約4.2平尺

RMB: 900,000-1,500,000

 

賞析：林風眠在上世紀四十年代晚期至六十年代最愛畫的靜物題材多以瓶花、盆花、杯盤、水果等為主。在這些靜物作品中，他力求運用中國傳統的繪畫手法與西方印象派色彩和構圖形式相融合，創造對美和生命活力的向往。

此幅作品，畫面洋溢著色彩的旋律，流動的光線變化和鮮活的生命力以典型的印象派色調記錄下來，也將內心的情感和絲絲感動記錄下來。用率意的方法，以超出寫實的嚴謹，達到一種中國藝術“寫意”的形態，體現出一種精神自由狀態中的夢幻感。無疑，它構思的奇特、筆觸的靈動、境界的高遠，都美妙無比。

觀賞此作，猶如面對一處寧靜而燦爛的“桃源”，一片充滿情和愛的光焰，一個變化著感覺、心境和情緒的內心世界。

謝稚柳(1910-1997) 山茶幽禽

設色紙本 立軸 1956年作

說明：1.上款人為蔣風白，原名蔣鴻達，1915年6月出生于江蘇武進。擅長意筆花鳥畫，尤以水墨蘭竹著稱中外。曾任上海美術出版社編輯、蘇州工藝美術學校高級講師、蘇州國畫院特聘畫師、常州市中國畫研究會、蘇州鶴園書畫院藝術顧問、江南畫院及華夏書畫院名譽院長。為中國美協江蘇分會會員、中國美術學院客座教授。

2.本作品已經收錄於《煙江秋蘭》—謝稚柳陳佩秋大師作品集，即將出版。

出版：《江左風流》十四至二十世紀的江南繪畫P432-433，楊州博物館編，上海書畫出版社，2013年3月。

104×39cm 約3.6平尺

RMB: 800,000-1,200,000

謝稚柳(1910-1997) 花鳥冊

設色紙本 冊頁 壬午 1942年作

說明：1.上款人為劉力上，又名力尚，別名劉豈，1916年生，江蘇江都人。擅國畫。早年在家鄉上私塾，后到上海拜為國畫大師張大千的入室弟子。隨張大千先生學習人物畫、山水畫。新中國成立后任川西文聯美術協會國畫組組長，1953年調北京中國美術研究學院任教，傳授我國傳統技法——重彩。現任中央工藝美術學院教授，北京工筆重彩畫會顧問、 中國書畫函授大學教授、中國老年書畫會顧問、北京中國畫研究會名譽會長、中國美術家協會會員。

2.本作品已經收錄於《煙江秋蘭》—謝稚柳陳佩秋大師作品集，即將出版。

出版：1.《俞致貞、劉力上作品暨收藏集》P195，榮寶齋出版社2013年1月。

2.《名作扶微謝稚柳花鳥》P14-19，上海書畫出版社2015年1月。

畫 ：20.7×21cm×12 每幅約0.4平尺

書法：20.7×21cm×14 每幅約0.4平尺

RMB: 1,200,000-1,800,000

賞析： 尋源千壁丹青 暇余清新妙作

—讀謝稚柳1942年畫贈劉力上之花鳥冊

此套十二篇冊頁，分繪四時花卉，有海棠、水仙、紅葉、桃花、荷花、茶花、萱花、梅花、古木、竹石、秋果、山禽。其中山茶一篇屬本款頁，其余均僅鈐有“謝稚”、“謝稚之印”、“稚柳居士”、“小謝”、“燕白衣”、“柳白衣”、“遲燕”、“遲燕居”、“遲燕草堂”等不同印章。后經陳佩秋先生每篇畫上題簽及對頁題識，并題寫“清新俊逸”扉頁和“壯暮翁一九四二年花鳥冊十二頁”的簽條，成為一件不可多得的謝陳書畫合璧佳作。

此套冊頁中，陳佩秋先生選用了謝稚柳自作詩和唐人詩句為對題詩，各篇書法，結構嚴謹，章法自然，行筆的徐舒疾緩，得心應手，筆勢的起落承接，從容不迫。她的行草書是從唐代智永和懷素入手，兼收并蓄歷代名家之長，形成了自己厚重與靈動并舉、雄壯與纖細共存的獨特風格。與其繪畫成就相比，她的書法藝術毫不遜色，可謂相得益彰。

此套花鳥冊頁實具有如下特點：其一，各頁的構圖奇妙，門類完整，勾勒靈動，暈染精細，堪稱謝稚柳早年花鳥冊頁形式的典范。與他的另一本作于壬午（1942）同年之夏，遠赴敦煌之前，有徐悲鴻《稚柳漫興》題簽和陳佩秋對題的十二開山水花鳥冊頁相比較，各有千秋，難分伯仲，不差上下。其二，謝稚柳和張大千的結交，情同手足，大千先生的弟子們皆尊呼他為“師叔”。“師叔”贈送“師侄”稱其為“老弟”的畫作，用心盡力，可謂存世僅此一件。其三，此冊畫于敦煌莫高窟，也是存世僅見，具有藝術與歷史之雙重價值，彌足珍貴。

著名中國哲學史家、歷史學家、千年章草書法第一人王蘧常教授曾稱譽“謝稚柳是一本書”。有人評論：“像謝稚柳那樣集書畫、收藏、鑒定、史論、詩文等多方面成就于一身的全能型畫家，實為絕無僅有。所以，更愿意稱他為‘江南才子’，他的身上是有著顯著傳統文人氣質的。這種氣質流于筆端，則呈現出一派瀟灑出塵、醇厚清奇的氣象，故時人評謝老的書畫，‘與張大千先生相比，謝稚柳先生花鳥筆墨藴蓄更勝一籌’。這也是世傳家學的謝稚柳，為許多人所不及的地方。”以上所言，雖有褒獎之意，卻不失中肯之實。

謝稚柳的這件難得稀有之品，當是有實力和眼力的收藏家志在必得之物。         ——謝定琨

2015年3月26日滬上

豐子愷(1898-1975) 臨窗賞月

設色紙本 立軸 戊子 1948年作

96×38cm 約2.9平尺

RMB: 1,500,000-1,800,000

關 良(1900-1986) 孫大圣

設色紙本 鏡片 丁巳 1977年作

說明：1.上款人為潘德侯，其自幼受祖輩影響，熱衷書畫收藏，并長期從事美術教育工作。師從來楚生，并與關良先生交往甚密，得到了關良大師的高度評價和喜愛。潘德侯甲申猴年生人，且名中有“矦”字，故良公贈予大圣題材居多，其所收集良公作品近百件。

2.本作品由潘德侯先生友情提供。

130.5×65cm 約7.6平尺

無底價

賞析：此幅關良所作《孫大圣》上款人為海上收藏大家潘德侯，關良以戲劇人物畫聞名，京劇中家喻戶曉的孫悟空形象，是其最常表現的題材之一，畫面中“孫大圣”頭戴雉尾，身披朱衣，目光炯炯，闊步而立，身段造型英武沉穩，神采煥發。服飾、造型的落墨行筆中簡括傳神，不尚華法，盡顯“大巧若拙”的筆墨造詣。學習西畫出身的關良，深受馬蒂斯、高更的影響，其大膽明快的著色習慣在描繪傳統戲劇服飾中得到了恰到好處的運用，中西結合的手法無疑使整幅畫面更具觀賞性。

程十髮(1921-2007) 瀕湖問藥圖

設色紙本 立軸 乙丑 1985年作

132×70cm 約8.3平尺

RMB: 680,000-900,000