京劇，是“國粹”藝術之中最具有代表性的高雅藝術門類之一。藝術體系完備，個性鮮明、嚴謹規范，場景、道具、服飾、臉譜、動作、行腔等，簡潔、意象而極具邏輯性，使任何受眾都難以用語言和文字來準確表述其中的美妙。“臺上一分鐘，臺下十年功”，是用來比喻京劇藝術水準高深莫測的奧妙。生旦凈末丑、唱念做打，流派紛呈，技藝精湛，各具千秋，且萬變不離其宗。即便是聽上一嗓子唱腔和韻白，真是余音繞梁三日而不盡。而或鑼鼓琴韻，寸寸板眼，沁人肺脾。觀上一招一式云手，總會讓人牽魂地陶醉！
　　現如今，多元化的藝術形式漸漸地淡化了曾經令天下君臣庶民、老少婦孺而折服的京劇藝術，沒有“在行”的專業基礎知識鋪墊，很難覓懂“梨園”妙境！于無聲處而旁出的來者----畫家王仁華女士，悄然撩開時代帷幕，不施粉黛，以京劇題材閃亮于中國畫壇，神州一片嘩然！
　　大音希聲，仁愛無華。一腔梨園情愫，撩開了王仁華遼闊的藝術空間和審美視野。綜合性與虛擬性，浪漫、意象與現實主義的有機相輔，是構成京劇藝術的主要特點，與中國畫的特性有著天作之妙合。王仁華既癡迷于京劇，則更是擅長于以繪畫形式傾訴生活體悟之衷腸。柔柔的女性外表，竟然能夠通過作品傳導出類似于“麻辣火鍋”一樣的人間百味。不難看出，內在倔犟不屈的錚錚傲骨，是她對于生命哲學的頓悟，甘愿為信步于神圣的藝術殿堂而赴湯蹈火，這就是美麗天使為追尋藝術之道而勇于擔當的有力支撐。“小器易就，大器晚成”，“冰凍三尺非一日之寒”。然而，有著雙重藝術生活體悟經驗的王仁華，曾經“冬練三九，夏練三伏”。憑著滿腔赤誠的“梨園”情懷，以《暗香浮動》、《燈語》、《線偶》、《粉墨春秋》、《梅蘭芳》、《刀馬旦》、《醉里挑燈看劍》等系列作品，充分發揮繪畫特有的視覺語言特性，會心地道出了梨園生活狀態幕后的內在思緒，動情地流露出自己對于“梨園”情懷的覺悟和牽掛！包括《中國記憶》、《昨夜的風》、《指點江山》、《十九張撲克牌》等作品，都受之于“梨園”情懷處心積慮的影響，這是一個成熟藝術家的風格魅力所在。由此可見，在王仁華的內心世界深處所積淀的底蘊，是相當的十分了得！
　　太上老子有“形而上者謂之高，形而下者謂之器”妙言，南朝宗炳所提出的“澄懷味象”、“ 超以象外”、 “以形媚道”，強調以獲得物象與心象理想結合的“一統”，以觀化大道永恒之精髓，旨在導出借物傳情達意，彰顯形而上，是中國傳統文化精神含蓄和巧妙的傳導方式。作品的感召力取決于其內蘊的豐厚程度，作品的價值根本，就在于內在的思想性與外在的形式美的有機結合，“成教化”而“助人倫”，方可使觀者動之以情，曉之以理。關鍵在于能否拔立塵表，獨具春秋。
　　細細品讀王仁華的系列作品，自撲面而來的氣息之中，濃濃地透出了藝術家對于創作態度而慘淡經營的甘苦和虔誠，以及飽載滿船風月的處世感慨，就像滲透在藝術生活歷程之中無聲的詩篇，憑借著東方女性視覺特質的獨到，以虛懷若谷的心地，借助生活題材為載體，移情別戀地賦予筆端，將重墨與水的碰撞，而幻化為心與血的交融，營造出與主題相吻合的、可歌可泣的大氣象，延伸了深邃蒼茫、樸實無華的意境的可讀性。且情有獨鐘地將許許多多難以忘懷的印記而進行藝術放大，無論是甜美的愉悅，或者是苦澀的痛楚，而或留戀往返的憂傷，交織著內心深處的情結，那是大自在的覺悟，驅使了賦予靈性的畫筆，就像庖丁解牛，游刃有余，恰到好處地展現出炎涼世故，人間百態，圓著那漸漸遠去的且鮮為人知的一幕幕曾經的“夢”，為謳歌人性良知而埋下了伏筆，可謂用心良苦！畫中有我，我中有畫，畫中的元素盡是自己，也是人人！這就是一位老練的藝術家虔誠獨到的自我心象化境的寫照。“人生如戲，戲比天大”，與“白紙對蒼天，問心無愧”遙相呼應，雖然假借的是梨園生活素材，但闡述的卻是世間哲理。這是一個生命個體面對曠世所生發的感動襟懷，如此蕩氣回腸的氣概，足以讓觀者為之而折服！
　　人生高妙之處，在于趨其神駿滅沒之處，藝術高妙之處也同此道。愿王仁華女士藝術之樹長青！

　　歲次癸巳小雪時節于京華之心齋 竇建波