閆 軍

　　一棟老居民樓即將拆遷，搬遷位于頂樓的是王仁華畫室,收拾好這屋里大大小小的擺設，高高低低堆放的書卷，絕非易事。經年的研習與繪畫生活中，屋中間巨大的書桌如一面現實主義的沙盤，如實記錄下所有痕跡。
　　“我每天看書，畫畫，這里都是書、墨、紙。”
　　桌角的放大鏡、眼鏡和藥瓶幾乎是屋里唯一的生活用品，有時，陽臺上那只籠中鳥會自顧自唱一會兒。這套簡樸的兩居室已然成為一出荒誕劇的后臺。女主人公穿行在似是而非的生活現場，凌亂如麻之中也可任取所需。門口，雅致而拙樸的一只藤條柜子乖立在墻角，轉眼，白紙黑字謎語便簽貼在墻上，到處搜集大量西方哲學與藝術理論的書被引進來，“那段時間我每天看很多書，巴爾丟斯、莫蘭迪、拉托爾，和許多后現代的藝術家作品，并且練習書法和畫畫。”
　　1998年，王仁華找到了自己的繪畫語言。那一年，有兩年京劇青衣經歷的她開始畫京劇演員舞臺背后的狀態。她們往往穿著現代人的衣服，卻畫著紅眼的戲妝，這似是而非的場景，讓她非常著迷，以這樣“人生如戲”為題，她創作了一系列作品，畫中女性多是纖細的古典美人，臉上常帶著暗夜獨醒的孤清，顯得憂郁而迷離。
　　王仁華用擅長的工筆手法描摹女性氣質，再自然不過，“我的繪畫基礎是從傳統而來的，但我更喜歡接受一些超前的東西，我喜歡新穎的觀念。”于是，她用現代繪畫的構圖方式創作工筆畫，并且大膽應用了寫意畫的撞墨技法。那是任何線條也無法表達的畫面意蘊，神秘，充滿不可言說的張力。
　　如果說1994年入選第八屆全國美展的《尋風拾遺》是她前期典型的風格，那么《窺探》便是她形成自己獨特風格的轉折作品，先鋒的意識與筆法與獨特的構圖，使得這幅作品獲獎眾多。
　　2008年的《暗香浮動》同樣是戲劇題材，“后臺的年輕人，妝畫了一半，戲服還沒穿好，就耍起來了，亦真亦幻。即是舞臺的，又是生活的。”
　　她對于這樣似是而非的狀態，很感興趣。她的創作過程，也莫不如是。
　　“創作時，對于畫面的表達，意識是模糊的，是經常在心里繞圈的模糊狀態。突然有一天，它迸發出來，產生一種激動，像是宇宙爆炸一樣，是荒誕的，說不上來，說上來，它就不是了。”
　　“每一幅畫都是這樣。衣服秀什么花，蒙什么樣的紗？畫之前都不知道，只有到執筆之時，它們自然就會出現。都是來源于生活中的積累，碰撞過的東西，是見過的點點滴滴積蓄出來。”她習慣收藏古董和繡片，這些古物件經過很多年時光的打磨而脫俗，經過歲月的清洗，呈現出樸素無華的狀態，“這就是種子”。
　　而這種子如何發芽，如何攀上它而扶搖直上云端，去尋那境界？她卻說，“辛苦一世未必夢見。有的人一輩子是畫匠，找不到畫里的靈魂的。這很悲哀的，殘酷。”
　　60多歲的她說起畫就特別興奮，她如何找到自己的境界？
　　“是上帝給的”，她淡然地說。雖然前半生辛苦而備受折磨，她并不抱怨，“聽人說，舞臺上經典的戲劇，悲劇都是大美。一個畫家如果沒有生活的坎坷。你的頭腦就空空什么都沒有，必定要經歷坎坷才能采到圣果。”
　　她畫中的女孩，有的衣服上繡著極為講究的花紋，執一盞油燈遺世兀立，或是現代女孩兒扮上了戲妝，對鏡出神地端詳。她是這畫中世界的總導演，是亦真亦幻中依然獨醒的那一人。
　　王仁華：安徽合肥人、中國美術家協會會員、國家一級美術師、中國畫學會理事、中國工筆畫學會理事、民盟中央美術院理事、安徽省書畫院專職畫家、安徽省民盟書畫院院長、安徽省文史館館員、享受國務院政府特殊津貼。
　　重要獎項
　　2012年作品《粉墨徽班》獲第四屆安徽省美術大展金獎。
　　2009年作品《中國記憶》第十一屆全國美展獲獎提名。
　　2009年作品《中國記憶》安徽省美術大展金獎。
　　2008年作品《暗香浮動》入選“第三屆北京國際雙年展”
　　《知白守黑》獲“新世紀全國中國畫展”銀獎
　　2005年作品《花非花》獲“第十六屆國際造型藝術代表大會美術特展”銅獎
　　《似水似風似云》獲《中國美協百家金陵中國畫展》金獎
　　2004年作品《美眉》“第十屆全國美展”銅獎，并獲日本日中友好會館大賞（國
　　畫最高獎）
　　《胭脂》獲“第二屆中國人物畫展——紀念蔣兆和誕辰100周年”
　　銀獎
　　2003年作品《景泰藍》獲“第二屆中國美術金彩獎”優秀獎
　　2001年作品《庭院深深》獲“二十一世紀中國畫澳大利亞展”銀獎
　　2000年作品《窺探》獲“新世紀?中國風情中國畫展”金獎
　　1994年作品《尋風拾遺》入選《第八屆全國美展》