李文亮作品

　　小者，妾也，偏房也。李文亮喜歡納小收"妾"，卻是堂堂正正地迎進正房，供著養(yǎng)著，把玩不已。讓我等不得不佩服。
　　古語說"勿以惡小而為之，勿以善小而不為"。大凡做大事者，必善待小。說好說，真能夠把小事做好卻不是那么容易的，胡冰心在武漢商場的時候，有句名言寫在墻上：把微不足道的事情做得完美無瑕。故成大業(yè)。李文亮善于做小成，積小流而成大海者也。
　　納小件而品大雅
　　就像李文亮說的，收藏開始原本是有錢、有閑的"知識分子"的風(fēng)雅事情。這兩年，在眾多媒體**下，收藏成了與股票一樣的投資渠道，大把的金錢開始涌向收藏，這里面有暴發(fā)戶的金錢，有腐敗的黑錢，也有勞苦大眾的血汗錢，他們從平時牙縫里擠出的錢，自以為是地做起投資的"生意"，結(jié)果跟股票一樣，全都傻了。
　　收藏者喜歡玩大的，青銅、官瓷、名畫、佛頭等等，對于小玩藝都不屑一顧。而李文亮卻獨獨偏愛收"小"，自己深知古玩水深，好古多年，也只是依岸打鼓。不碰"國寶"，卻一門心思納"小"，商人不正眼看的，做假者不屑一顧的，他卻當(dāng)成手心里的寶，請回家，與她交心對話。用他的話說："她滋養(yǎng)我，我供養(yǎng)她，朝夕相處大家都不委屈。"人家納"小"都是住偏房，李文亮喜歡納小收"妾"，卻是堂堂正正地迎進正房，左陶右姑，供著養(yǎng)著，樂哉悠哉。
　　東西雖小，但李文亮卻能夠從小中品出大雅。四位從不同地方請來的黃白釉人物立俑，只有手指的大小，卻讓他品出歷史的味道；一把北齊青白釉茶盞，高不過六公分，卻讓他品出老窯磁味道；兩方小硯，直徑不過9公分，不到半公分厚，卻讓他品出澄泥的芳香。這種出于對文化的需求而收藏者，看重的藏品背后文化營養(yǎng)，文化人有一種超凡的以小搏大的能力，只要你打開一扇門，他就能窺出你的全貌。
　　積小識而成大學(xué)
　　一個擁有開放的胸懷的人，是善于學(xué)習(xí)的人。學(xué)習(xí)是一個積累的過程，李文亮善于學(xué)習(xí)，能夠"懷著一顆虔誠與敬畏的心體味傳統(tǒng)，'以史為鑒'，用歷史這面鏡子照見自己，至少讓我們除了'筆墨'這點事情也不至于一無所知。"藝術(shù)家的成就不取決藝術(shù)本身，而取決于他的綜合學(xué)識，如果不是軍事家、政治家、詩人、哲學(xué)家，××也不會寫出那么灑脫的書法；如果不是建筑師、詩人、畫家，米開朗基羅也雕刻不出那么多傳世的佳作。積小識而成大學(xué)者，就善于從身邊的一點一滴學(xué)起，把愛好當(dāng)成學(xué)問去研究，愛一行，學(xué)一行，通一行，最終成為能夠通曉大學(xué)博學(xué)者。
　　吳悅石先生說：書畫雖小道，然其涵蓋社會人生。故可以補正史之不足，筆墨之特殊表現(xiàn)，大可以觀道，小可以觀心。微妙法門，千年之下，愈見其盛。
　　善學(xué)者能夠以小求大，李文亮先生從翰墨入手，苦心經(jīng)營，不斷拓展自己的根據(jù)地，涉及了書畫、收藏、文學(xué)、傳媒等眾多領(lǐng)域，每開一扇門，都是一個世界，而能夠把眾多的門道歸一的更是了得。
　　李先生喜歡梁啟超的話："學(xué)問的樂趣總是在深處，你想得著，便要進去"。山西盛產(chǎn)煤，在煤礦工作的人都知道深挖一點就是財富。其實，成功與失敗就是一步之遙，再深入一把，你就離成功更近了。
　　當(dāng)學(xué)習(xí)成為習(xí)慣，變成自覺追求，你會發(fā)現(xiàn)很有樂趣，就像李先生說的："在樂趣中獲取學(xué)問是一件很享受的事兒。"工小畫而登大堂現(xiàn)代藝術(shù)是為展覽而作的，都是畫大畫的，動不動就是六尺丈二的，藝術(shù)家都忙于這樣那樣的展覽、比賽，沒有誰會想著我那六平方的書房可以配什么畫，掛什么字。
　　很少有畫家沉下心來臨摹，張大千去敦煌，原打算只去2、3個月，結(jié)果一呆就是3年，3年期間他共臨摹壁畫276幅，這些畫作對張大千的畫風(fēng)產(chǎn)生了深刻的影響，后來許多大畫都是源于這些小畫的。有個朋友，用一年多的時間，通臨了宋人百花卷，十六米長，讓藝院的教授都吃驚了半天。
　　李文亮執(zhí)著地畫著他的小畫，這次展出花鳥畫冊，很有元宋水墨的味道，格調(diào)很高，有的就是按宋人百花卷用寫意的手法畫的，墨色清雅；花的出枝很有力量，葉梗和葉脈的用線很穩(wěn)健有力，濃淡輕重都有了。
　　李文亮是塊海棉，貪婪地學(xué)習(xí)古人，學(xué)的太雜，轉(zhuǎn)道多師是汝師，應(yīng)該沒有直接的師承。后面的寫意畫用墨就不如工筆小畫，走的黃賓虹路線，也看得到吳昌碩、齊白石、八大山人、徐渭、陳淳、霍春陽的影子。其實一個學(xué)畫的能學(xué)一個人，到了亂真的地步，在思變，往往能成大家。就像前面梁啟超說的："學(xué)問的樂趣總是在深處，你想得著，便要進去"。藝術(shù)學(xué)習(xí)就是一種情懷一種寄托，堅持下去總是一條路是通的.
　　其實，小畫更難畫，小畫更講究構(gòu)圖，位置的經(jīng)營更為重要。李先生精于小畫，更擅長小楷。冊頁上的款識很精到，筆畫有力，結(jié)體疏朗，大凡工小畫者字羞于見人，往往只是題兩個字名，或者干脆只蓋個印了事。而李先生的工筆小畫則是一段段的款識，與畫相映成輝。
　　作小文而論大道
　　莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎，讓文學(xué)家更牛得不行了，接著鄧一光就在深圳發(fā)文集，成為深圳第一人。
　　現(xiàn)在形勢好了，文人文思泉涌，網(wǎng)絡(luò)上更牛，一根煙的功夫，就可以碼7500字。領(lǐng)導(dǎo)更是能寫，一個報告就是十幾頁，洋洋灑灑可以講上幾個小時。其實，文章不以長短論英雄，古漢語都不長，但講的道理卻明明白白。
　　可能是受收藏、書畫的影響，李先生不喜歡作大文，興之所至，或以小文記之，自然樸實，短小精悍，言之有物，言之有情。《守住城池》、《老窯兒》、《還活著 》、《都不委屈》、《承物游心》，這些小文，文雖小，卻論的為藝做人的大道，給我們許多教益，也為《品逸》、《收藏家》增色不少。
　　當(dāng)今是以小搏大的社會，就像深圳辦大運會的宗旨，以小人物辦大事、少數(shù)人辦多事，只要有恒心，什么奇跡都可以創(chuàng)造。