黃賓虹 萬松煙靄

　　黃賓虹潭渡村舊居“虹廬”

　　“黃賓虹是高峰,后人學(xué)他栽了跟頭,但不能怨恨高峰。”梁江表示:
　　梁江 中國美協(xié)理論委員會副主任
　　杭州,南山。從半山腰環(huán)目四顧,到處簇?fù)碇啻洹＝蠝貪櫟那屣L(fēng)掠過,越發(fā)襯顯出一種異樣的寂靜。這是杭州的公共墓地,黃賓虹先生就長眠在山坡上一大片錯落的墓碑之中。這是另一個世界,平和、淡然,遠(yuǎn)離了塵俗的囂喧,一如賓虹老人生前的歲月。
　　2004年初夏,在籌辦黃賓虹國際學(xué)術(shù)研討活動赴杭州期間,我曾代表中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所,肅然在首任所長賓虹先生墓前上了幾炷香。黃賓虹在世時曾預(yù)言,他的藝術(shù)在三五十年之后方為世人所識。而今,60年匆匆逝去。透過歷史的風(fēng)雨云煙,人們看到,黃賓虹是一座聳峙的高峰,他是20世紀(jì)中國藝壇的驕傲。
　　在我看來,黃賓虹先生最大的功績在于,他以宏富的創(chuàng)作結(jié)結(jié)實實地證明了中國傳統(tǒng)繪畫的生命力。他的一生貫穿了危機(jī)四伏而又頑強(qiáng)破立的近現(xiàn)代中國,并一直延展到新中國成立之后。眾所周知,近現(xiàn)代時期,我們民族的文化與藝術(shù)遭遇了西方的沖擊,并生成了諸多應(yīng)變策略。其中,大批先驅(qū)及藝術(shù)家選擇了中體西用,借助外來理念對中國傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行不同程度的改造與融合,比如林風(fēng)眠,比如諸多人物畫大家。而與此同時,還有一些藝術(shù)家堅守傳統(tǒng),不講外求,依然蔚然成家,黃賓虹便是最突出的案例。
　　黃賓虹的創(chuàng)作是一種民族藝術(shù)內(nèi)源性的精神實踐,在中國畫自身發(fā)展的邏輯中需求資源,并向前推進(jìn)了一大步。
　　黃賓虹熱已經(jīng)持續(xù)了十多年,但我深以為,很多人并沒有真正讀懂黃賓虹。沒有讀懂,源于沒有充分了解。比如,有些人將黃賓虹比作西方的印象派,其實兩者在美學(xué)上有很大的不同。黃賓虹創(chuàng)作注重“內(nèi)美”,不以寫實為法則,而專事寫胸中煙云,即“絕似又絕不似于物象者,此乃真畫”。而印象派則把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的。
　　而更可悲的是,有些人無中生有地顛覆黃賓虹先生的藝術(shù)作為,以引起他人的注意。比如,前段時間,我看到一篇文章,就有人說:“黃賓虹是危險的陷阱,害了幾代人”。黃賓虹是畫界高峰,后人沒有學(xué)好栽了跟頭,總不能怨恨這座高峰吧?這到底是什么邏輯呢?黃賓虹的確很難學(xué),追隨者如果沒有深厚的學(xué)養(yǎng),而只學(xué)其技法,最終也只能是徒具其表。非常遺憾的是,畫壇不知深淺的藝術(shù)家太多了,能學(xué)到黃賓虹真髓的太少了。所以,你會輕易發(fā)現(xiàn),畫壇充斥了太多黃賓虹畫作的山寨版,根本經(jīng)不起學(xué)術(shù)的分析。
　　黃賓虹不是給大家提供某種程式、某些技法,而是讓后來者體會到,中國繪畫的生命力綿延不絕。
　　當(dāng)然,我們充分肯定黃賓虹在中國美術(shù)史上的重要地位,并不意味著他的藝術(shù)創(chuàng)作無可挑剔,更不是說,他已成為藝術(shù)的完人與神話。我們尊崇黃賓虹為大師,但大師也有藝術(shù)的難言之隱與過失之憾。他的花鳥畫很好,但要可以與齊白石等量齊觀,估計很多人也不予認(rèn)可。還有他的人物畫,非常少見,我就曾看過一張畫高士的作品。
　　黃賓虹不是不可被批評,關(guān)鍵是懷著怎樣的態(tài)度與立場去批評。而藝術(shù)家的創(chuàng)作,與其他可量化的工程還不一樣。假如把某藝術(shù)家的創(chuàng)作形容為西瓜,其他人的創(chuàng)作成為蘋果、雪梨、芒果……西瓜斷然沒有蘋果的味道、芒果的味道,但不能就下論斷這就是西瓜的不足,而西瓜也有其他水果不能比擬的特色。其實,正是這種不足與不同成就了西瓜。再說黃賓虹,他的“黑密厚重”,沒有齊白石的輕靈與趣味,也沒有八大山人的疏朗與簡約,但總不能借齊白石與八大山人去否定他的“黑密厚重”吧?正是“黑密厚重”讓黃賓虹獨標(biāo)一格,少一點或者過一點,可能就不是黃賓虹了。
　　所以,對于過去的藝術(shù)大家,尤其是黃賓虹這樣的大師級人物,批評的時候應(yīng)持公允、理性的尺度,應(yīng)作如是觀。