2015年藝術品春季拍賣在香港正式啟幕，蘇富比、保利、嘉德三劍客率先出招。作為風向標意義的香港春拍，基本上是給每一年的藝術市場定調。今年，這三家拍賣行各自的成交額比去年同期、去年秋拍基本持平或略有下降，這表明今年中國藝術品市場仍在探底，但谷底意味也越來越濃。
　　現當代藝術：
　　“天王”紛紛流拍
　　三家拍賣公司在香港既要維護國際戰(zhàn)略和視野，又要充分照顧中國人口味，畢竟，這個市場上，2/3客戶是華人。因此，香港蘇富比強項亞洲現當代藝術，其成交量僅6億港幣，而內地客戶最喜歡的中國書畫成交量則達到4.7億元港幣，中國古董更達到7.7億元港幣。
　　在現當代藝術板塊，一些作品雖然拍出高價，卻引起一番爭議和疑惑。蘇富比拍場上吳冠中油畫《紅梅》以5800萬元成交，就有人表示疑惑，以今天的眼光看來，吳冠中油畫并無太大美術史上的突破，藝術價值低于其名氣，這樣的價格令人捏把汗。
　　同樣，張曉剛等第一代中國當代藝術“天王”，如今都面臨乏人接力的窘境，今年春拍上，一批估價并不高的張曉剛、岳敏君、劉小東等“天王”的作品紛紛流拍。市場上，成交價格或許有假，但流拍卻很能說明問題。
　　年輕藝術家：
　　憑空拔地而起
　　中國當代藝術板塊本身正在進行著一場換籌運動，第一代“天王”因作品內容雷同，符號化嚴重，引發(fā)審美疲勞，而市場推手則轉而制造新一代“天王”。比如這兩年風頭甚健的賈藹力，這位1979年出生的年輕藝術家，2006年前還毫無聲息，然后一上拍場就一鳴驚人，連奪天價。今春，香港蘇富比推出其三聯(lián)畫《早安，世界》，以1100萬元港幣落槌，此價格再次刷新其個人成交紀錄，也引發(fā)了一場對年輕當代藝術家的圍觀，而此次圍觀更由于雅昌藝術網的一次“操作失誤”—被懷疑提前半個小時準確報道了該作品的成交價—而將賈藹力再次狠狠地炒了一把。雖然到目前為止，圍觀者已經散去，但年輕藝術家憑空拔地而起的市場操作手法，依然讓人放心不下。
　　大名頭：
　　藏家出價合理
　　張曉剛之類的“天王”頻頻流拍是因為審美疲勞，但趙無極、朱德群他們的風格更加固化，幾十年都同一副面孔，市場為何不疲勞?今春趙無極等名家依然屢有千萬元以上的成交，市場非常穩(wěn)健已成硬通貨。一位拍賣界人士表示，這批老一代大師的油畫作品經過海內外市場幾十年的消化，價位長期穩(wěn)步上升，不存在爆炒，所以即便如今市場總體不佳，他們仍表現穩(wěn)健。
　　另一個原因，也說明當今市場中，由于連年疲軟，投機資金已經被大量擠出，場內剩下的客戶，心態(tài)大多沉穩(wěn)，購藏十分理性。
　　比如對于一些非常熱門的大名家，藏家已不再盲目看重名頭，而是根據具體畫作具體分析，給出的價格也非常理性。比如張大千，保利香港上拍一張近30平尺的巨作，市場上從未出現過，估價低，最后翻了好幾倍，成交價為900多萬元港幣，但單價也遠低于其市場平均價。嘉德香港上拍一幅張大千《擬石溪溪山留客圖》，創(chuàng)作于1948年，為當年“張大千近作展”的展品，這樣一幅市場熱門的作品拍出1725萬元港幣，遠比2011年市場高峰時便宜。
　　“任性哥”：
　　出手絕非任性
　　收藏大鱷劉益謙依然“任性”，此番香港之行在蘇富比一天就花了2個億。他在蘇富比拍了4件林風眠作品、一件清乾隆黃地洋彩雙耳瓶(4400萬元港幣)、“宋代官窯八方瓶”(1.139億元港幣)等。買到宋代官窯八方瓶后，他忍不住跟香港超級大藏家張宗憲先生一起分別與瓶子親密合影。劉益謙說，黃地洋彩雙耳瓶去年歐洲賣出6500萬元人民幣，如今便宜很多。
　　另外，劉益謙還在香港保利以880萬元港幣拍得林風眠《寶蓮燈》，之后他免不了比較一番，認為這幅畫與即將在今年5月佳士得上拍的畢加索油畫《阿爾及爾女人》在理念和筆觸上有得一拼，但后者估價1.4億美元，成交的話至少10個億。看來“任性哥”還真不是隨便任性的。
　　二三線名家：
　　吳大徵快速上升
　　由于名家資源已基本被開掘殆盡，市場里的行家開始轉而挖掘二三線名家。在他們看來，當年畫壇齊名或水準差不多的，只是因為不善炒作、歷史湮滅等因素，如今價位遠遠落后的二三線名家，具有很大的收藏潛力。
　　晚清金石大家、吳湖帆的祖父吳大徵的近期價位就有明顯上升，保利香港此次春拍吳大徵《篆書冊頁》，38萬港元起拍，經十幾輪激烈競價，以236萬港元成交，超過估價6倍多。香港蘇富比今春也拍了一件吳大徵《篆書九言聯(lián)》，是吳寫給袁世凱之子袁克文的，以20萬港元起拍，直到440萬港元才落槌，加傭金536萬港元，超估價10多倍多。嘉德香港春拍推出民國第一代留洋畫家王濟遠的作品專場，百分之百成交。
　　這些都說明，經過幾年淘洗，藝術市場的投機客多半已出局，行家從畫史和收藏價值入手，理性分析判斷，讓該漲的漲上來，該跌的跌下去。