一、返照入江飛石壁，歸云擁樹失山 師關(guān)仝法，補(bǔ)少陵句。 鈐?。喝缮?朱文)、王驤之印(白文)、石谷(朱文)、樵雅趣(白文)、天放閑人(朱文)。約1.9平尺

二、趙吳興九夏松風(fēng)圖。 鈐印：上下千年(朱文)、王驤之印(白文)、石谷(朱文)。約1.9平尺

三、仿李營(yíng)丘秋涉圖。 鈐?。和躞J(白文)、石谷(朱文)。約1.9平尺

四、兩岸晚風(fēng)黃鳥樹，一陂春水白鷗天。仿惠崇小景。 鈐?。和躞J(白文)、石谷(朱文)、來青閣(朱文)。約1.9平尺

　五、石林含雨氣，山塢帶寒溪。仿范華原筆。 鈐印：王驤(白文)、石谷(朱文)、耕煙(朱文)。約1.9平尺

六：江干雪意圖，臨右丞本，康熙乙未春日，耕煙散人王驤。 鈐?。和躞J之印(白文)、石谷(朱文)、吾思古人(朱文)、耕煙散人時(shí)年八十有四(白文)。約1.9平尺

　　王 翚(1632-1717)
　　仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖
　　紙本設(shè)色 手卷
　　著錄：
　　1.《吳越所見書畫錄》6.41 清乾隆 陸時(shí)化 著
　　2.《歷代著錄畫目》P66 1933年版 福開森 著
　　3.《改訂歷代流傳繪畫編年表》P188 徐邦達(dá) 著
　　4.《明清繪畫展覽》 1970年 香港博物美術(shù)館
　　WANG HUIInk and colour on paper; handscroll
　　每段約1.9平尺
　　北京九歌國(guó)際拍賣股份有限公司2015年春季文物藝術(shù)品拍賣會(huì)，將推出重要古代書畫作品——清王翚仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖手卷。
　　此手卷共六幅，裝裱成一卷，卷首有王翚自題簽，上書：“王耕煙仿唐宋元諸名賢橫景六幅”，下鈐：“王翚之印”(白方)、“石谷”(朱方)二印。此圖屬于流傳有緒之名家作品，曾見于清乾隆年間梓行之陸時(shí)化《吳越所見書畫錄》一書，又見于民國(guó)時(shí)福開森氏所著之《歷代著錄畫目》一書(1933年)，還見于今人徐邦達(dá)編纂之《改訂歷代流傳繪畫編年表》一書。同時(shí)著錄《明清繪畫展覽》1970年香港博物美術(shù)館及人民美術(shù)出版社2005版的《中國(guó)書畫珍品集》等。另有短扎一紙，言說此圖之特色及裝裱等情形：“六相公有嗜痂癖，蒙委橫景六幅，俱刻意摹仿古人工細(xì)一派筆墨，溪徑設(shè)色渲染之法，另開生面，非甜俗陋習(xí)者比，自謂晚年得意筆；裝潢極其整齊，用綾料各色亦甚妥，須必楠木匣乃妙，乞轉(zhuǎn)致之，因乏便人遲送，幸曲諒為感，忙甚不及另拜，即以此扎致覽可也。”書後無款，同紙上有收藏印章一方：“張研樵家珍藏”( 朱方)。畫心部分分別畫有仿王維、仿關(guān)仝、仿李成、仿范寬、仿惠崇、仿趙孟俯六位前代畫家的山水畫。畫後有近代學(xué)者余紹宋題跋一段。
　　王翚(1632年4月10日─1717年11月15日)，字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時(shí)敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。”
　　王石谷與清初被尊為“畫學(xué)正宗”的王時(shí)敏、王鑒和王原祁合稱為“四王”，是當(dāng)時(shí)畫壇上名重一時(shí)且對(duì)后世影響深遠(yuǎn)的一代大家，他畢生致力于師法歷代諸家，同時(shí)注意集古人大成，在理解、借鑒、闡釋的繼承中求發(fā)展，在古意中求新意，故其作品獲得了上自帝王將相，下至文人百姓的一致追捧喜愛，被尊為一代畫圣。“九歌”此次推出的《仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖》為王石谷84歲時(shí)所繪，分別以“師法關(guān)仝”、臨趙孟頫、王維和仿李成、惠宗、范寬共計(jì)6幅作品構(gòu)成。
　　本卷的第一幅題為“師關(guān)同法”。描述杜甫的詩句“近照入江翻石壁，歸云擁樹失山村”的景色。與此卷類似的藏于普林斯頓大學(xué)的艾略特家族捐贈(zèng)的各體仿古冊(cè)頁中有一幅“晨出焦門圖”，題為師王紳法，兩幅畫風(fēng)格極為近似。兩幅作品都極力描繪大山逶迤，絕壁夾江，在奔涌激蕩的江水中船夫撐篙，逆流而上的情景。王翚在作品中用精微的青綠和淺絳營(yíng)造了一個(gè)詩意的境界，其微妙而又生氣勃勃的筆墨描繪出層巖峭壁和雜樹叢叢，盤旋的水紋和橫亙?cè)谏窖脑旗F烘托出了云氣蒸騰的幽邈空間。
　　與此相關(guān)的還有兩幅作品，一幅是1679 年王翚畫的“秋江晨舟圖”，現(xiàn)藏于愛荷華城SEIBERLING 處。這幅大掛軸的構(gòu)圖與此手卷頗多雷同。另一幅是王翚1669 年所繪現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館的“太行山色圖卷”。王翚的逝年是1717，而此件仿關(guān)同作于1715，說明王翚終其畢生，一再重復(fù)地以關(guān)同作為自己風(fēng)格的繪畫源泉。
　　“仿趙吳興九夏松風(fēng)圖”是王翚的保留題材，一生曾畫過多次。如趙孟頫強(qiáng)調(diào)復(fù)興古意一樣，王翚這張構(gòu)圖的淵源也來自山水畫中平遠(yuǎn)的傳統(tǒng)，主要是北宋的惠崇(965—1017)和宗室趙大年(1070 一1100 )。
　　手卷第三幅為“仿李營(yíng)丘秋涉圖”。該圖描繪一組旅人涉水走向樹叢映掩的佛寺。前景是氣象荒寒，木葉盡落的秋樹，中間霧氣彌漫。雖然近有溪流，遠(yuǎn)有瀑布，然凜冽氣象已盡顯筆端。“潦水凈而寒潭清，煙光凝而暮山紫”的秋意，被王翚描繪的淋漓盡致。
　　“仿惠崇小景”是本卷的第四段，也是平遠(yuǎn)一派構(gòu)圖。兩岸夾河，樹色漸遠(yuǎn)漸淡。云霧氤氳，遮蔽遠(yuǎn)山，平疇廣闊，綿延伸遠(yuǎn)。趙大年作于1100 年，現(xiàn)藏于波士頓美術(shù)館的“湖纏清復(fù)圖卷”，可能是此幅構(gòu)圖的參考資料之一。
　　“百林含雨氣，山塢帶寒溪—仿范華原筆”，是手卷中的第五幅畫。此幅左有村落，右有水亭，正中為中峰矗立。云霧繚繞的山體和主峰，極似范寬的中軸線構(gòu)圖。此畫亦沿用范寬之雨點(diǎn)皴，營(yíng)造出山脈巨大的體量。這大概也是王翚把此幅題為仿范華原筆之用意所在。
　　“江干雪意圖—臨王石臣本”，與此相關(guān)的是王翚的另一幅江干雪意圖，現(xiàn)藏于普林斯頓大學(xué)博物館。但有意思的是普林斯頓本江干雪意的副標(biāo)題卻是仿李成。普林斯頓本的雪意圖在近景中尚有漁人蓬船，水面遼闊，遠(yuǎn)山透逸逶迤。而本幅雪意圖構(gòu)圖及畫境則更為清寂。近景中的稻田，連綿的山峰，成排的冬樹及映掩的村落，都籠罩在安詳靜謐的瑞雪之中。使人不由得想起李成的雪景。總言，“仿唐宋元諸明賢橫景六幅”涵蓋了各家體例。王翚臨古功深，全面系統(tǒng)地掌握了精湛的傳統(tǒng)技法，才能遠(yuǎn)承兩宋寫實(shí)傳統(tǒng)，描繪出一個(gè)可觀，可游，可居的繪畫世界。在清代，王翚的畫獲得了上自帝王將相，下自文人百姓的追捧和熱愛，被尊為一代畫圣。王翚的畫不同于董其昌提倡的文人筆戲，不同于清初四僧的憂憤傲世之作，也區(qū)別于同代王原祁的以筆墨為鵠的藝術(shù)追求，而是生動(dòng)獨(dú)特地反映出康熙盛世，畫家對(duì)祖國(guó)大好河山的謳歌贊美和深切關(guān)愛。
　　終其一生，王翚創(chuàng)作了一系列“仿古”作品。這件手卷與其中年名作“小中見大”可謂一脈相承，首尾呼應(yīng)。王翚在繼承中求發(fā)展，在古意中求新意，始以創(chuàng)作，此卷“仿唐宋元諸名賢橫景六幅”不愧為綜合其一生成就的總結(jié)性作品。
　　近年來，藝術(shù)品市場(chǎng)日漸成熟。重要作品也越來越受到社會(huì)關(guān)注頻創(chuàng)天價(jià)。此次九歌拍賣推出的王翚仿唐宋元諸名賢橫景六幅圖手卷更是難得的精品，在繪畫史中具有重要的歷史、藝術(shù)及學(xué)術(shù)地位。同時(shí)作品的出現(xiàn)引起了廣泛的國(guó)內(nèi)以及國(guó)際藏家的重點(diǎn)關(guān)注，有望刷新中國(guó)古代書畫交易的市場(chǎng)紀(jì)錄。

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