新儒學大師徐復觀說：所謂藝術(shù)精神。是指創(chuàng)作者在藝術(shù)創(chuàng)作中所賦予藝術(shù)作品的主觀生命躍動以及所產(chǎn)生的精神境界。我認為畫家光勝身上所呈現(xiàn)給世人的便是這種藝術(shù)精神。
　　20世紀70年代中國向世界改革開放以來，隨著西方思潮大量的涌來，中外文化的交流、交融的日益加深，中國畫藝術(shù)在當代發(fā)展如何走向創(chuàng)新之路的問題，觀點各異。經(jīng)過深思熟慮的畫家光勝而是立定腳跟，在充分保留了傳統(tǒng)水墨畫精華的基礎上，在技術(shù)層面和形式語言上進行了卓有成效的拓展。光勝從小受祖父熏陶，后在家父光相磐先生嚴格教導下，打下良好的根基。作品多次參加大展，先后在蚌埠市，上海市朵云軒舉辦“光氏三代人畫展”。上海美協(xié)主席著名畫家沈柔堅先生為畫展題詞“三代同輝”，著名畫家徐子鶴先生揮毫題詞“畫虎世家”。1992年《山水》參加了加拿大“楓葉獎”國際水墨畫展；1998年在上海市角王畫廊舉辦光相磐、光勝父子迎虎年畫展，同年在浙江省世界貿(mào)易中心舉辦“光氏三代人畫展”。 2009年“畫虎世家光氏三代人畫展”在北京中國國家畫院美術(shù)館舉辦 ，2010年在合肥久留米美術(shù)館舉辦畫展，2010年在臺灣高雄市立圖書館舉辦畫展，2012年創(chuàng)作的一幅中國畫皖南《山居圖》入選搭載“神舟九號”飛船升空等。
　　光勝的風格重在“獨”，眼光獨特，感受獨特，心裁獨特，選材獨特，表現(xiàn)技法獨特等。畫是他的精神寫照、志趣之表現(xiàn)，畫中意象自然、輕松、瀟灑、舉重若輕，揮寫自如，野而大逸，至俗至雅。他在藝術(shù)上重傳統(tǒng)、重理性、重精神、重自然、重感受、重筆墨等，畫品與人品，風格與性格，相互間有著密切的關(guān)系。光勝的性格是性情中人，與世無爭，大氣隨和，率直無慮，忠厚務實、勤奮善拼，顧全大局等。光勝作品主要分兩大類：一則為山水，再就是虎。他的山水畫與現(xiàn)實生活貼得較近，也就是說生活氣息濃郁，讓現(xiàn)代人讀得懂，有親近感。其用筆施墨也較為考究，凝重而有靈氣，拙樸而有情趣。對中國畫的意境創(chuàng)造、意象造型和線條運用等藝術(shù)審美的特性，有著很深的領(lǐng)悟與把握。構(gòu)圖上的疏密關(guān)系及節(jié)奏的處理，也都能熟練地把握，以至在章法布局上既能出奇又能出新，以少勝多，或小中見大。許多作品大量使用點和面，甚至以潑墨、潑色、沖墨的技法以造成筆觸的新鮮感和力度，因而酣暢淋漓，富于韻味。他筆下的虎有時雄風烈氣，有時平靜溫情，無論是單虎、雙虎或群虎均形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟芍^將虎性剛?cè)岬膬擅嬖佻F(xiàn)得淋漓盡致。光勝為畫好虎，他除了在章法布局上和筆墨造型上下了苦功，還經(jīng)常到動物園中去觀察老虎，還速寫、攝影、錄像、悉心記錄和研究，為此積累了不少的形象與文字素材。這并不意味著他的畫技已達到了輝煌的頂峰，或已超過了他的父輩，主要是他的才華、才氣已顯露了出來，而且他畢竟還很年輕。光勝的筆墨功力卓群，大氣磅礴，他的筆墨結(jié)構(gòu)、用筆、用墨、用水，特別是放到極處至精微的畫作，悟得了藝術(shù)精神，立志繼承，出之于意，動之于情，出之于道，動之于技，他會終身發(fā)揚這種精神。
　　出自文化之鄉(xiāng)安徽桐城的光氏祖孫三代，以畫虎為題材，一脈相承又各具風采，卓然自成一家，成為畫壇佳話。需要指出的是，傳統(tǒng)水墨寫意畫在其歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展進程中，其高端成就與其難以回避的內(nèi)限相輔相成，例如其森嚴自足的定式，其體系媒材的排它性，其泛化的小品性特征等等。光勝能以最大的努力沉潛、浸潤傳統(tǒng)，進而掌握駕馭傳統(tǒng)，又能以最大的勇氣通過在傳統(tǒng)遞進的吐納變法中自我更新出來。光勝作為皖北畫家的健將之一，具有扎實而牢固的造型基礎。現(xiàn)在，這種基礎雖然備受冷落，但他卻依然是學習美術(shù)的坦坦正途。正是以這種功夫，加上靈活多變的筆墨，把他作品畫得秀勁圓潤，自然灑脫。他向往的是一種天籟之音，一種大化之境。這正是古代哲人所夢寐系之的妙莊嚴域。光勝的山水使人仿佛于峰巒晦明、風溪雨谷之中得見偃仰虧蔽與聚散歷落之致。此真可謂對山水皴法的靈心妙用。但更妙的是，他能以點苔來提醒畫面的精神。其牢籠全局的手法，看似簡單，其實，大手筆也。苔點則愈發(fā)老練精到，疏密安排得若有神助，令人想起了石濤的絕唱：“有沒天沒地當?shù)禺旑^劈面點，有千巖萬壑明靜無一點。噫，法無定相，氣概成章耳。”
　　潘天壽先生曾經(jīng)說過：“醒目點，糊涂點，錯雜紛亂點，此三種點法，工于積墨者，自能知之。”在藝術(shù)上，光勝可謂緊隨者，達到了古代詩歌所吟詠的高雅境界。光勝欲執(zhí)兩端而并蓄，乃是一種追險絕而歸平正的壯舉，也是他在線條方面所作的最引人入勝的探索。他用幾十年的心血來畫虎。他的虎系列等作品，尤其能得啄筆與掠筆之妙。或按筆蹲鋒，潛蹙于右，借勢收鋒，迅即擲出；或微曲而下，勢旋于左，法澀而動，意暢而婉。氣勢翩翩，若飛若動。或骨力峭拔，氣息渾古，下筆盡意駿厲。極其勢而去，若不欲還。其行筆譬諸按弦，貴能入木三分。輕重、疾徐、轉(zhuǎn)折、起伏之間，正如吟猱、進退、往復之節(jié)奏的進展。廣勝用線的精彩之處，枯濕濃淡均見力度和節(jié)奏，于此細心體會。光勝以平凡的形象，發(fā)為驚銳之筆，畫出了山水般的博大氣象，為畫虎的畫家又拓出了新的境界，這的確是令人震憾，又令人鼓舞的。
　　最后，祝愿畫家光勝多出精品。

　　安徽省美術(shù)家協(xié)會主席 張 松