**文章刊登于《G智生活》2015年2月刊
　　亢章虎 （《藝術風尚》執行主編，著名藝術批評）

　　初看起來，藝術家徐悖君近期的版畫作品風格與印象派作品毫無二致。在表現的題材上，都是花鳥、靜物；色彩的排列、書寫上也幾乎上存在著相似。印象派對于自然光的注意，早已為人所共見。最為出名者，即是莫奈的《日出印象》。到如今的影視中都有這樣風格的畫面出現，有時甚至直接征引，比如說伍迪艾倫的電影《午夜巴黎》開始的畫面就是莫奈《睡蓮》中池塘的場景，一樣的光色、角度。可見，印象派畫家對于外出寫生是多么重視，實地的景色竟然出現在現今的伍迪艾倫的電影中。徐悖君所在的云南，日照充足，恰恰適合外出寫生，而藝術家徐悖君剛好喜歡這一道。風格的形成，有時得益于地理環境的優勢，云南這樣的地理環境正是這樣，所以作品的生成、孕育也和自然界一樣多姿多彩。而在云南的藝術生態里，就我們所知，印象式的作品中其實是充滿著生機盎然。云南的藝術家對于色彩的喜愛、偏好，對于色彩的敏感這方面的優勢可能要比其他地方的藝術家要強得多。徐悖君的作品在作品風格上與印象派有些相似之處，其中也有某種相異之處。印象派的作品中色彩的表達似乎透露出某種科學式的解剖，就拿莫奈的《印象日出》來說，遠觀是一幅印象式的作品，朦朧，似乎隔著一層紗帳或者霧，近觀我們則看出筆觸的排列。所以在象派之后，我們看到了修拉的新印象主義作品，精確的筆觸堆列，畫面中完全是理智式的氣氛，以致后來的藝術家中出現結構式傾向的繪畫靜物。但是徐悖君的作品中色彩是流動著的，沒有筆觸出現，這就是有別于印象派的地方。完全是寫意的風格，以此承接上中國藝術、文學中的寫意傳統。這樣的寫意傳統在謝赫六法之中，已經表露無疑，六法之中，首要一條就是“氣韻生動”，第二才是“骨法用筆”。如果把這兩條評價標準轉接一下運用于印象派作品，而以此來評價徐悖君的作品，就可看出，徐悖君似乎是要抓住重要之一條，就是“氣韻生動”，而印象派似乎更注重于第二點“骨法用筆”，而就是這第二點，隱隱約約顯示出印象派在筆觸的構作上的物理式、科學式傾向。謝赫的六法中的頭兩條“氣韻生動”、“骨法用筆”說明了藝術中情感傾向，即我們所說的寫意傳統和藝術中理智主義的傾向的一個分野以及品級的高低。

　　所以，在徐悖君的作品中，沒有筆觸的呈現，但是我們卻看到他彰顯了繪畫中的色彩這一重要因素。也是因為藝術家注重色彩的排列，在畫面構作上，有時幾乎上是作品畫面上滿幅即是一種顏色，從而使得作品更具有裝飾性的美感，不注重筆觸之后，彰顯了顏色，所以寫意的效果就出現于畫面之中。也是因為這樣，徐悖君的作品就被歸類在了完全形式主義的標簽之下，但是由我們所申說的，即使形式主義也有它的一個傳統，及其背景。徐悖君的作品似乎是完全形式主義的作品，單純的色彩，而且就其題材來說，也是靜物、花鳥。徐悖君這樣的樸素主義作風，更說明了藝術中的本色，原義。

　　就作品風格來說，徐悖君完全做的是一個藝術家的本職工作，藝術家就是藝術家，不是社會學家，知識份子。可能他做的唯一工作就是外出采風、寫生這樣的田野工作，和其他藝術家一樣。徐悖君在創作版畫以前是創作油畫的。但是在他的版畫作品中看到了他油畫作品中的風格。這樣述說，好像誤解了徐悖君的原有之意，我們可能這樣誤解了徐悖君，既然風格上如此相似，那這些版畫作品意義何在呢。恰恰是徐悖君的這些版畫作品，作品所展現出的風格面貌，使得我們理解了徐悖君其實是拓寬了版畫作品創作中的門徑。即使是粗識版畫歷史的人們，都知道，版畫大多是以線條作為創作元素的。魯迅所提倡的版畫運動，他所喜歡的柯勒惠支，其中的版畫作品大都是以線條作為創作元素的，在中國的版畫的定義里，我們幾乎可以把“現實主義”與“版畫”相等同起來，中國的美術史上，只要以作品舉例，大多以版畫作品居多。似乎版畫這一種繪畫媒材只能是適合于現實主義的標簽，雖然這是版畫的優點，揭露批判現實，為無產階級、革命張目。但是只是說明了版畫作品的社會學意義、現實意義，美學、形式上的意義則被隱藏。徐悖君的版畫作品則是以色彩作為主要的創作元素，所以版畫作品的風格就不再是我們所常見的黑白木刻、銅版中所出現的以線條來構造形象的現實主義作品。雖然在黑白木刻中我們同樣可以看到線條的優美，形式美感，但是這樣的美感是由于作品內容的鋪設，才使得觀看者覺得這樣的線條的漂亮、有意義，這樣的形式美感不是最為主要的，我們是被內容所吸引了。像克萊夫貝爾所說的有意味的形式，其中的“有意味”到底是內容的有意味呢，還是形式上的有意味呢。黑白木刻首先使其覺得是在內容上有意味，不是形式上的。徐悖君的版畫作品就是在形式上做的功夫，使得版畫作為一種繪畫樣式，形式美感可以讓我們首先得以理解、欣賞。而不是我們觀看黑白木刻以及具有現實主義傾向的版畫時的以內容作為主導，甚至先入之見所產生出的對于作品形式的美感經驗。徐悖君好像就完全在玩形式，讓它純粹，產生的就只是純粹的美。藝術作品首先就應該是形式主義的，徐悖君的作品被觀看就以這樣入手。所以，我們在徐悖君的版畫作品中，我們看到的是印象派，而不是現實主義，不是庫爾貝 。