北京文津閣2015年春季拍賣會將于3月29至31日，在北京昆侖飯店舉行。預展日期為3月29、30日，拍賣則于3月31日舉行。本次拍賣會將分為“中國書畫”專場、“心畫——中國書法”專場和“啟功不朽——紀念啟功先生逝世十周年書畫”專場三個部分。匯集了467件近現代、當代名家書畫精品，更有以學術為先導，深受各界藏家和專家稱道的版塊即將與大家見面。

中國書畫集珍
“中國書畫”專題作為文津閣拍賣歷年的重中之重，一直備受社會各界關注。此次專場繼續為藏家們寰宇集珍，保持精品化的理念外，還精心策劃了“芥子須彌——書畫小品”、“寫意精神”、“當代水墨”等多個專題，將中國書畫進行專業性劃分，為藏家鑒賞與收藏提供學術建議。其中包括齊白石、黃賓虹、吳冠中、徐悲鴻、李可染、吳昌碩、任伯年等近現代重要大家的精品佳構，來源清晰可靠，涵蓋人物、山水、花鳥等豐富題材，不一而足。此外，“當代水墨”版塊中更特別精選最具影響力的周思聰、張仃、盧禹舜、袁武、薛亮、柳謙等名家精心之作登場。

《四喜迎春圖》徐悲鴻

    本場封面作品《四喜迎春圖》為中西繪畫藝術大家徐悲鴻創作于1942年佳作，為海外資深藏家友情提供，深藏多年從未公開示人。畫面喜鵲踏柳而立，遙相呼應。喜鵲腹部、腿足、翎羽等不同手法的描繪暈染，與柳枝的   瀟灑勾勒相得益彰，足見徐悲鴻融中西繪畫精髓于一爐之功力。

《江南鄉情》吳冠中

    此外還有北派大家吳冠中風景代表作《江南鄉情》與之呼應，這張畫是吳老江南鄉情系列的代表之作，大片的房舍逶迤起伏，間以綠柳雜樹，小石橋橫貫畫面，橋基以淡墨粗筆橫向拖出成塊狀，和墻體瘦硬的線條，屋頂恣肆的重墨形成頗具裝飾意味的對比。橋上水邊有熙熙攘攘的人群，用飽滿濃艷的色彩點成。特別引人矚目的是畫面右邊的一扇大門，濃重的墨塊下幾點跳脫的色彩，分明就是拾階而上的人群。以抽象的藝術語言表現深入人心的生活本身，這是吳冠中先生一直堅持的創作理念。先生有一段著名的話：“藝術家手中需有一線聯系著藝術和生活的源頭，風箏不斷線，不斷線才能把握作品與觀眾的交流。”讓這張作品如此感人的風箏之線，當屬那份對于故園的眷念罷。

《蜀游小景》黃賓虹

    與北派佳作對應的還有海派名家黃賓虹山水精品《蜀游小景》，這件作品約成于四十年代中后期，立軸，多次出版，是黃賓虹變法時期頗為重要的一件作品。此時的黃賓虹在藝事上完成了一次偉大的突破，一超直入宋人渾穆深邃之境界，卻又伐毛洗髓，舍去前人皮相，戛戛獨造，化用于無形。畫作右上題識曰：“微風颺素秋，疏雨澣庭卉。抗言揆古今，揮杯未能已。蜀游小景似墨三先生，賓虹畫。”顯示了畫家的凜然風骨和拳拳愛國之心

《紫藤蜜蜂》齊白石

    齊白石一直為文津閣拍賣近現代書畫中的“不老之泉”。本場的齊白石作品均具有真、精、新等特點。其中《紫藤蜜蜂》是白石老人突出題材的精品之一，“藤不垂絕無姿態，垂雖略同，變化無窮也”。畫中紫藤張弛有度，筆走龍蛇，其高絕的書法造詣在畫藤中體現得淋漓盡致。蜜蜂的精工點綴，使畫面靜中有動，層次分明。另一件花卉作品《秋海棠》是白石老人九十一歲力作，為中國婦女運動先行者、著名愛國將領黃琪翔夫人郭秀儀所作。郭秀儀曾師從齊白石，歷任“北京齊白石研究會”副會長。此件作品是齊白石最為典型的藝術面貌“紅花墨葉”的精彩表現，花卉色彩、層次的變化和葉子墨色濃淡的疊加，體現出齊白石對花卉畫的主張。此外更有齊氏最為擅長的題材作品《墨魚圖》《蝦蟹圖》《臘梅圖》等均具有極高的收藏價值。

心畫書之韻

    “心畫——中國書法”專場是本次拍賣首次推出的專場。書法一直備受廣大藏家關注，也是文津閣拍賣極為重視的部分。此次以專場的形式推出，旨在對其進行更加系統化、學術化的梳理，為藏家遴選更具品質的拍品。該專場將推出“二王遺韻——帖派書法”、“吉金樂石——碑派書法”、“大師與傳承——現當代書法”等專題。

《錄抱樸子》黃士陵

    金石書家黃士陵，字牧甫，是晚清最有影響力的金石書畫巨匠。此次置于碑派書法版塊的代表作《抱樸子》篆書四屏是黃牧甫最具代表性的書風巨作，這次的這組《錄抱樸子》作于癸巳年（1893，44歲），從北京回到廣州的第六個年頭了，風格上已擺脫時人影響，當屬于其成熟期稍前作品。從風格上看拙樸可愛，平整中見流動，挺勁中寓婉和，圓凈清暢；筆法上有“合以古籀”的圓勁厚重，而去金石之斑駁取挺拔光潔書寫意味，裹鋒起筆，如錐畫沙，摒棄過多縈紆纏繞和屈曲起伏較大的一般寫法，這也是他有別于時人的特征；字形取方，頗見錯落，穩中求險用拙得巧，寬博溫雅，偶參金文結構、益見蒼潤之韻味和拙樸之神采。從尺幅及風格上來看這都是一組較有份量不可多得的作品。

《行書“野馬”》吳昌碩

《臨庚羆卣銘》吳昌碩

    吳昌碩書法一直備受各界藏家所青睞。此次上拍的作品均體現吳昌碩篆隸融匯、雄渾飽滿的風格。本次專題中，《篆書六言聯》《節臨石鼓文》《篆書八言聯》三件，均為其成熟期充滿個性的石鼓文書風，雖然依傍石鼓文，但卻已經拉開了很大的距離，既有古典的形態，又有自我獨到的胸中丘壑。他的另一件作品《臨庚羆卣銘》則又和前面三件不一樣，用筆結字十分率意，可見當時書寫狀態非常隨意，透露出輕松自在的心境，但是又不失法度，豐富的用筆值得人們細細咀嚼和體會。吳昌碩的行書書法也極富篆籀氣，《行書自作詩》《行書“野馬”》兩件作品，字數不多，卻氣勢磅礴、真氣彌漫。其筆法正如“錐劃沙”，并不以點畫精到而討人喜歡，卻充滿力與氣的美，夭矯放縱，不可局限。
    本次春拍還收入了清代乾隆以降在書法上最富盛名的21名進士的26件書法作品，乾嘉碩儒，道咸名流，散見其間。
    中國古代科舉制度中，通過最后一級考試——殿試者，稱為進士。進士分為三等：一甲三名，分別為狀元、榜眼、探花，賜進士及第；二甲若干名，二甲第一名稱為傳臚，又稱亞元，賜進士出身；三甲若干名，賜同進士出身。但民間對各類名次的進士，習慣皆以“狀元郎”稱呼之。
    有清一代，自順治三年開科取士，共舉行過112科會試，其中正科84、加科2、恩科26，錄取進士兩萬余名（不包括武科進士）。
    本次專題的亮點是光緒甲辰科進士書法。光緒三十年（1904）舉行的甲辰科是我國封建歷史上最后一次科舉考試，本次展覽不但收入了此科進士的8件作品，而且齊備甲辰狀元、榜眼、探花、傳臚書法遺珍。

再讀不朽啟功

    今年正值啟功先生逝世十周年，北京文津閣拍賣特別推出“啟功不朽——紀念啟功先生逝世之周年書畫”專場，精選啟功先生作品21件（套），其中書法18件，畫作2件。就拍品的質量和來源而言，此次推出的數量雖然不多，但大多數都是先生的精心之作，21件拍品中有19件參加過展覽或者在相關出版物中出版著錄，其中6件為多次展覽出版。另外還有5件為同一上款，其余大多為北師大校友舊藏，傳承有序。就時間而言，從上世紀三十年代一直到先生晚年，不同時期，不同面貌，都有體現。而且拍品結構豐富，既有書法，又有繪畫，也不乏題簽、匾額以及未竟作品。可以說，此次書畫專場從多個側面展現了先生的書畫藝術成就。

《秋山紅樹圖》啟功

    其中《秋山紅樹圖》是啟先生大尺幅山水精品，是其“以畫內之境，求畫外之情”的精彩體現。此畫用筆極為圓潤可愛，尤其是霜柯的出枝，如春蠶食桑，筆跡斑駁而入紙，似聞悉簌之聲，橋上執杖而行的白袍雅客亦清逸絕塵，然此畫最精妙之處，在于啟先生通篇僅用三簇紅樹，一抹青山，將題跋之詩中“落日半山紫，新霜疏樹紅”的無盡秋意演繹到了極致，一時覺得明人此詩分明乃為此畫而作才是。

《題南田翁畫》啟功

    另有行書《題南田翁畫》為啟功先生自作詩，惲南田晚居城東，自號東園草衣，其沒骨花卉獨步畫壇。此詩明旨處在結尾兩句，“無心拾青紫，只畫墨蒲桃”，可謂曲傳心事。先生書法恪守儒雅，作品中透出的書卷之氣最令人激賞，此作筆精墨妙，通篇無一絲一毫浮囂之氣。下筆輕重緩急拿捏似全爛熟于胸，偶露飛白，加之書于黃色錦文紙上，墨豪生彩，神氣飛揚。