保利香港2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：2314

崔如琢2013年作 葳蕤雪意 尺寸：：292×143 cm×8

估價待詢

　　題識：余素喜雪，亦喜畫雪。余之雪景，不為蕭索枯寂之態，每每雪中樹木蔥蘢，枝葉葳蕤，無限生機。余曾兩次江南遇雪，一在廬山，一在峨嵋，其景，丹楓處處，枯木森森，其雪白山黑葉紅，一派生機勃勃，真天然畫圖也。至于余之畫法，只以八字作結：我本南宗，何言北派。癸巳初春，多日小雨，庭院中，玉蘭桃花盛開，爭妍斗麗。如琢即興寫于靜清齋窗下。
　　鈐印：靜清齋、始知真放在精微、試看筆從煙中過、甲申生、靜清齋、如琢、如琢寫意
　　TOP2

香港蘇富比2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：1486
　　張大千1978年作 云泉古寺 尺寸：：70.9×138.5 cm 創作年代1978年作
　　估價：HKD18,000,000-25,000,000　　

　　款識：
　　云泉古寺圖。
　　火獅仁兄囑寫似勝發先生方家正之。戊午九月摩耶精舍制。八十叟爰。
　　鈐印：“張爰”、“大千居士”、“獨具只眼”、“己亥己巳戊寅辛酉”、“直造古人不到處”。
　　說明上款：“勝發”即臺灣工商企業界名人許勝發（b.1926）。許氏，袓籍福建安溪，生于臺北市，畢業于臺灣大學經濟系，后經商，從政，先后出任臺灣萬泰銀行、太子汽車公司，以及多個工商企業界團體之負責人。在參與政治方面，歷任立法委員、國民黨中常委，以及海基會副董事長等黨政要職。
　　注：大千先生返國定居后，暫居云河大廈，并覓地建其居所，后得外雙溪處一地，修筑“摩耶精舍”，于一九七八年八月落成入住。本幅即甫遷新居時，應臺灣企業界巨子、新光集團創辦人吳火獅所請，寫成送贈同屬當地企業界名人許勝發。
　　畫中見翠嶺碧峰，云嵐回蕩，白練飛瀉，渾然一體，空靈飄逸，呈氤氳鴻蒙之狀，與下方僅露檐頂之蕭寺，虛實互應，自然天成，無斧鑿痕跡，上鈐“直造古人不到處”印，恰好點出畫境之精微處！
　　TOP3

香港蘇富比2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：1451
　　張大千1965年作 翠蓋云裳香滿門 尺寸：91.2×160.5 cm 創作年代1965年作
　　估價：HKD10,000,000-15,000,000　　

　　款識：
　　乙巳夏日寫似永承仁兄、瓊芳夫人儷正。
　　大千張爰大風堂試自制仿宋羅紋紙。
　　鈐印：“張爰之印”、“大千居士”。
　　說明來源：現藏者得自畫家送贈
　　上款：“永承、瓊芳”即畫家同籍友人伉儷。
　　他們皆四川成都人，毗鄰而居，一九四六年結縭。永承后考獲獎學金赴美留學，于哥倫比亞大學獲牙科博士學位。政權易手后，瓊芳輾轉赴臺，復往美國彼此團聚。
　　在紐約居住期間，永承執業牙醫，當地僑界不少名人如林語堂等，得其診治。瓊芳則活躍于華僑社交圈子，常舉行聯誼聚會。
　　一九六三年，大千先生于紐約舉行大型個展，哄動一時。永承伉儷即參觀畫展，并購得編號1452之〈高江急峽蒼藤垂〉。他鄉相遇，兼屬同籍，格外投緣，遂與先生訂交，日后亦有往來。六五年，大千來美，親訪其寓所，送呈為他倆特制之潑墨荷花巨幅，并在年前畫展所購之〈高江急峽蒼藤垂〉上，添題上款以志念。日后，再有〈睡貓〉一幅，送贈瓊芳，可見在美期間，時相往還。永承伉儷獲贈本幅后，甚為寶愛，一直張懸于客廳。兩人逝世后，傳付女兒收藏。
　　注：六十年代初期，大千先生銳意創新，筆下之潑墨潑彩法，不拘形式所限，取法自然，縱意為之，與西方現代抽像表現手法相呼應，如在英、美兩地舉行之個展，充分反映此時期富實驗性畫風之特色。尤以寫荷，葉塊花朶，掩映遮護，覆蓋交疊，似鋪天蓋地，滿塞畫面，運筆放逸，施墨賦彩，渾融一體，大開大闔，氣勢巍然。
　　本幅取“大風堂”制羅紋紙，狀寫密葉相連，素荷迎風，搖曳飄蕩，似探首搔姿，若隱若現，穿插其間，畫面如橫塘風過，花葉互動，而細筆勾瓣點蕊，襯以大寫意揮就墨葉，狂縱中見細意收拾，工寫結合，正是畫家快意順心，一蹴即成者，真渾然天成也！
　　TOP4

香港蘇富比2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：1306
　　張大千1950年作 擬唐人秋郊攬轡圖 尺寸：100.2×54.3 cm 創作年代1950年作
　　估價：HKD10,000,000-15,000,000　　

　　著錄：
　　〈張大千畫集〉，高嶺梅編（香港，東方學會，一九六七年一月），圖版40
　　款識：
　　秋郊攬轡圖。擬唐人筆。
　　人馬當以曹、韓為師，下及東丹王李贊華、趙王孫漚波。宋人無以善馬名者，明、清毋論焉。庚寅四月客大吉嶺。蜀人張大千爰。
　　根泉仁兄方家正之。大千張爰。
　　鈐印：“張爰之印”、“大千”、“張爰長壽”、“張大千長年大吉又日利”。
　　說明上款：“根泉”即陸根泉（1898-1987），浙江鎮海人。幼齡移居上海，后投身營造業，習泥水手藝。一九二九年，創立陸根記營造廠，他長袖善舞，交結軍政要員及社會名人，業務逐漸擴展，承建滬寧等地多項政府及私人的大型工程，如上海百樂門舞廳、南京國民大會堂等。抗戰期間，轉赴西南大后方，昆明、重慶等不少重要工程，均由其承辦。一九四九年，政權易手前，陸氏自滬移居香港，后復遷臺，仍操舊業，其廠位列臺灣四大營造廠之一。
　　注：大千先生畫人馬圖，常謂擬唐人筆，蓋以此題材出自曹霸、韓干最勝。他有謂“畫馬當以唐人為最，蓋于物情、物理、物態三者有得，是以為妙，宋人惟李伯時一人而已，元明以來，殆無作者，無論有清……”其意與本幅所題相若。
　　惟唐去今渺遠，畫跡傳世幾稀，多出于后人摹本或為偽托。故上窺唐人畫風，往往依據后人之臨本。大千雖謂趙孟俯畫馬“名盛一時，觀其題語，往往自負，以予鄙見，尚是紙上討生活耳。”語中略嫌子昂對馬的實際體會理解未深，惟趙吳興筆下畫馬卻是他取徑追效唐賢的媒介。本幅即屬顯例。
　　在大千現存的粉本中有〈唐人春郊試馬圖〉，自題曰“此又臨松雪本”，本幅與之相互參照，可知畫中主體人騎即取自趙氏臨本。當然，粉本約出于四十年代中期，畫家技法已臻成熟，統攝諸家技法而成己貌。即使流露松雪翁影響痕跡，但更明顯的是經過濾提煉而演化為自我風格的效果。而他對走獸翎毛題材的處理，非生吞活剝的機械化地臨摹，遠陟流沙，遍踏名山大川所積累的實際體驗，以及著意觀察自然萬物的情態，令其筆下所出遠超過“紙上討生活”。故從粉本所示，早已超脫趙氏技法的局限，而本幅按自我的粉本衍生，已充份體現了畫家對唐人畫馬的理解并重新演繹，此亦為大千仿古臨古卻高于同時代畫家者也！
　　按粉本題曰“唐人春郊試馬圖”，圖中人騎踱步于草坡上，后有彎溪一曲，右上角弱柳低垂，布局簡潔，僅以疏柳點出時序，故謂“春郊”。本幅襲粉本中主體之人騎造型，惟背景大事增飾，舍垂柳，于坡地上綴以染朱矮樹，從植物顏色自綠轉紅，即顯畫題已改作〈秋郊攬轡〉了！
　　本幅寫于大千客居印度大吉嶺時期。去國離家，棲寄異鄉，時、地以至人事轉易，身傍熱鬧景象不如往，終日寄情者袛在筆硯矣。無論畫家夫子自道或外界評論，皆以“大吉嶺時期”為其傳統工筆畫風發揮淋漓極致的高峰期。
　　本幅雖有本可據，但背景增添修飾之繁復幾如再行創作。即使在人騎處理上基本保持原貌，細部如鞍韁以至坐氈上的紋飾圖案都有改動，益趨精致，復配合諸般礦物顏料的重彩堆疊勾劃，雍容堂皇氣派自生，正是大唐盛世風華再現。畫中背景地面裂出凹陷的縫隙，透過高低，起伏之勢，打破了地貌一望平坦之板滯，豐富了畫面的層次變化，也帶來了貼近自然的效果。
　　上述種種手法的運用，可見于畫家一九四五年的〈仿宋人劉永年烏騮圖〉及同年底的〈仿唐人控馬圖〉，其地面裂縫、傍綴矮石樹叢，以至石青渲染，敷赭點朱等，三圖如出一轍。但背景豐富而注重層次迭生者，以本幅為最。若論人騎刻劃之精細，則可與〈東丹王人馬圖〉并列。
　　本幅仍保存裝裱原樣，應屬畫家寫畢自大吉嶺攜返香港，委付裝裱，添題上款，撿贈在港之友人。蓋陸根泉離滬居停香港期間，住于堅尼地臺十八號二樓，杜月笙即居其樓下。陸氏在上海頗具社會地位，兼以杜月笙、孟小冬與畫家之關系，他與大千早訂交誼，自不稀奇。今世局遽變，異地聚晤，撿畫貽贈，亦志動蕩中一段離亂重逢之緣。
　　一九六七年，高嶺梅編〈張大千畫集〉付梓，本幅收錄其中，惟圖版中駿馬鞍繩似未完全添色，亦未具上款。如此情況，實慣見于畫家五十年代初期作品上，是時大千驛馬頻仍，每有作品完成，即付高嶺梅之國際攝影公司拍照保存，待出售或送贈時，方補上款或稍事增飾，日后出版，尚依據當年存底舊照，遂有此歧異。如同年夏寫于大吉嶺之〈杖經圖〉，贈律師徐士鐸時，方添其上款，故與畫集之圖版有異。本幅亦然，且韁繩添色，足見送贈之際，刻意細致求工，以求完美之舉。熟識大千作品者，不引為怪！
　　參考數據：
　　一九四五年〈仿宋人劉永年烏騮圖〉，可參見〈張大千在加州〉目錄（美國，加州三藩巿大學，一九九九年），圖版4
　　一九四五年〈仿唐人控馬圖〉，可參見〈張大千的世界〉，傅申著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，一九九八年九月），圖版21
　　張大千粉本〈唐人春郊試馬圖〉（臨松雪本）可參見〈大風堂一段絕美的生命交集─孫云生與張大千的歲月〉（臺北，展之藝實業，二○○三年八月），頁129
　　一九五〇年〈杖經圖〉可參見紐約蘇富比，二〇一〇年三月，中國陶瓷工藝品拍賣，編號108；此圖著錄于〈張大千書畫集〉第二集（臺北，雅蘊堂，一九七二年五月），圖版39
　　TOP5

香港蘇富比2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：1234
　　吳冠中 故鄉葦塘 鏡框 尺寸：70×140 cm
　　估價：HKD8,000,000-12,000,000　　

　　著錄：
　　〈吳冠中畫集〉（北京，榮寶齋，一九八七年六月），頁22
　　〈吳冠中畫集〉（四川美術出版社，外文出版社，一九九○年一月），頁50-51
　　〈吳冠中〉吳可雨編著，（河北教育出版社，二○○六年十二月），頁186-187
　　〈吳冠中全集〉第五卷（湖南美術出版社，二○○七年八月），頁188-189
　　〈世界藝術大師．吳冠中〉，吳可雨著（河北美術出版社，二○○八年），頁166
　　〈緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展─來自全球華人珍藏〉展覽目錄（北京，保利博物館，二○一○年十月），頁80-81
　　〈世界名畫家─吳冠中〉，吳可雨編著（河北教育出版社，二○一○年十一月），頁172-173
　　〈吳冠中〉展覽目錄（紐約，亞洲協會博物館，二○一二年），圖版12
　　〈春如線─吳冠中精品集〉（香港蘇富比，二○一三年十月），圖版9
　　款識：
　　吳冠中。
　　鈐印：“吳冠中印”、“荼”、“八十年代”。
　　說明展覽：
　　北京，保利博物館，〈緬懷吳冠中先生經典作品收藏大展〉，二○一○年八月三十至九月六日
　　紐約，亞洲協會博物館，〈吳冠中〉，二○一二年四月廿五至八月五日
　　香港蘇富比，香港會議展覽中心，〈春如線─吳冠中精品展覽〉，二○一三年十月三至七日
　　注：“故鄉的桑園，故鄉的葦塘，姑姑舅舅的住房，記憶中故鄉的光景，處處相仿。”
　　——吳冠中
　　一九八一年夏，吳冠中返故鄉宜興寫生。他在宜興郊外見桑林葦塘，因憶白居易詩“厚地植桑麻”引起其畫興，筆下遂有速寫〈故鄉〉。后又移作彩墨，寫成本幅。本幅約寫成于八十年代初期，僅鈐印，未署款，直待九十年代，才由畫家補署。
　　圖中半植桑林，半繞葦草，池塘靜躺其間，祗見彩葉浮蕩，鴨子悠然游掠而過，白墻黑瓦的江南民居，隱約散布于后。畫家筆下描劃的正是“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊”，靜謐安和而生機勃發的環境，無疑是對鄉情的惦念，亦如“源頭活水”般從中激發其源源不絶的創作意念。
　　參考數據：
　　速寫〈故鄉〉可參見〈吳冠中速寫集〉（新加坡，藝達作坊，一九九三年五月），圖版27
　　TOP6

嘉德香港2015春拍 拍賣日期：2015-04-07 LOT號：0061
　　張大千戊子（1948年）作 擬石溪溪山留客圖 鏡心 設色紙本 尺寸：134×66 cm
　　估價：HKD8,500,000-12,000,000　　

　　鈐印：張爰之印信、大千居士、大風堂
　　題識：過爾林居僻，云霞一徑通。形驅百年內，心賞幾人同。日晚花房暝，秋深燕壘空。物華閑玩久，不覺夕陽紅。戊子春日，仿石溪畫法。大千張爰。
　　說明說明：此幅應為1948年上海成都路中國畫院“張大千近作展目錄”第57號。
　　退墨蒼茫亂筆真：張大千盛年杰構《擬石溪溪山留客圖》
　　翻看中國近現代畫史，對于傳統用功最深、涉獵最廣、研習最精，且能融匯通達全為己用者，當推張大千而少有能出其右之人。從早年受曾熙、李瑞清影響臨習石濤算起，對于古人成法的精研和借鑒，可以說貫穿張大千的整個藝術生涯，其一生所參詳摹習的對象，自明清上追宋元，再經敦煌面壁融繼盛唐，而其中用功最深者，當推董巨、王蒙、四僧諸家。
　　四僧中，大千用功最深者當為清湘、八大，論者在言及爰翁畫學淵源時亦多以清湘、八大相談。而若細探，石溪上人也是大千精為研習并反復臨摹宗法的對象。大千繪畫開蒙之師曾熙酷愛“二溪”，大千早年拜入其門下時，便藉緣觀臨過多幅藏于其處的石溪傳世真跡。交游于滬上時期，大千常與龐虛齋、吳湖帆、陳巨來等名噪一時的海上收藏家盤桓。其時滬上頗形成了一股收藏“四僧”的風尚，大千在與滬上藏家往來論畫鑒畫的過程中，常能見到石溪傳世真跡。單論大千自己，亦不乏石溪真跡入藏。根據1943年出版的《大風堂書畫錄》和1954年出版的《大風堂名跡》記錄，張大千至少曾有四幅石溪傳世畫作入藏。故而，多年的觀摹品讀，對于石溪的繪畫風格，想必大千當能稔熟于心，寫其之畫亦可成竹在胸。
　　據文獻資料和傳世作品顯示，張大千曾應好友黃君璧請，于1939年為其作《仿石溪垂釣圖》，其上題跋曰“石溪一脈，三百年來唯吾友黃君璧獨擅其秘，自與訂交，予為擱筆”。大千與黃君璧訂交于1931年，可見在他們相交之前，便常仿石溪畫法。據傅申研究，大千在上世紀20年代便能仿作出足以亂真的石溪，而在1930年前后則是其“偽作黃山畫派作品最多的時期，其中以石濤、梅清、石溪為大多數”。可見，大千尚在弱冠之時便對石溪畫風諳熟于胸，至其而立，更是信手拈來。雖然自30年代末期，大千的興趣逐漸轉向董巨王蒙，但其對石溪的摹寫亦偶有所作。只不過石溪自玄宰而上窺子久，后來的大千對子久已頗有心得，對石溪自然也愈加得心應手，且能參以己意，自出機杼。
　　此幅《擬石溪溪山留客圖》作于1948年春日，畫上題詩為黃姬水《過史孝廉冰壺館》。是時大千多居成都，正值其年富力強之際，敦煌之行的積淀和戰后一批清宮舊藏書畫的收藏，使得張大千的心情極為舒暢。與先賢名跡的朝夕相對，使大千筆下的山川煙云更為飄渺鮮活，多年來血戰古人的功夫達到了巔峰狀態。從抗戰勝利后到離開大陸前的數年中，張大千精品迭出，這批畫作在今天看來也無愧是張大千平生巔峰之作。此外，抗戰時期大千局促于后方已久，早已靜極思動，故在此年于香港、南京、上海等地舉辦了多次展覽。其中，該年5月8日，張大千在上海舉辦“張大千近作展”，是次展覽公認為張大千盛年臨古創作的巔峰。本次展覽共有99件作品展出，其中“擬石溪”作品僅兩件：一為編號49《擬石溪溪山無盡卷》，另一為編號57《擬石溪溪山留客圖》。前者當即為香港蘇富比1984年秋拍第114號之手卷，訖今未再釋出市場；后者1948年展覽后就渺無仙蹤，綜合目前本幅成畫時間、畫面風格、題詩意涵、尺幅裱工等，推知應正是此圖。
　　石溪山水，在平淡中求奇險，重山復水，開合有序，繁密而不迫塞，結構嚴密，富于變化，善于創造出一種奇辟幽深，引人入勝之境。本幅以“仿石溪畫法”而成之作在四尺大幅之上寫遠山連水，二三片帆，山崖迭嶂，巨石高樹間所見茅屋疏籬，高士攜童氣定神閑。畫著色、墨，并以淡赭石鋪底，此為髡殘慣用之法，褪盡火氣而柔雅平和。畫面結構嚴謹，布局雄奇中不失空靈，近水遠山層迭鋪陳，開和有序，層次井然。但見遠山近崖相交于畫面右上，遠輕近重、上輕下重，又以闊水點帆將景物距離拉開，疏導畫面，益之以疏朗空曠。觀者視線隨之游走，真有江山無盡之慨。
　　本幅中，大千略用石溪禿筆之法，擦染濕筆參合運用，令山體肌理之質感呈現自然，山樹蔥蘢茂盛，諸景鱗次櫛比，頗極石溪風姿。然此時大千目光所看之處早已超越300年之限，所宗派別亦不為一家一法。于是他由清、明、元而及兩宋、盛唐，更能于方尺畫幅間信手拈來彼家此法。一如本幅，其布置顯然略減石溪之繁復，意境更非石溪茂密蒼渾之意。大片留白所造灑脫情境，遠處連山悠然顯為董巨一脈畫路，一派平淡天真的瀟灑施然而出。近景處主要景物的筆墨既用石溪禿筆渴墨，又于禿中見細、渴中含潤，點苔行筆更似有清湘之跡。崖石聳立、喬木矗直，虬枝杈枒又昭示其宋人丘壑的淵源。若再細讀其皴擦點染，一草一木，一石一山，又覺前賢諸家成法難掩大千清爽瀟灑的本來面目，汲古出新意，精妙處非片言只字足可形容矣！
　　TOP7

保利香港2015春拍 拍賣日期：2015-04-07 LOT號：0988
　　董其昌 臨《淳化閣帖》冊 尺寸：25×13 cm×10
　　估價：HKD8,000,000-10,000,000　　

　　著錄：1.《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第二冊）《石渠寶笈初編》830頁，上海書店。
　　2.《歷代流傳書畫作品編年表》，第104頁，徐邦達編，1963年，上海人民美術出版社。
　　3.乾隆御筆著錄于《秘殿珠林石渠寶笈合編》》（第五冊）《石渠寶笈續編》2268頁，上海書店。
　　出版：《三希堂法帖》第三十冊。
　　題簽：董其昌臨淳化閣帖真跡。
　　題識：
　　敦頓首。蠟節忽過，歲暮感悼傷悲。意想自如常，比苦腰痛憒憒。得示知意，反不以悉。王敦頓首頓首。
　　洽白，辱告承問，洽故爾劣劣。冀以復敘，還今不具。王洽再拜。
　　三月四日珣頓首。末冬眾感，七月書。知問，即日何如。秋獘憂之劣不具，王珣頓首白。
　　廿四日廙白，唯久白想適妙。來行未面，遲想。得示知同云異何生相見，近及不多。廙白。
　　七月十日。萬告朗等，便流火。感傷兼切不自勝，奈何奈何。恐轉涼，汝等各可可。知近問邑邑，吾涉道動下疹乏劣，及不具告。父疏。
　　崇禎六年歲在癸酉四月朔，臨淳化帖。思翁。
　　鑒藏印：“乾隆御覽之寶”、“乾隆鑒賞”、“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“三希堂精鑒璽”、“宜子孫”、“嘉慶御覽之寶”、“允中審定”、“君璧珍藏”、“蔣謇長壽”、“青霜道人”
　　題跋：乾隆乙丑暮春月望日，養心殿御筆曾臨一過。?鈐印：“乾隆御筆”
　　說明：1.“允中審定”為張允中鑒藏印。張允中（1881-1960），浙江紹興人，名致和，號補蘿庵主。善賈饒資財，過手多巨跡。民國年間著名收藏家，精擅文物鑒定和修復，與當年琉璃廠的古董商人關系甚密，北平市政府秘書長。其書法極好，善作小行草，筆墨楚楚，署款常用“補庵”。
　　2.“君璧珍藏”為黃君璧鑒藏印。黃君璧（1898-1991），廣州南海人。原名允，晚號君翁，本名韞之，以號行，中國現代著名國畫藝術家、教育家。父仰荀，家藏甚富。致力于山水畫，尤以畫云水瀑布為長。
　　3.“蔣謇長壽”、“青霜道人”為蔣謇鑒藏印。蔣謇（1913-1972），常熟人，字諤士，號青霜居士，齋號青霜館，張大千入室弟子，精鑒別。
　　4.另有御制三希堂法帖石刻，現藏北京北海閱古樓。
　　董書座右?晨夕觀賞
　　董其昌（1555—1636）《臨淳化閣帖》的崇禎六年，災饉兵伐四告，大明元氣衰羸。皇帝與臣僚陷入中國歷史上最為詭異暴戾的關系。崇禎多疑尚氣，動輒罷黜誅絞內閣大學士、首輔及督撫，急遽而失措，益加僨事。
　　是年，董其昌掌詹事府事，“以道德輔導太子，謹護翼之”，已逾二年。制馭乖方的朱由檢拔擢一位朝杖老人，加授光祿大夫、太子太保、禮部尚書，從一品銜掌東宮講學，循先皇遺軌之外，隆重地體現皇家規格和榮恩。經歷三朝侍講的董其昌，側身宮廷，無可回避地局蹐于兇昏諂讒之間，憂患不安。四月，老地道深自引遠，上疏乞休。
　　董其昌于崇禎六年癸酉的上疏，《明史》未載，僅見于董其昌題于劉雨若所鐫《翰香館法書叢帖.卷二》的跋文：
　　“劉雨若雅好翰墨，尤能博古，出視宣和秘閣續帖，為致佳，有趙文敏鑒定。評書者謂在淳化帖之上，更精好，刻于禁中。此本紙墨煥發，神采奕奕，當為法書甲觀。余將南行，聞雨若刻入翰香館，何日果此緣也？癸酉四月朔，董其昌題。”
　　跋文與《臨》冊同月，“余將南歸”四字，表明已上疏求隱，卻不知及后四次上疏，經歷兩年兢惕熬守，崇禎皇帝下旨“特準致仕馳驛歸里”。是時，董其昌自忖將歸，賞帖題跋，流露出一種釋然輕松的歡愉，故不吝溢美。
　　董其昌《臨淳化閣帖冊》，十開，依序臨王敦《蠟節》、王洽《承問》、王珣《三月》、王廙《廿四日》、謝萬《七月》五帖。《宣和書譜》著錄有敦、洽、珣三帖。《石渠寶笈初編》載：“明董其昌臨淳化閣帖一卷，上等荒四，貯御書房。素箋本，行草書，凡五則，款識云：崇禎六年歲在癸酉四月朔，臨淳化帖。思翁。下有董其昌印、董元宰二印，冊計十幅，幅高七寸九分，廣本寸二分。末幅御筆識云：乾隆乙丑暮春月望日，養心殿御筆曾臨一過。上鈐乾隆御一璽。”
　　董其昌臨《淳化閣帖》，傳世可考真跡有六件之多。晚年臨之更勤。崇禎五年，曾耗時半月臨書《淳化閣帖》十冊全套（現藏于故宮博物院）。次年復作此《臨淳化閣冊》。二者字勢書跡似互為向背，應臨同一帖本。
　　對比《懋勤殿藏本》，《臨冊》的行格和順序與之有差，書體字勢突出地顯現一種刻意的異樣。如道光時期書論家周星蓮《臨池管見》所評：“古人書間茂密，體勢寬博。自思翁出，章法一變，密處皆疏，寬處皆緊，天然秀削，有振衣千仞，潔身自好光景。”
　　以歷史縱向眼光看，晉人之豐華艷逸，非明乃唐宋可及。董其昌曾感嘆：“無能追蹤晉、宋，斷不在唐人后乘也。”然而，從1617年繪畫《青弁圖》始，其冠之以“仿臨”之作，無論畫書皆趨一而顯著具有一種孤詣重構或原創與舊范的重疊。
　　晚明，董其昌憑之文宗地位與輿論主宰，以禪宗為喻，線索性地將歷代畫家劃定“南北宗”。這一武斷辯述，吸引崇尚心學的文人士大夫參與，摹古的儒家致知，為玄學思索取而代之，寫意傳達的靈氣與精髓，優越于精準節制的摹仿與質理明晰的技法，上奉自然的內心是感知世界的終極真實。這一業余主義不可自抑的原創欲望，挾裹士大夫泛道德權威，促成畫派蜂起，灼然開啟一個“以我為法”的寫意時代。
　　被推為奠基者的董其昌深感爭論和江南書畫家的創作，與初衷南轅北轍。禪機所在是以古人為師，不以自然對觀，在有意味的“摹仿”中，改造一個前所未見的新意象。
　　這一隱于熟見的微妙默化，百余年間，乏人深考，或賴康雍乾三帝的極度推崇。
　　滿清皇帝喜愛董書，與其說作為漢儒文化的融入根基和成就，不如說以異文化的眼光發現，隨從心性又風華自足的董書，契合滿人的游牧性格。康熙曾贊道：“其昌淵源合一，故摹諸子輒得其意。草書亦縱橫排宕有致，朕甚心賞。”
　　延至清中，上好衍及體制，迫得文人士大夫趨尚帖學和董書，傾以溢美之詞。其中謝肇的“合作之筆，往往前無古人”，周之士譽的“六體八法，靡所不精，出乎蘇，入乎米，而豐采姿神，飄飄欲仙”，對于董書的“推陳出新”似有隱悟。
　　相比之下，西方學術史家高居翰更為敏銳，表述亦準確：“董其昌創造的世界雖新，卻給人一種難以忘懷的熟悉感。古人原作的風格意象依稀猶存，足以與董其昌的改造創新之作交疊，并顯現出來。”
　　借助西方人的鏡像，重觀董其昌《臨冊》，麟集五家，草行殊制，王敦顛草簡脫之狂，王洽運斤成風之力，王珣詞翰善治之雅，謝萬才器雋秀之致，入思翁腕底，尤如五轡在手，駕熟而合轍，縱肆而發人意氣。
　　《臨冊》以及董其昌所有的晚年老筆，無不是將古人無可化解的完美線條，重構出新，而最令人敬重的是，在四方鼎沸的晚明，董其昌所緣定最深者，是以之原創力，溝通與遙遠古人的深邃對話，隱然而熟見地將古代疊入現代。
　　《臨冊》鈐有乾隆御筆、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、石渠寶笈、御書房鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶。
　　康雍乾三帝皆書學董其昌，唯乾隆以董的書為宗法，常列于董書于座右，晨夕觀賞。《臨冊》鈐“御書房鑒藏寶”，另《石渠寶笈》記“貯御書房”，即為“列于董書于座右，晨夕觀賞”的顯例。
　　末幅鈐有藍印“蔣謇長壽”、“青霜道人”二方。蔣謇，字諤士（1913－1972），號青霜道人，齋號青霜館。張大千弟子，少有畫名，后往美國，曾在美國和日本舉辦個人畫展，頗博佳譽。常與黃賓虹、章炳麟、陳三立當世碩學同道交往，嗜集名跡，精于品鑒，出手不凡，故所藏歷代書畫豐碩精絕，上世紀七十年海內外藏中國古代書畫罕有與之相埒者。1971年紐約蘇富比舉辦蔣謇中國古代繪畫收藏專場，38幅（冊）繪畫，薈粹五代宋元明清40余位大家名作，其中元倪瓚《溪山仙館》由王季遷購藏，2009年于首都博物館展出；明吳彬《十六應真圖卷》2009年北京保利以1.6912億元成交，現藏龍美術館。
　　末幅另鈐有民國著名收藏家、北平市政府秘書長張允中的“允中審定”一印，著名畫家黃君璧的“君璧珍藏”一印。（王春元）
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　　保利香港2015春拍 拍賣日期：2015-04-07 LOT號：0492
　　張大千1946年作 唐人控馬圖 立軸 設色紙本 尺寸：97×45 cm 創作年代1946年作
　　估價：HKD7,500,000-8,500,000

　　款識：
　　丙戌嘉平月寫于昆明湖上，大千居士爰。
　　鈐印：“張爰之印”、“大千”
　　說明來源：藏家購于一九九二年，北京國際拍賣會，附購買時的北京市文物鑒定證書
　　1939年5月，為躲避日機空襲，張大千與黃君璧、張目寒偕游川北名勝。三人從成都出發，沿路新都、廣漢、綿陽、經七盤關至陽平關、劍門諸地，再由朝天驛舟至廣元，飽看明月峽、飛仙閣、千佛崖、皇澤寺諸名勝。每日行程在張目寒<劍門紀游>中有詳細記載。1940年從廣元千佛巖到蘭州，取道赴敦煌，直到1943年11月，張大千才從敦煌回四川成都，張大千整理文物，為洞窟編號，臨摹壁畫276幅。經過艱苦的敦煌修行，張大千對中國佛教藝術有了深刻的體悟，對他以后的繪畫藝術創作產生了極大的影響。
　　據<張大千年譜記載>1946年12月底，大千離開上海，乘飛機赴北平，仍寓居頤和園萬壽山的養云軒。直到次年1月才因上海畫展之事飛赴上海。居頤和園期間作<醉霜紅葉圖>、<九歌圖卷>、<文會圖>等多幅，此幅<仿唐人控馬圖>亦為此時所作。畫中描寫一片踞高下望的綠色高原，一位紅衣冠服唐人控馬師，正在向后拉控一匹全身烏黑四蹄雪白的雄武駿馬。據傅申教授文章可知，馬身的烏黑，是用一種不發光的檳榔墨，多次暈染而成，所以有一種濃厚的感覺。馬的前蹄騰空，馬尾激烈地搖動著，大千先生把人與馬的姿態形成強烈的張力，使畫面顯得極為生動傳神。若從此畫的風格來看，使人好像看到唐人壁劃一般，是張大千先生在敦煌面壁鉆研之后，才蘊釀出來這般秾麗與清雅并具的風格。
　　此幅張大千<唐人控馬圖>，1946年創作于北平頤和園昆明湖，此時正是張大千在敦煌臨摹歷代壁畫返回后的藝術精品。歷經3年的壁畫臨摹，使其畫風尤其是人物畫形象為之一變，深得古代壁畫線描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁，筆力之豐厚濃重。他筆下的人物氣息愈加高古，可謂達到了出神入化的地步。此時期人物畫已形成了自己鮮明的藝術特點。大千先生這幅<唐人控馬圖>，與<明妃出塞圖>作于同地，都在北平頤和園。從此畫的風格來看，使人好象看到唐人壁畫一般，是張大千在敦煌面壁鉆研之后，才產生這般濃麗與清雅并俱的風格。畫中描寫一片踞高下望的綠色高原上，一位唐人冠服的控馬師，向后拉控一匹全身烏黑但有白蹄的雄武駿馬。馬身的烏黑，是用一種不發光的檳榔墨多次暈染而成，有一種濃厚的感覺。馬的前蹄騰空，馬尾激烈地搖動著，人與馬的互動姿態相呼應，畫得極為生動傳神。當大千1960年左右為“畫譜”中動物一節作插圖時，曾將此馬的姿態畫入譜中。張大千的二兄張善孖擅長畫各種動物，在養虎畫虎之前，早就精于相馬畫馬。大千早年跟隨他習畫又耳濡目染，因此也精于畫馬。況且大千在甘肅、青海地區時，既有騎馬的機會，又研究中國古代的<相馬經>，所以對唐宋人畫的馬也確實下過苦功，所以對自己畫馬頗有信心。此幅精妙絕倫，視覺效果極佳，堪稱是大千畫馬的代表作。
　　TOP9

香港蘇富比2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：1512
　　黃賓虹 溪山深處圖卷手卷 尺寸：28.3×173 cm
　　估價：HKD6,500,000-8,000,000　　

　　馮康侯題引首
　　鄧芬、陳荊鴻等題跋
　　引首：
　　溪山深處。
　　子和四兄屬篆。丁亥夏月，馮康侯。
　　款識：
　　溪山深處。子和先生屬，賓虹寫。
　　題跋：
　　〈鄧芬〉己巳庚午間，與黃公樸存話別海上，至今十有八年。比聞此老健在北平，亦以畫為生，既傷其貧，我將同感。憶南游八桂，自蒼梧渡過珠江，時嘗于六榕寺人月堂論畫，有“用墨七色”之說（渴筆濕筆濃墨淡墨焦墨破墨宿墨），且以擅寫宿墨渴筆自鳴得意，足見其獨到處也。樸存耄矣，想造詣當與年益深。丙戌小除夜，陳四兄子和出視其近作〈溪山深處卷〉屬題，昔人有言：水華墨暈，自備五色，非得象外之賞者未足與觀此畫。余更謂未足與論此畫者。文征仲云：看梅道人畫當于密處求疏，看倪高士畫當于疏處求密。而畫者須于疏處用疏，密處加密，使密中見疏，疏中見密。古人論畫以不落畦徑謂之士氣，不入時趨謂之逸格，是不為先匠所拘而游法度之外者。樸存畫能別具手眼，著力意象外，用心筆墨間，以皴法欲其模糊，以鉤點使其分明，故其畫愈模糊處愈覺分明，更渾用水暈墨滓成斯丑惡之美，所謂紛亂無法，法亦無先畫此，毫端索解，人不得非耶。夫成風之技，能致冥通之奇，脫盡縱橫習氣，淡然天真，稱其筆墨，逸宕為上，咀其風味，幽澹為工，能得古人不用心處，若無意為文乃佳。樸存用筆如印泥畫沙，有劍拔弩張之勢，俗流因以熊景星、李斗山并目之，且謂其去垢道人、石溪和尚則遠甚，嘻！不知衣弊缊袍立于狐貉之間，能不恥者，自必體勢雄奇，心情純正，儀表拔出，掩盡寒生酸腐習氣，于人不覺，亦不自覺故也。試極目平野，云黯夜沈，一星如月，叢莽深楚，數點流螢，孤燈熒熒，影搖萬里，皆能令人了然著眼處。吾輩觀畫，當有此想象，質諸鑒賞者，如子和吾兄陳先生于意云何？曇殊芬。丁亥人日，夜雨剪燈，識在蕅絲孔居臥榻之側。
　　〈陳荊鴻〉憶往歲客居滬上，與黃丈賓虹相友善，結社聯盟，以談藝為樂事。丈嘗語予：吾國書畫同源，書體始于象形，畫之點苔亦即篆之主字。故丈初期繢事喜渴筆焦墨，晚歲則濃厚蒼莽，依然是中鋒著紙，如錐畫沙，乃自謂七十之年始悟宋人畫法，誠可謂“但開風氣不為師”者矣。予歸粵后，甲戌歲秋復束履北游，重過申浦，丈招飲酒家樓，且以詩見贈，句云：千里襄陽泛畫船，苔岑重證舊因緣。琢磨盡力歸吟卷，汗漫江湖作散仙。香島同游如昨日，淞江小別又三年。把杯喜共高樓坐，明月清風不費錢。款款深情躍然紙上，后此國難遽作，天各一方，不復晤面，戰爭告終，予寄詩燕臺，邀約南來，共為文酒之會，顧終不果。今丈且歸道山久矣。此〈溪山深處圖〉乃丈為子和學弟所作，展轉歸劉灤世講得之，屬跋數語，撫卷憮然，真不勝子敬人琴之感也。辛酉始春，七十九叟陳荊鴻。
　　〈潘小盤〉前輩風流想象中，長縑入手璧球同。閑情坐與山川契，老境爭看筆墨融。莽蒼林巒千澗水，玲瓏亭館萬松風。沉吟并及諸賢跋，翻媿吾疏六法功。賓虹先生吾不及見，芬翁已矣，子和翁，聞在臺病甚，唯康荊二翁時時相見，撫此卷惘然，即題一律以應灤兄屬正。辛酉孟秋，潘小盤。
　　〈黎心齋〉（詞略，不錄）調寄〈減蘭〉。辛酉秋，為劉灤世好題。心齋八十一歲。
　　〈任真漢〉（文略，不錄）展卷拜讀，獲益良多。聊綴數語與灤兄識所感。辛酉初冬，任真漢。
　　〈鄭家鎮〉擦皴點染百千回，深厚華滋畫法開。白石黑林留活水，賓虹妙筆此中來。此余去歲游黃山道上偶占也。過始信峰下后海赴云谷寺，雜花生樹，澗水淙淙，奇峰插天，石徑迂回，頓憶賓虹先生積墨點染之法，非師造化，不克有此也。新安畫派亦名黃山畫派，始于明末李流芳諸子，賓虹先生，安徽人也，嘗見其閑章“黃山山中人”，可知畫法雖與新安諸子一脈相承，然外師造化，物游遷想于黃山勝境，感受更深，畫沙殞石，書法入畫，皴擦點染，開新眉目。此卷蒼莽清麗，筆精墨妙，當為賓虹先生得意之作。辛酉冬，家鎮拜觀于并識，以應灤兄大雅之屬。
　　鈐印：（各家具鈐印一至四方）
　　藏印：（“百葉館”及“梅潔樓”藏印各二至五方）
　　說明上款：“子和”即陳子和（1910-1984），廣東順德人。自幼習詩寫書，曾任廣東云浮、臺山等縣縣長，后定居臺灣，一九五三年與陳定山等創設“中國藝苑”。
　　注：黃賓虹以“溪山深處”題此卷，故盡棄手卷構圖起于林巒云煙，終以江湖泛棹之常例，自首而尾，數十次點畫，并染以青綠赭石諸色，造得崇山峻嶺、密不透風之整體面目，竟有幾分北宋山水撲面而至的雄健氣勢。只留得一徑于紅葉蒼松間，引觀者得以入溪山深處，別有洞天：主人端坐廳堂，前有石橋回廊，二三仆童往來其間，更有可撐舟之溪流穿行，恰似桃源。林徑繼續，隱滅于群山間，似無通于外界。賓翁曾數次以“溪山深處”為題作畫，多為立軸，亦見扇面，手卷最少，其中一幅題“溪山深處，以蜀中廣安天池寫之”，也許蜀中山水正是畫家此山水母題之靈感來源。一九三二年，黃賓虹坐輪渡入蜀，為時兩月有余，途中朝夕所見，林巒煙雨，隱顯出沒，無不摹寫置于畫囊，其時所作紀游詩“萬壑深陰卉林稠，黛螺濃影潑滄流；丹黃幾點蕭蕭葉，白帝城高易得秋”與本卷情境甚為洽合。
　　本卷無年款，據鄧芬跋中所記“丙戌小除夜，陳四兄子和出示其近作〈溪山深處卷〉”，應為其一九四六年所寫。細讀此畫，筆筆中鋒寫成，乃至用色，亦以筆尖畫就，正是當時賓翁畫學研究宋畫之中心議題，于反復點畫中得渾厚深沉，避免明后繪畫薄弱之病。至一九四七年，其創作“擬由北宋漸入逸品，老而彌淡，不流空疏”則又是一變矣。
　　卷后鄧芬題跋可引為賓翁知音之言，至為難得。所謂“以皴法欲其模糊，以鉤點使其分明，故其畫愈模糊處愈覺分明”，所謂“體勢雄奇，心情純正，儀表拔出，掩盡寒生酸腐習氣，于人不覺，亦不自覺故也”，由畫而人，皆鞭辟入里之論。“云黯夜沈，叢莽深楚，數點流螢，影搖萬里”，更有惺惺相惜之情。
　　此卷初由陳子和珍藏，陳氏請得馮康侯篆題引首、鄧芬題跋；后遞藏于“九華堂”劉灤、“梅潔樓”羅氏等處，陳荊鴻、潘小盤、黎心齋、任真漢、鄭家鎮等香江書畫文藝界名宿先后跋于卷尾。
　　TOP10

保利香港2015春拍 拍賣日期：2015-04-06 LOT號：2310
　　崔如琢2012年作 溪山為伴 尺寸：畫37×287.5 cm 創作年代2012年作
　　估價：HKD6,200,000-7,000,000　　

　　出版
　　《崔如琢大觀》第三卷，故宮出版社，2014年，第168頁至169頁。
　　題識：春溪繚繞出無窮，兩岸柳樹正好風。恰是扁舟堪入處，鴛鴦飛起碧流中。壬辰寒冬小雪后，如琢憶寫江南于靜清齋。
　　鈐印：心源、崔如琢、筆底煙云
　　引首：溪山為伴。如琢。
　　鈐印：試看筆從煙中過、崔如琢